{"id":410,"date":"2020-11-28T13:09:38","date_gmt":"2020-11-28T18:09:38","guid":{"rendered":"https:\/\/vertice.grupopiramide.com.mx\/?p=410"},"modified":"2020-11-28T13:13:30","modified_gmt":"2020-11-28T18:13:30","slug":"resena-los-presuntamente-innecesarios-por-daniel-medina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/literatura\/letras\/resena-los-presuntamente-innecesarios-por-daniel-medina\/","title":{"rendered":"Rese\u00f1a | Los presuntamente innecesarios, por Daniel Medina"},"content":{"rendered":"

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Sargazo, antolog\u00eda literaria de j\u00f3venes quintanarroenses <\/strong>(Editorial Gazapo, 2020) se une a una lista, apenas reconocible, de compendios de creaci\u00f3n literaria publicados en la pen\u00ednsula. En la siguiente rese\u00f1a para V\u00e9rtice<\/strong>, Letras de Grupo Pir\u00e1mide<\/a>, el poeta yucateco Daniel Medina apunta los yerros y aciertos de esta antolog\u00eda concebida desde Chetumal.<\/p>\n

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En buena medida estoy cansado de iniciar las cr\u00edticas o ensayos con un pronunciamiento est\u00e1ndar sobre la pen\u00ednsula, los rasgos antol\u00f3gicos o la discusi\u00f3n de hermetismos in\u00fatiles. Me parece m\u00e1s atinado, ahora, apuntar desde el principio: en el a\u00f1o 2018 el PACMYC (cuyas siglas en ese momento respond\u00edan al \u201cPrograma de Apoyo a las Culturas Municipales y Comunitarias\u201d) recay\u00f3 sobre Editorial Gazapo -sello cuyas primeras publicaciones datan de 2016- para realizar SARGAZO, antolog\u00eda literaria de j\u00f3venes quintanarroenses<\/em> (2020), bajo el cuidado de Viviana Caamal, David Ortiz y Saulo Aguilar, todos ellos juez y parte de la selecci\u00f3n, agregados a \u00faltimo momento puesto que no figuran en la lista de seleccionados publicada el d\u00eda 9 de junio del 2019. En ella figura un ensayista que al final qued\u00f3 descartado (qued\u00f3 uno de dos). Resulta importante mencionar, c\u00f3mo no, a Aldo Chac\u00f3n, el artista visual que dise\u00f1\u00f3 la portada \u2013con toda seguridad la mejor tapa entre las antolog\u00edas peninsulares recientes\u2013. Sargazo<\/em>, por cierto, fue un concepto que se a\u00f1adi\u00f3 despu\u00e9s al t\u00edtulo para materializar la idea de los editores que afirman: \u201caqu\u00ed no sabemos qu\u00e9 hacer con la literatura\u201d. Asunto curioso.<\/p>\n

Entre los autores antologados (once poetas, ocho narradores y un ensayista) figuran nombres conocidos en la regi\u00f3n, siendo algunos especialmente capaces: Jhon Mcliberty Dom\u00ednguez, Jos\u00e9 Antonio \u00cd\u00f1iguez, Cristian Poot, David Anuar, Melbin Cervantes o Daniela Armijo. Y ojo al dato: entre estos nombres figura la totalidad (con obvia excepci\u00f3n) de aquella antolog\u00eda lanzada en 2017, Contramarea. Breve antolog\u00eda de poes\u00eda joven de Quintana Roo<\/em>, que ostenta el sitio del mejor volumen de su especie en los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n

Viviana Caamal firma una prudente nota editorial: 1. \u201cLa intenci\u00f3n de este libro es crear un espacio para publicar y visibilizar a las voces emergentes de la literatura quintanarroense\u201d, 2. Los criterios de selecci\u00f3n se basan \u201cen la creatividad y no en un sentido estricto de detalles t\u00e9cnicos\u201d, 3. \u201chubo poca participaci\u00f3n de mujeres que nos permitieran cumplir con una estrategia de igualdad de g\u00e9nero\u201d, y 4. \u201cTres de los autores provienen de comunidades ind\u00edgenas mayas. Algunos de estos escritos reflejan realidades inmediatas de su entorno, con escritos testimoniales\u201d. Y digo prudente porque evita la sobrejustificaci\u00f3n de motivos, como tambi\u00e9n aclara posibles acusaciones y dolencias.<\/p>\n

