{"id":539,"date":"2020-12-20T02:24:26","date_gmt":"2020-12-20T07:24:26","guid":{"rendered":"https:\/\/vertice.grupopiramide.com.mx\/?p=539"},"modified":"2020-12-20T02:25:46","modified_gmt":"2020-12-20T07:25:46","slug":"ensayo-de-ciudades-regiones-y-manzanas-por-david-anuar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/literatura\/letras\/ensayo-de-ciudades-regiones-y-manzanas-por-david-anuar\/","title":{"rendered":"Ensayo | De ciudades, regiones y manzanas, por David Anuar"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Por David Anuar<\/h5>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Hay dos ciudades en un mismo suelo; fluyen y se tocan,<\/em><\/p>\n

el colapso y la serenidad se mezclan en la bocacalle.<\/em><\/p>\n

Oscar Reyes Hern\u00e1ndez<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Jueves. Viernes. S\u00e1bado. Domingo. Caminar por el centro de Canc\u00fan, discurrir con pereza por las calles oblicuas, por los recovecos cubiertos de buganvilias o \u00e1rboles ficus; deambular por el pavimento que de vez en vez muestra su oce\u00e1nico rostro, la memoria endurecida de otro tiempo, caracolas y arrecifes petrificados; contemplar los camellones rebosantes de pla\u00f1ideros zanates y nidos de hormigas. Las calles pavimentadas y la luz amable, di\u00e1fana. Andar, pues, entre las manzanas<\/em>, a paso lento, dejando que el sol y la solombra jugueteen en la piel, o que las tolocs se deslicen como estatuas vivas entre los dedos. Pisar la eterna hojarasca de la ciudad, los d\u00edas de solares o de lluvia generosa, la melod\u00eda de la brisa que la llena de rumores verdes y almendros\u2026<\/p>\n

Domingo. Lunes. Martes. Mi\u00e9rcoles. Abrir el candado, el port\u00f3n, la reja. Cerrar. Esquivar las aceras desgajadas. La calle de polvareda blanca, un sascab moderno. Los postes de madera podrida, la luz opaca, velas titilantes, grillos que enmudecen. Y seguir adelante, con los pasos apretados por la angustia, voltear siempre atr\u00e1s, atr\u00e1s donde pueden haber pasos, donde puede haber\u2026 una amenaza imaginaria o real\u2026 Y seguir adelante, por el camino de terracer\u00eda, cruzar el campo llanero, sembrado de piedras; cruzar entre dos terrenos bald\u00edos, donde el monte se desborda y en cuya entra\u00f1a se levanta como una mano agonizante los vestigios de una construcci\u00f3n a medio hacer; atravesar esta regi\u00f3n<\/em>donde una lechuza te saluda al romper el d\u00eda y las enredaderas sufren convulsiones violetas y, detr\u00e1s de ellas, casas de cart\u00f3n, con antenas dobladas en los techo y perros que ladran. Seguir adelante, un parque sin \u00e1rboles donde los grafitis ofician en las paredes la historia de una ciudad sumergida<\/em>…<\/p>\n

Curs\u00e9 toda mi educaci\u00f3n elemental media y media superior en Canc\u00fan. Viv\u00eda media semana con mi madre, en un departamento en la Supermanzana 32, y la otra mitad, en la casa de mi padre, en la regi\u00f3n 93. Cada semana transitaba de un mundo a otro que se tocaban oblicuamente dentro de la misma ciudad. Mi cotidianidad se desenvolv\u00eda en espacios dis\u00edmiles. Desde aquel entonces ya forjaba ideas sobre el porqu\u00e9 percib\u00eda unos cambios tan bruscos en el paisaje urbano, e incluso detectaba zonas de transici\u00f3n, como la franja habitacional que se ubicaba entre la avenida Chich\u00e9n Itz\u00e1 y la L\u00f3pez Portillo.<\/p>\n

