{"id":542,"date":"2020-12-20T02:22:57","date_gmt":"2020-12-20T07:22:57","guid":{"rendered":"https:\/\/vertice.grupopiramide.com.mx\/?p=542"},"modified":"2020-12-20T14:55:30","modified_gmt":"2020-12-20T19:55:30","slug":"resena-revision-de-la-poesia-campechana-reciente-por-daniel-medina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/literatura\/letras\/resena-revision-de-la-poesia-campechana-reciente-por-daniel-medina\/","title":{"rendered":"Rese\u00f1a | Revisi\u00f3n de la poes\u00eda campechana reciente, por Daniel Medina"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Por Daniel Medina<\/h5>\n

 <\/p>\n

La poes\u00eda de la pen\u00ednsula, tan vasta en su ausencia y tan presente en su intenci\u00f3n, ha dado en los \u00faltimos a\u00f1os una serie de antolog\u00edas desde diversas visiones. Tenemos Casi una isla. Nueve poetas yucatecos nacidos en la d\u00e9cada de 1980<\/em> (SEDECULTA, 2015), compilada por Marco Antonio Murillo y Jorge Manzanilla; Contramarea. Antolog\u00eda de poes\u00eda joven de Quintana Roo<\/em> (Plataforma Colectiva, 2017), compilada por David Anuar, y en tiempos recientes Todo lo que el silencio habita<\/em> (SECULT, 2019), que re\u00fane a los poetas premiados y seleccionados tras la primera edici\u00f3n del Premio de Poes\u00eda Joven de Campeche. Este fen\u00f3meno no entrega diagn\u00f3sticos concretos sino segmentaciones m\u00e1s que interesantes de determinadas escrituras. El mejor de estos casos, me parece y agrego como par\u00e9ntesis, es el de Contramarea<\/em>. El hecho, pues, es que ninguno de estos libros est\u00e1 de m\u00e1s: todos son \u00fatiles para generar di\u00e1logo y cr\u00edtica, son estos vol\u00famenes un mapa \u2013segmentado, s\u00ed\u2013 del amplio espectro de la poes\u00eda peninsular que goza, valga el lugar com\u00fan, de una salud decente.<\/p>\n

Todo lo que el silencio habita<\/em>, hay que decir como apertura, es un libro que re\u00fane diez poemarios: primer y segundo lugar m\u00e1s ocho seleccionados con el fin de cumplir la publicaci\u00f3n. La naturaleza del material nos lleva a leer las unidades de forma independiente. Las miradas no se entrecruzan en ning\u00fan momento.<\/p>\n

El jurado calificador, compuesto por Agust\u00edn Chuc L\u00f3pez, Manuel E. Pino Castilla y Sergio Witz, decidi\u00f3 entregar este Premio de Poes\u00eda Joven a Alessander Segovia Haas, sin duda uno de los poetas m\u00e1s constantes en el marco de la muestra, por su obra Ese abismo que cavaron los a\u00f1os<\/em>. Los textos de Segovia, que van de lo elegiaco hasta la desgarradura desbordante, inician, digamos su primera secci\u00f3n, con un ep\u00edgrafe de George Trakl \u2013que podr\u00eda resumirse en el primer verso y quiz\u00e1 los dos \u00faltimos\u2013 condensando la idea po\u00e9tica de nacer como una herida, es decir, nacer herido e hiriendo. El poeta trata y desenvuelve, en los mejores momentos, la noci\u00f3n de llegar al mundo para vivir y generar problem\u00e1ticas. Sirva de ejemplo la siguiente l\u00ednea: \u201cfui la herida que alumbr\u00f3 mi madre en el quir\u00f3fano\u201d. Y en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n sucede este desdoblamiento funcional de la tem\u00e1tica clave. Hay que decir, sin embargo, que convive esta marcha con momentos m\u00e1s bien desafortunados: \u201csupurando la carne derramada en las paredes\u201d o bien \u201c\u00bfes mi existencia la ceniza de tu reino?\u201d. A esto me refiero l\u00edneas arriba con el t\u00e9rmino desgarradura desbordante<\/em>. Los poemas lamentan una muerte al punto de la implosi\u00f3n, que en ocasiones genera una escritura guiada por la sentimentalidad poco propositiva: \u201cYo era tu sue\u00f1o, \/ pero a veces las pesadillas tambi\u00e9n son sue\u00f1os\u201d.<\/p>\n