Posterior a ello, y ahora s\u00ed adentrados en materia, David Ortiz firma un pr\u00f3logo, donde parece estar hablando de poes\u00eda todo el tiempo, al que es dif\u00edcil acceder, y no por una riqueza conceptual o entramados complejos sino por lo acartonado y ligero de sus motivos. Me explico: la formaci\u00f3n de un pr\u00f3logo supone un car\u00e1cter que va de lo sentencioso a lo anal\u00edtico. Las medias tintas no sirven, los vac\u00edos y frases hechas tampoco. Ortiz inicia poniendo sobre la mesa \u2013y uso esta expresi\u00f3n para no faltar a los c\u00e1nones\u2013 un planteamiento: \u201cno hay un grupo sostenible de escritores menores de 30 a\u00f1os\u201d. El adjetivo sostenible<\/em> supone una definici\u00f3n personal\u00edsima del autor (esto lo dejar\u00e1 ver m\u00e1s adelante), y la propia afirmaci\u00f3n resulta ingenua por, precisamente, insostenible. Las discusiones de la \u201ccalidad\u201d de un texto son especialmente brumosas si quien las propone no se toma el atrevimiento de resolver su parte de responsabilidad que pasa a conjetura. Luego suelta: \u201clas voces actuales no demuestran una t\u00e9cnica impecable o un gran manejo de formas tradicionales de la expresi\u00f3n literaria, exponen una gran carencia de oficio (lo que es m\u00e1s notable y recurrente con la poes\u00eda)\u201d. Y me responsabilizo de citarlo completo: \u201ces m\u00e1s cierto todav\u00eda que en su expresi\u00f3n, al menos en la mayor\u00eda de los casos, no puede encontrarse a\u00fan un aliento org\u00e1nico, maduro, estructurado y no hay, o as\u00ed lo parece, un c\u00f3digo ling\u00fc\u00edstico personal, es decir, uno lee y no reconoce un lenguaje literario propio de una autora o autor, dicho categ\u00f3ricamente, no hay nada sustancial\u201d. Ahora apunto: es claro que a David Ortiz, autor del pr\u00f3logo, le preocupa una forma de la dichosa expresi\u00f3n<\/em> literaria, no la totalidad de las estructuras sobre estructuras que conlleva la disciplina est\u00e9tica, y m\u00e1s a\u00fan: la tradici\u00f3n. Vamos a lo sencillo: \u00bfqu\u00e9 es lo impecable<\/em>, el aliento org\u00e1nico<\/em>, maduro<\/em>, estructurado<\/em>? Categor\u00edas que no valen nada en lo absoluto, o que quiz\u00e1 dialogan por lo alto con San Juan de la Cruz, Valente, Meschonnic. Nunca lo sabremos. Lo que s\u00ed sabemos es que el manejo de las formas tradicionales y un supuesto \u201cc\u00f3digo ling\u00fc\u00edstico\u201d, que se traduce en la voz un\u00edvoca de un autor, no son par\u00e1metros para medir la \u201ccalidad\u201d de una obra literaria, sino la de ciertas<\/em> obras que se inscriben en el modus convocado. Si nos ponemos ingleses, fue Eliot quien dijo que al eliminar entre otras cosas el eco \u201cconfortante<\/strong> de la rima, queda de manifiesto de modo m\u00e1s inmediato el \u00e9xito o el fracaso en la elecci\u00f3n de las palabras<\/strong>, en la estructura<\/strong> de la frase, en el orden<\/strong>. Proscrita toda rima [o mecanismo puramente formal], muchos poetastros perder\u00edan<\/strong> su peluca\u201d. No parafraseo por motivos de seguridad, pero qued\u00e9monos, porque es posible, con las palabras adecuadas para este contexto.<\/p>\n