En mis recuerdos narrados se asoman dos espacios diferenciados de Canc\u00fan: por un lado, lo que llamo ciudad de apoyo, oficial y planificada; por el otro, la ciudad sumergida, perif\u00e9rica y no oficial. Estas dos ciudades en un mismo suelo que, como escribe Oscar Reyes, fluyen y se tocan. As\u00ed, la idea escritural de este ensayo naci\u00f3 al examinar un mapa de la d\u00e9cada de 1990 del trazado urbano de Canc\u00fan.<\/p>\n

\u00c1ngel Rama asevera en su libro La ciudad letrada <\/em>(2009), que desde tiempos coloniales \u201cla ciudad latinoamericana ha venido siendo b\u00e1sicamente un parto de la inteligencia\u201d y un sue\u00f1o de encarnar el orden. Rama denomina \u201cciudad letrada\u201d a un grupo social especializado que establece en la urbe un orden de cosas, la administraci\u00f3n del poder y la \u201ccivilizaci\u00f3n\u201d. En la historia de Canc\u00fan, el rostro de la ciudad letrada es una burocracia conformada por intelectuales del Banco de M\u00e9xico y un grupo de profesionistas y trabajadores t\u00e9cnicos \u2013ingenieros, arquitectos y administradores\u2013 que traspusieron a Canc\u00fan de los restiradores y los planos a las dunas de la arena hotelera a inicios de 1970.<\/p>\n

La ciudad letrada dej\u00f3 sus marcas en el trazado urbano, haciendo posible identificar cuatro ciudades diferentes, en contacto e interrelaci\u00f3n, y a la vez una misma: la ciudad para\u00edso<\/em>, la de apoyo<\/em>, la alternativa<\/em>y la sumergida<\/em>. De \u00e9stas, las tres primeras son expresi\u00f3n de la l\u00f3gica y el orden de la ciudad letrada, mientras que la \u00faltima es expresi\u00f3n de la ciudad real, entendida \u00e9sta como la apropiaci\u00f3n del espacio por los habitantes, y cuya pr\u00e1ctica escapa a la l\u00f3gica impuesta desde el poder regulador.<\/p>\n

La ciudad para\u00edso es la Zona Hotelera, asentada en la parte insular de Canc\u00fan, donde se ha creado una \u201cciudad ideal\u201d, sin conflictos, con un dise\u00f1o est\u00e9tico y ex\u00f3tico, en donde se combina una ciudad moderna de hoteles equipados con toda clase de comodidades, plazas comerciales y centros de entretenimiento como discotecas, bares, restaurantes y parques acu\u00e1ticos, que se combinan con un entorno tropical escenificado por la playa, el mar, los pelicanos, las gaviotas, las palmeras del camell\u00f3n, el mangle, la laguna\u2026 Es decir, se construye un espacio idealizado donde el objetivo es crear una experiencia hed\u00f3nica para el turista<\/em>, peque\u00f1o rey para quien se ha levantado el tinglado de las maravillas.<\/p>\n