Quiz\u00e1 el mejor punto de Ese abismo que cavaron los a\u00f1os<\/em> se encuentra en la p\u00e1gina veintiuno, hay ah\u00ed un poema que traza, en una especie de vers\u00edculo o prosa que la edici\u00f3n no permite vislumbrar del todo, una serie de im\u00e1genes naturales que transmiten de la mejor manera la vejez, la nostalgia y la mirada familiar: \u201cEra nuevo el silencio en esta casas donde surgiste, y miraste televisi\u00f3n y bailaste con tu falda de ma\u00edz y de agua. Donde te enamoraste de los c\u00e1ntaros y las mazorcas hervidas\u201d.<\/p>\n

Es indudable la calidad que guarda la obra de Segovia Haas, pero tambi\u00e9n son claros sus tropiezos: m\u00e1s de un poema viene sobrando (v\u00e9ase como ejemplo el poema de la p\u00e1gina veinte); los ep\u00edgrafes resultan extensos y en ocasiones innecesarios. Y quiz\u00e1 muchos de estos ingredientes responden a la forma de creaci\u00f3n y delimitaci\u00f3n libresca que a menudo generan las convocatorias de concurso.<\/p>\n

Trayectos<\/em>, de Antonio Gamaliel P\u00e9rez Castro, ganador del segundo lugar, es un texto en siete tiempos numerados con romanos, claro que s\u00ed. Avanza sobre el tema de la urbanidad oscura y fr\u00eda: \u201cning\u00fan pordiosero quiere sentir tanta l\u00e1stima \/ como yo estoy dispuesto a sentir \/ camino a casa\u201d. La calle, tal como la trata el autor, es una especie de campo minado en el que todos los sujetos se reducen a figuras irracionales, tristes y vac\u00edas. El punto m\u00e1s alto de Trayectos<\/em> est\u00e1 en el tercer poema, texto breve y vertical que finaliza: \u201cTruena el tel\u00e9fono y en \u00e9l una llamada \/ con todas las horas que he dedicado a labrar mi vida\u201d.<\/p>\n

Si bien es cierto que el poemario termina d\u00e1ndonos la sensaci\u00f3n de ser m\u00e1s extenso de lo necesario, quiz\u00e1 su falta m\u00e1s grave es la p\u00e9sima introducci\u00f3n formal que ofrece al lector desde la primera l\u00ednea: \u201cEn el trayecto que separa mi hogar<\/em> del lugar<\/em> donde debo estar<\/em>\u201d.<\/p>\n

Pasamos entonces a los autores seleccionados. Mientras nacen las ciudades, de Natalia G\u00f3mez Caamal, es una obra corp\u00f3rea, f\u00edsica \u2013no precisamente er\u00f3tica\u2013 que en su brevedad y condensaci\u00f3n resulta funcional: \u201cLed Zepellin est\u00e1 de fondo, \/ fumas, \/ nos colocamos uno frente al otro \/ como unos edificios sin pa\u00eds\u201d, dice la primera estrofa del trabajo, siendo tambi\u00e9n la \u00faltima aunque revertida en forma de eco mediante cursivas.<\/p>\n

A nivel de lenguaje, la debilidad m\u00e1s importante de la pieza de G\u00f3mez Caamal es el reiterado uso de t\u00e9rminos como cuerpo<\/em> o piel<\/em> dentro de la propuesta breve. Ojo: la obra no es corp\u00f3rea o t\u00e1ctil por decir estas palabras m\u00e1s de dos veces, lo es por su propuesta de recorrido anat\u00f3mico: costillas, bocas, piernas, espaldas. El cuerpo y la piel son puntos de fuga, en ning\u00fan momento el leitmotiv de Mientras nacen las ciudades<\/em>.<\/p>\n