Me detengo en un detalle m\u00e1s del pr\u00f3logo: se acusa la prisa autoral por hacerse de un nombre en el panorama literario, se dice que los autores j\u00f3venes de Quintana Roo (y esto aplica en realidad para cualquier estado) recurren a un facilismo disfrazado de experimentaci\u00f3n. El problema, nuevamente, es que Ortiz no toma la iniciativa de nombrar. \u00bfQui\u00e9n lo hace, qui\u00e9n experimenta tan mal que resulta descubierto por la polic\u00eda del pensamiento literario? Las frases arrojadas al aire, sin tr\u00e1mite dirigido, desaparecen al contacto. Para despedirse, el prologuista remata afirmando que SARGAZO<\/em> contiene \u201caquella literatura que est\u00e1, aunque no debiera, aunque genere conflicto y parezca poner en riesgo el panorama literario, m\u00e1s que enriquecerlo\u201d. Y en parte tiene toda la raz\u00f3n, pero con un ligero apunte: poner en conflicto y riesgo un panorama literario como el quintanarroense es, en este caso, salvar su literatura, darle la vuelta, cuestionarla. No as\u00ed el masificar la producci\u00f3n de generaciones anteriores tan arropadas en el paisajismo y la visi\u00f3n eternalista.<\/p>\n

En pocas palabras y para olvidar esto, me parece que SARGAZO<\/em> est\u00e1 muy lejos de requerir este pr\u00f3logo. Resulta dif\u00edcil comprender las razones que llevan a los editores a mantenerlo. Quiz\u00e1 una falsa ilusi\u00f3n de cr\u00edtica, es decir, un statement editorial que dicta la necesidad del bombardeo interior, aun sabiendo que la p\u00f3lvora est\u00e1 mojada.<\/p>\n

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Este libro quiere reunir un grupo de voces para su exposici\u00f3n. Pero que nadie se confunda: no hay aqu\u00ed un coro de voces que se sostienen bajo los mismos par\u00e1metros. No hay en t\u00e9rminos generales unicidad tem\u00e1tica \u2013ocasionalmente s\u00ed, como la hay sem\u00e1ntica\u2013, tampoco gen\u00e9rica ni formal. Vienen todas las piezas literarias de un mismo espacio, pero con las variaciones l\u00f3gicas que esto supone (sargazo: rizoides, estipes y l\u00e1mina). Comento, previo al pase de lista, la curiosa forma de ordenar a los autores: no es alfab\u00e9tica, no es cronol\u00f3gica ni mucho menos jer\u00e1rquica en cuestiones de calidad (que se haga la bruma).<\/p>\n

Jes\u00fas Enrique Pacheco Montalb\u00e1n, poeta que inicia la muestra (interpreto en su primer poema una puya o comentario a cierto poeta de la tradici\u00f3n estatal, pero debe ser cosa m\u00eda), escribe desde la brevedad unas instant\u00e1neas \u00edntimas que, en sus mejores momentos, escalan, qu\u00e9 iron\u00eda, a un estupendo patetismo y sinsabor vital: \u201c\u2026aviento fruta al apagador \/ para dejar de pensar unas horas\u201d.<\/p>\n

Le\u00ed un par de poemas de David Alejandro Pimentel Quezada, segundo poeta de la muestra, hace unos cuantos d\u00edas. Con toda seguridad esos textos exploran una propuesta m\u00e1s ambiciosa y fuera de los l\u00edmites establecidos (\u00bfo esperados?) en su literatura local. En concordancia con los t\u00e9rminos que usamos l\u00edneas arriba: eran m\u00e1s arriesgados. Este no es el caso del pu\u00f1ado de poemas que figuran en la antolog\u00eda: se trata en realidad de poemas donde la descripci\u00f3n o referencia pict\u00f3rica se enlazan con im\u00e1genes de corte pasivo, de lenguaje po\u00e9tico<\/em> reconocido y reconocible: \u201cLos contornos perlados con la luz \/ en los pliegues de la oscuridad. \/ El mapa del mundo separado en trasparencia\u201d.<\/p>\n