La ciudad de apoyo tambi\u00e9n es fruto de la ciudad letrada y responde al proyecto de desarrollo integral elaborado por el Banco de M\u00e9xico. Esta \u00e1rea fue la parte prevista para funcionar como casa-habitaci\u00f3n para una cantidad moderada de recurso humano, migrantes, que contribuir\u00eda en la construcci\u00f3n de hoteles, as\u00ed como en la prestaci\u00f3n de servicios enfocados eminentemente en el turismo. Las \u00e1reas que corresponden a esta ciudad son dos sectores del mapa, la denominada \u201czona centro\u201d, una especie de tri\u00e1ngulo deformado, y la \u201czona residencial\u201d, con una forma geom\u00e9trica triangular con dos puntas chatas. Estas dos grandes zonas contienen en su interior bloques m\u00e1s peque\u00f1os de organizaciones urban\u00edsticas que se han denominada supermanzanas y manzanas, un equivalente al uso ling\u00fc\u00edstico de colonia<\/em>en otras ciudades. Esta categor\u00eda ling\u00fc\u00edstica de manzana<\/em>s\u00f3lo se utiliza en las zonas que forman parte del plan original de Canc\u00fan, y donde se dio alberge a la migraci\u00f3n \u201coficial\u201d. Caracter\u00edsticas importantes de estas dos \u00e1reas son que responden a un trazo urban\u00edstico conocido como \u201cplato roto\u201d, de ah\u00ed las formas curvas y oblongas que predominan en ella. Adem\u00e1s de esto, suelen haber camellones kilom\u00e9tricos, al igual que \u00e1reas verdes recreativas y de reserva (los llamados pulmones como el Ombligo Verde a un costado de la Sm. 32; El Parque Kabah, frente a la Sm. 15 y 16; o el Parque Gaia en la Sm. 15). Visualmente, el trazado urbano y la arquitectura suelen ser vistosos e incluso est\u00e9ticos. Uno de los paradigmas se encuentra en el mercado 28, un espacio circular que dibuja el centro de una flor de cuatro p\u00e9talos, que se completa con el trazado de las supermanzanas aleda\u00f1as, sus p\u00e9talos. La ciudad de apoyo es planeaci\u00f3n y voluntad est\u00e9tica, decantada en el dise\u00f1o urban\u00edstico de vanguardia y \u201cplato roto\u201d.<\/p>\n

La ciudad alternativa, en palabras del acad\u00e9mico peruano Ra\u00fal Bueno, es la que \u201cintegra en nuevos espacios [\u2026] los contingentes de las ciudades migrantes y rechazadas\u201d. Esta ciudad se compone por el ejido de Bonfil y Puerto Ju\u00e1rez, sectores que est\u00e1n alejados del centro de Canc\u00fan, que sirvieron hist\u00f3ricamente como puntos de desahogo de la presi\u00f3n urbana causada por la inmigraci\u00f3n masiva.<\/p>\n

Finalmente, al no haber sido asimilada por las estructuras del proyecto original de Canc\u00fan, la ciudad sumergida fue creada por el excedente de migraci\u00f3n. Esta migraci\u00f3n no oficial desbord\u00f3 los n\u00fameros previstos por el Banco de M\u00e9xico y le dio en gran parte ese crecimiento vertiginoso a la urbe. Este crecimiento trajo descontrol y desarrollos irregulares que se asentaron en la Colonia Puerto Ju\u00e1rez, que \u201cse formaba por una zona de monte con pantanos, lodazales, \u00e1rboles, troncos y sin servicios municipales\u201d, seg\u00fan han consignado las acad\u00e9micas Consepci\u00f3n Escalona Hern\u00e1ndez y Mar\u00eda del Pilar Jim\u00e9nez M\u00e1rquez.<\/p>\n

La ciudad sumergida corresponde al \u00e1rea conocida como Colonia Puerto Ju\u00e1rez, que en el mapa es f\u00e1cilmente identificable por tratarse de un gran y largo rect\u00e1ngulo que comienza despu\u00e9s de la Av. L\u00f3pez Portillo, hacia el fondo, y que est\u00e1 conformada por las regiones 68 hasta la 102, cuyos bloques rectangulares siguen expandi\u00e9ndose d\u00eda a d\u00eda con asentamientos irregulares. Las subdivisiones al interior de este gran bloque se han denominado regiones, diferenciando as\u00ed \u201cregiones\u201d de \u201cmanzanas\u201d, donde \u00e9stas \u00faltimas llevan impl\u00edcitas su rasgo de \u201coficialidad\u201d en contraposici\u00f3n a las otras que expresan su \u201cirregularidad\u201d. El trazo urban\u00edstico de esta ciudad responde a una l\u00f3gica de damero o trazado hipod\u00e1mico, es decir, cuadrangular. Este tipo de trazado suele enfatizar la funcionalidad del dise\u00f1o en detrimento de cualquier voluntad est\u00e9tica. Entre las caracter\u00edsticas de esta ciudad sumergida podemos enumerar la carencia de servicios b\u00e1sicos, \u00e1reas verdes descuidadas, manadas de perros callejeros, zonas insalubres y de alto riesgo como los pantanos y humedales, donde se rumora que a\u00fan de tarde en tarde, cuando llueve, salen a pasear a las calles enormes cocodrilos…<\/p>\n