Ardor<\/em>, de Daniela Guadalupe Fuentes Cab, es un peculiar caso de contrastes de calidad. Inicia con el \u00edmpetu maldito y estridente, pero sobre todo facilista, de estas primeras l\u00edneas: \u201cArdiendo en el culo del diablo est\u00e1 mi ciudad \/ de ocultos chamanes que a\u00fallan a la noche\u201d, pero tambi\u00e9n presenta juegos r\u00edtmicos (como el del poema cuatro), y m\u00e1s de una estrofa importante, como las contenidas en el quinto texto:\u201dtengo una lengua que arde, roba y mata \/ una lengua amarrada que quiere confesarse de rodillas \/\/ tengo una lengua amarga \/ que en caracteres indescifrables<\/span> quiere liberarse \/\/ y para el olvido tengo noble esperanza\u201d [la palabra tachada es m\u00eda].<\/p>\n

Jennifer Ivonne Casanova Sansores escribe Una villa sur la mer<\/em>, un trabajo especialmente cursi que tiene un par de buenos momentos. Pero la lectura, la experiencia verdadera del acto, se complica cuando se desdobla reiteradamente esa escritura (a)morosa: “\u00bfTiene lunares en el cuerpo?, \u00bfson marcas de mis besos o son trazos de mi amor?”. Alg\u00fan juego tambi\u00e9n se construye a trav\u00e9s de la palabra arte, siendo el recurso ya com\u00fan y descartable, fracasando.<\/p>\n

Exhalo tormentas<\/em>, de M\u00f3nica Olivares, transita entre lo contemplativo y luminoso. Un coro de voces marcado por caracteres en negritas y cursivas se presiente. Hay aqu\u00ed estupendas estrofas como las de Rel\u00e1mpagos<\/em>: \u201cNace un ni\u00f1o silencioso \/ un \u00e1rbol que se quiebra \/ […] \/ Nuestro cuerpo es un abismo \/ se refleja en las nubes \/ como granadas\u201d, o las de Coexistencia<\/em>: \u201cA 1,5 millones de kil\u00f3metros de nuestro planeta \/ un min\u00fasculo sentido de vivir \/ se expande por las galaxias \/ por las costillas del cuerpo \/ un corto y potente estallido de radicaci\u00f3n \/ lo habita a 50 gigavatios de silencio\u201d. Me parece, ahora, que la escritura de Exhalo tormentas<\/em> no est\u00e1 terminada, y me explico: no hay texto carente de destellos, pero sus finales delatan apresuradas soluciones que brindan la sensaci\u00f3n de vac\u00edo y desintegraci\u00f3n textual. Muchas de estas piezas se desvanecen, y basta una lectura r\u00e1pida para saber que esa no es su intenci\u00f3n. Dec\u00eda Simic que el final del poema, sobre todo el final, es un jaque mate ejecutado con elegancia, y si ese fuera el planteamiento, varios de estos poemas estar\u00edan en jaque.<\/p>\n

Entre Poemas sueltos<\/em>, de Alejandro Dzul Morales, y Un viento fr\u00edo que malograba el d\u00eda<\/em>, de Carlos Rolando Mass Canto, encontramos dos propuestas destacables m\u00e1s all\u00e1 de lo escrito, es decir, realmente por encima de lo escrito. En el primero de estos trabajos tenemos la propuesta de, precisamente, poemas sueltos; una encadenaci\u00f3n de textos guiados por distintas razones entre los que se cuentan el humor, sonetos y homenajes. Del otro lado, Mass Canto presenta el mejor uso paratextual de la antolog\u00eda: t\u00edtulos, ep\u00edgrafes que delatan una escritura paratextual donde el poeta se asume creador \u2013y no simple seleccionador\u2013 de obra ajena para enmarcar la propia.<\/p>\n