Jorge Dami\u00e1n Ram\u00edrez S\u00e1nchez y Alvar Leonel Estrada Villanueva son los poetas siguientes. Del primero vale la pena destacar algunos momentos r\u00edspidos del poema \u201cCuna de peri\u00f3dico\u201d, mismos que est\u00e1n muy por encima de los apuntes de su serie \u201cOiraid\u201d. \u00c9se sakbej<\/em> que figura en el verso final (\u201cl\u00e1grimas que se vuelven sakbej hacia el cielo\u201d) cierran la catarsis progresiva del poema. Estrada Villanueva, por su parte, incluye una serie de textos donde la figura de Garc\u00eda Lorca tiene una presencia constante \u2013el cancionero, cierto aire al juego y teor\u00eda del duende\u2013. Quiz\u00e1 poemas y textos inici\u00e1ticos de, y cito al autor, un \u201calma [que] se destila en escribir con sinceridad\u201d.<\/p>\n

Sigue en la muestra Jes\u00fas Manuel G\u00f3mez Casango, quien aporta un poema capitular especialmente l\u00edrico: \u201cLluvia que atormenta\u201d, donde este t\u00f3pico, la lluvia, se desarrolla entre el nosotros y el Yo; primero: \u201cLa lluvia se sostiene en nuestros cuerpos\u201d, despu\u00e9s: \u201cLa lluvia es el sino de mi tristeza\u201d. No hay demasiada exploraci\u00f3n de fondo. Posteriormente hallamos a H\u00e9ctor Fabi\u00e1n Ram\u00edrez K\u00fa de quien cito, a prop\u00f3sito del poeta anterior, lo siguiente: \u201cme dices que lo mejor es que no mencione ‘llover\u00e1 esta noche’ \/ con esa simple y diurna oraci\u00f3n, te alejo de m\u00ed\u201d. Hay en \u00e9l cierta evidencia de lecturas del canon mexicano, y quiz\u00e1 un apego a sus m\u00e1ximas expresivas.<\/p>\n

Jhon Mcliberty Dom\u00ednguez, Jos\u00e9 Antonio \u00cd\u00f1iguez, Cristian Poot y David Anuar son los poetas siguientes. No quisiera, para no faltar al objetivo de la antolog\u00eda (promover voces nov\u00edsimas), detenerme demasiado en sus textos. Los cuatro son poetas con tonos especialmente conocidos, algunos especialmente firmes (en s\u00edntesis, nos hacen recordar la disputa mexicana Paz vs Deniz, o el purismo del s\u00edmbolo frente al avance del humor y el gatuperio, disculp\u00e1ndome desde ya por tan burda anotaci\u00f3n). Destaco especialmente sus respectivos poemas: \u201cUna pel\u00edcula de softporn\u201d, \u201cPalabras contra la biograf\u00eda\u201d, \u201cInfancia remota\u201d, y el fragmento \u201cMORDI\u00d3 LA FRUTA\u201d.<\/p>\n

El mar hace apariciones s\u00fabitas de vez en cuando, como uno supondr\u00eda. En varios de los poetas anteriores es incluso protagonista o al menos parte del reparto. David Manuel Ortiz Aldana, el mism\u00edsimo autor del pr\u00f3logo y \u00faltimo poeta de la muestra, no es la excepci\u00f3n con tres poemas que se tornan miniserie: \u201cMirando al mar\u201d, \u201cRetorno al mar\u201d y \u201cNostalgia en el mar\u201d. Quiz\u00e1 a esto se refer\u00eda con lo impecable<\/em>, el aliento org\u00e1nico<\/em>, maduro<\/em>, estructurado<\/em>: \u201cTodo es infinito en esta ciudad de agua y sal \/ y su mar es nostalgia\u201d\u2026 Ya ven que la p\u00f3lvora estaba literalmente mojada.<\/p>\n

La muestra po\u00e9tica, en general, contiene una camada de autores que, por momentos, comparten demasiado con sus figuras tutelares. Basta leer en sus semblanzas biogr\u00e1ficas los talleres a los que pertenecen o han pertenecido. No quiero usar el tono prof\u00e9tico de siempre para decir lo obvio (\u201ces tarea de cada quien seguir su camino\u201d), as\u00ed que me detengo.<\/p>\n