El movimiento migratorio y la l\u00f3gica de la ciudad letrada impactaron en la configuraci\u00f3n urban\u00edstica de Canc\u00fan a tal grado que se distinguen distintos trazos y voluntades que en ciertos puntos de la urbe se tocan y confluyen, pero que en el fondo responden a proyectos y necesidades diferenciados. Una imagen ic\u00f3nica del contacto y la confluencia se halla en los camiones R1 y R2 que diariamente transitan desde la ciudad sumergida, pasando por la ciudad de apoyo, para proyectarse a la ciudad para\u00edso, hacia donde se desplazan miles de trabajadores d\u00eda con d\u00eda para prestar sus servicios en la industria tur\u00edstica. En definitiva, en Canc\u00fan se ha desarrollado un racimo de ciudades heterog\u00e9neas y m\u00faltiples que confluyen una dentro de otra, toc\u00e1ndose, pero sin disolver las invisibles e inextricables fronteras que demarcan su contig\u00fcidad y diferencia, el peso preciso de su historia.<\/p>\n

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<\/h6>\n
Bibliograf\u00eda<\/strong><\/h6>\n
Bueno Ch\u00e1vez, Ra\u00fal (2011). \u201cPresi\u00f3n urbana, procesos culturales y representaci\u00f3n literaria en Am\u00e9rica Latina. Vigencia continua del pensamiento de Ortiz, Rama y Cornejo Polar\u201d, en Multiculturalismo, transculturaci\u00f3n, heterogeneidad, poscolonialismo. Hacia una cr\u00edtica de la interculturalidad<\/em>, coordinado por Friedhelm Schmidt-Welle, pp. 89-107, <\/em>Ciudad deM\u00e9xico: Herder.<\/h6>\n
Rama, \u00c1ngel (2009). La ciudad letrada<\/em>, Madrid: FINEO-UANL.<\/h6>\n
Escalona Hern\u00e1ndez, Consepci\u00f3n y Mar\u00eda del Pilar Jim\u00e9nez M\u00e1rquez (2010). Canc\u00fan: un entramado de voces, cultura, sociedad e historia<\/em>. Ciudad de M\u00e9xico: Editorial Ver\u00e1s \u2013 Universidad del Caribe.<\/h6>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

****<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>David Anuar (Canc\u00fan, Q. Roo, 1989). Poeta, dramaturgo y traductor. Licenciado en Literatura Latinoamericana (UADY, 2013) y maestro en Historia (CIESAS, 2018). Becario del PECDA (2012, 2015) y de la Fundaci\u00f3n para las Letras Mexicanas (2018-2020). Ganador del Concurso de Cuento Corto Juan de la Cabada (2011), del Premio Francisco Javier Clavijero a la mejor tesis de maestr\u00eda (2019) y del Premio Estatal de Poes\u00eda Tiempos de Escritura (2020). Autor de Erogramas (2011, Catarsis Literaria El Drenaje), Cuatro ensayos sobre poes\u00eda hispanoamericana (2014, Ayuntamiento de M\u00e9rida), Bit\u00e1cora del tiempo que transcurre (2015, Ayuntamiento de M\u00e9rida), Estrellas errantes (2016, UAEM) y Memoria de Gabuch (2020, ICAQROO). Editor de la antolog\u00eda Contramarea. Breve antolog\u00eda de poes\u00eda joven de Quintana Roo (2017, Plataforma Colectiva), y de la obra completa de Adriana Cupul Itz\u00e1, Y mi cuerpo no ha muerto. Poes\u00eda recuperada (1993-2002) (2019, IMCAS). Su obra po\u00e9tica y narrativa ha sido traducida al ingl\u00e9s.<\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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