David El\u00edas Valle Landa, pen\u00faltimo poeta de la muestra, escribe Brumas de Aqueronte<\/em>, texto de aplaudible brevedad en cada una de sus unidades, pero reiterativo, s\u00ed, en sus formas. Algunos inicios, como \u201cNo toques la hiel de tu silencio\u201d, auguran momentos po\u00e9ticos predecibles que con la lectura continua se confirman. Hay una sencillez de por medio, pero no una sencillez construida como recurso discursivo, sino fruto del precario manejo de las ideas medulares. \u201cTe conviertes en testigo de tu memoria\u201d, dice un texto de manera definitiva en su l\u00ednea final, cuando el desarrollo del resto responde a piezas sueltas, una serie de versos que no logran profundizar entre s\u00ed: \u201cMira la abuela \/ que decadencia, \/ yaciendo al olvido del todo. \/ Arrullada \/ ayuna asperezas, \/ canta a sus margaritas delicada melod\u00eda. \/ Almuerza ilusiones \/ mirando la puerta, donde las ara\u00f1as han tejido sus redes\u201d.<\/p>\n

Souvenir pret\u00e9rito o instrucciones para refugiar ausencias<\/em>, de Mara Itzel Campos Herrera, es la pieza que cierra este libro. Siendo la obra m\u00e1s breve de todas, cosa que a estas alturas ya es una propuesta, contiene cuatro textos que inician con un ep\u00edgrafe de la estupenda poeta colombiana Tania Ganitsky. Entre un autorretrato, una despedida y dos pasajes \u00edntimo-sociales, puede leerse: \u201cEn este mundo capitalista \/ producir cantidad y no calidad \/ arroja la venta de ruina y exceso\u201d. Y qu\u00e9 simb\u00f3lica sensaci\u00f3n para concluir.<\/p>\n

Resta decir, finalmente, que la poes\u00eda de la pen\u00ednsula yucateca va en franco crecimiento: las multitudes de escritores, sobre todo los nacidos en los noventa \u2013los contenidos, por ejemplo, en esta antolog\u00eda\u2013, dan pie a caminos propios que m\u00e1s frecuentemente se deslindan de sus tradiciones respectivas. Un poema bien escrito no es un m\u00e9rito. El espacio cr\u00edtico es un factor necesario. Alejarse por tiempo (in)definido del haik\u00fa, el malditismo y los responsos, una de las posibilidades m\u00e1s latentes del trayecto.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

****<\/p>\n

\"\"<\/a>Daniel Medina<\/strong>\u00a0naci\u00f3 en M\u00e9rida, Yucat\u00e1n, en 1996. Ha publicado El sonido de los cascos al chocarse (Poes\u00eda Mexa<\/strong>, 2020), El dolor es un ensayo de la muerte (F\u00f3sforo, 2020), M\u00e9dium (Sangre, 2018) y Una extra\u00f1a m\u00fasica (Sombrario, 2018). Colabor\u00f3 en medios como Punto de Partida, Les \u00e9crits y Tierra Adentro. Obtuvo el Premio Nacional de\u00a0Poes\u00eda<\/strong>\u00a0Joven Jorge Lara 2014,\u00a0Premio Peninsular<\/strong>\u00a0de Poes\u00eda Jos\u00e9 D\u00edaz Bolio 2017 y el Premio Nacional Universitario de Poes\u00eda Jos\u00e9 Emilio Pacheco 2019. Director de Ediciones O, colaborador de\u00a0Cracken Fanzine<\/strong>\u00a0e integrante del Centro de Experimentaci\u00f3n.<\/h5>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":3,"featured_media":546,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,60,20],"tags":[],"class_list":["post-542","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-letras","category-poesia-campechana","category-resena","latest_post"],"yoast_head":"\nRese\u00f1a | Revisi\u00f3n de la poes\u00eda campechana reciente, por Daniel Medina - V\u00e9rtice<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/literatura\/letras\/resena-revision-de-la-poesia-campechana-reciente-por-daniel-medina\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_MX\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" 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