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El caso de la narrativa es un mundo aparte, y desde ya adelanto el car\u00e1cter de sinopsis de mi repaso. Alguien dijo: el cuento mexicano joven, o m\u00e1s reciente, \u201ctiene mamitis y papitis\u201d, lo que significa en realidad que hay una constante aparici\u00f3n de los padres \u2013s\u00ed, arquetipos bajo el nombre de \u201cmam\u00e1\u201d y \u201cpap\u00e1\u201d\u2013 en la construcci\u00f3n de una historia<\/em> con su respectivo lapso de ni\u00f1ez. A menudo pienso en otros casos que se mencionan constantemente: est\u00e9tica bloggera, conflictos similares al grado de caer en la monoton\u00eda de personajes que parecen formar parte del mismo universo<\/em>, e incluso una prosa lineal enmarcada por un punto de vista pr\u00e1cticamente id\u00e9ntico. Se trata, pues, de una forma imperante, tambi\u00e9n reconocida y reconocible.<\/p>\n

SARGAZO<\/em> empieza su secci\u00f3n narrativa con el cuento \u201cLluvia\u201d, de Gonzalo Vega Le\u00f3n, que transcurre en el centro hist\u00f3rico de la ciudad de Chetumal: un hombre se refugia de la lluvia mientras, al lado suyo, una mujer y su hija conversan sobre el ciclo del agua. El eje del texto radica en un di\u00e1logo que muta tras cierta circunstancia: \u201cMami, \u00bfPor qu\u00e9 llueve? Las gotas est\u00e1n fr\u00edas\u201d, y despu\u00e9s: \u201cMami, \u00bfpor qu\u00e9 llueve? Las gotas est\u00e1n tibias\u201d. Sin mayores mecanismos, los enunciados de la hija se retuercen hasta lograr incomodar \u2013al personaje de la madre, al menos\u2013 y redirigir el ambiente de la narraci\u00f3n.<\/p>\n

\u201cProyecto liliput\u201d, de Gonzalo Roberto Ramos Ortega, parte de una propuesta pol\u00edtica que consiste en reducir el tama\u00f1o, m\u00e1s bien la altura, de la poblaci\u00f3n \u201ca un 10 por ciento de su estatura original\u201d. En cinco tiempos y una coda (una especie de escena poscr\u00e9ditos), describe la situaci\u00f3n desde los ciudadanos. Hay una minuciosa descripci\u00f3n, en la coda, de los beneficios del P.L., asunto que resulta lo m\u00e1s destacable del texto. Cierto uso de personajes como el hippie recuerdan a las parodias televisivas. La situaci\u00f3n dist\u00f3pica, entretejida en la doble lectura con miras a lo social, recuerda a cuentos mexicanos como, por nombrar uno f\u00e1cilmente rastreable, \u201cEl orgasm\u00f3grafo\u201d de Enrique Serna.<\/p>\n

Posteriormente llega \u201cLos inmortales\u201d, de Laura Viridiana Angulo Ru\u00edz, un texto que reivindica el ejercicio de re-construir el terru\u00f1o a trav\u00e9s de activadores memoriales: un personaje femenino, Aura \u2013junto a su abuela, que constituye, c\u00f3mo no, el resto del gui\u00f1o\u2013 descubre que el pueblo de su infancia \u201cya no es lo que era\u201d. Un asesinato por presuntas pr\u00e1cticas ilegales, la temprana muerte de una madre y su hija, el temor a la fragilidad. Los motivos de \u201cLos inmortales\u201d parecen rondar escenas perif\u00e9ricas y sus rituales mortuorios, a la par de la transici\u00f3n del lugar pac\u00edfico al violento.<\/p>\n

\u201cNubes\u201d, de Melbin Cervantes, y \u201cLa frustrante fuerza del toro\u201d, de Jorge Orlando Correa, son los pr\u00f3ximos. En \u201cNubes\u201d encontramos un fot\u00f3grafo en los altos tiempos del SIDA cuya obsesi\u00f3n central es la belleza<\/em>. En el segundo, a partir de un bloque descriptivo de la tauromaquia, un manifestante es arrestado por la sorpresiva muerte de un torero en acci\u00f3n. A este punto, los cuentos de Cervantes y Correa destacan entre los anteriores por su matiz, la desaparici\u00f3n del di\u00e1logo, la intenci\u00f3n y resoluci\u00f3n tem\u00e1tica. En este mismo sentido, la ejecuci\u00f3n de \u201cEl aliento del diablo\u201d, de Daniela Armijo, se ubica tambi\u00e9n como uno de las m\u00e1s interesantes (con sus recursos y procesos) a partir de los efectos de una potente droga cuyo objetivo es inhibir la voluntad de una v\u00edctima.<\/p>\n

Para finalizar la muestra narrativa: \u201cUna por otra\u201d, de Saulo Aguilar Bern\u00e9s, y \u201cAle-Gatos\u201d, de Viviana Genoveva Caamal Estrella. El de Aguilar Bern\u00e9s plantea la situaci\u00f3n del narcotr\u00e1fico y la parodia policial que, con el paso del tiempo, se ha instalado en el \u201ccaribe mexicano\u201d. Con todas las de la ley, es un cuento caracter\u00edstico del norte situado en un escenario sure\u00f1o. El cierre de la secci\u00f3n lo realiza Viviana Caamal: un breve cuento respecto a la observaci\u00f3n de un gato por parte de su due\u00f1a pasando por la cadena alimenticia y la estructura social. Se trata, pues, de una especie de r\u00e1faga.<\/p>\n

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Se cree que el ensayo literario joven se ha reducido, en la pen\u00ednsula, a ciertas columnas en publicaciones seriadas, libros de beca sin continuidad y alguna narraci\u00f3n en textos acad\u00e9micos. Casi cierto, de no ser por autores que no ponderar\u00e9 ahora porque no es el sitio. Pero SARGAZO<\/em>, al menos, propone \u201cLa tropicalidad de las estrellas\u201d, de Christian Olivier Lozano Villanueva: \u201c\u00bfqu\u00e9 tradici\u00f3n de pensamiento se ha consolidado en el caribe que vivo?\u201d, pregunta, y construye una especie de respuesta a trav\u00e9s de referencias bibliogr\u00e1ficas y conceptuales que alimentan un an\u00e1lisis de la obra de Wildernain Villegas. En realidad se trata de un ensayo (semi)acad\u00e9mico con ciertas fugas.<\/p>\n

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SARGAZO, antolog\u00eda literaria de j\u00f3venes quintanarroenses<\/em> no busca un estudio minucioso: su af\u00e1n es soltar nombres, transportarlos de un sitio a otro para, en el mejor caso, entablar un di\u00e1logo y servir de antecedente. La literatura de Quintana Roo tiene un problema del que se habla demasiado: la eternizaci\u00f3n de sus vacas sagradas, la negaci\u00f3n del parricidio \u2013o el parricidio ciego\u2013, y la constante idea de \u201crepresentar\u201d una literatura local, de ser bandera (ah, c\u00f3mo se parece la pen\u00ednsula). Pero hay algunas excepciones, como algo de lo incluido en este libro.<\/p>\n

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\"\"<\/a>Daniel Medina<\/strong>\u00a0naci\u00f3 en M\u00e9rida, Yucat\u00e1n, en 1996. Ha publicado El sonido de los cascos al chocarse (Poes\u00eda Mexa<\/strong>, 2020), El dolor es un ensayo de la muerte (F\u00f3sforo, 2020), M\u00e9dium (Sangre, 2018) y Una extra\u00f1a m\u00fasica (Sombrario, 2018). Colabor\u00f3 en medios como Punto de Partida, Les \u00e9crits y Tierra Adentro. Obtuvo el Premio Nacional de\u00a0Poes\u00eda<\/strong>\u00a0Joven Jorge Lara 2014,\u00a0Premio Peninsular<\/strong>\u00a0de Poes\u00eda Jos\u00e9 D\u00edaz Bolio 2017 y el Premio Nacional Universitario de Poes\u00eda Jos\u00e9 Emilio Pacheco 2019. Director de Ediciones O, colaborador de\u00a0Cracken Fanzine<\/strong>\u00a0e integrante del Centro de Experimentaci\u00f3n.<\/h5>\n

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