{"id":3792,"date":"2023-10-29T06:56:21","date_gmt":"2023-10-29T11:56:21","guid":{"rendered":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/?p=3792"},"modified":"2023-10-24T14:56:36","modified_gmt":"2023-10-24T19:56:36","slug":"ensayo-los-inicios-de-un-poeta-luis-cernuda-enrique-sainz-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/literatura\/ensayo-los-inicios-de-un-poeta-luis-cernuda-enrique-sainz-2\/","title":{"rendered":"Ensayo | Los inicios de un poeta: Luis Cernuda | Enrique Sa\u00ednz"},"content":{"rendered":"

Enrique Sa\u00ednz<\/strong><\/h4>\n

(Primera parte)<\/strong><\/h4>\n

El primer libro de poemas de Luis Cernuda, Perfil del aire<\/em> (1927), iniciado a sus veintid\u00f3s a\u00f1os, posee una degustada contenci\u00f3n en las sobrias maneras de su escritura, en esas formas delineadas con las que va construyendo los textos. Nos recuerdan en alguna medida los mejores momentos de Garc\u00eda Lorca<\/strong> anteriores a Romancero gitano<\/em> (1928) y a Poeta en Nueva York<\/em> (1930), pero sin sus calidades. Podr\u00eda pensarse, al leer estas p\u00e1ginas cernudianas, que estamos en presencia de un ejercicio de aprendizaje, pero creo que hay mucho m\u00e1s que eso, aunque sin negar que haya tambi\u00e9n cierta experimentaci\u00f3n o b\u00fasqueda en esos inicios, en especial la b\u00fasqueda de su propia voz despu\u00e9s de tantas lecturas de sus cl\u00e1sicos, la necesidad de encontrarse en la asimilaci\u00f3n de sus lecciones.<\/p>\n

Lo que m\u00e1s nos hace pensar, quiz\u00e1, en la indecisi\u00f3n juvenil es la presencia en ese cuaderno de las formas cerradas, una actitud que podr\u00eda conducirnos a verlo como una demostraci\u00f3n antes que como una manera propia, un estilo asumido. En ese sentido, apunta Octavio Paz<\/strong> en su espl\u00e9ndido ensayo sobre el autor de Ocnos<\/em>, titulado \u201cLa palabra edificante (Luis Cernuda)\u201d, recogido en Cuadrivio. Dar\u00edo. L\u00f3pez Velarde. Pessoa, Cernuda<\/em> (M\u00e9xico, 1965): \u201cSus primeros poemas [nos dice el ensayista mexicano] me parecen un ejercicio cuya perfecci\u00f3n no excluye la afectaci\u00f3n, cierto amaneramiento del que nunca se desprendi\u00f3 del todo.\u201d<\/p>\n

Ni la perfecci\u00f3n ni ese tono afectado al que se refiere Paz me interesan de manera especial para las reflexiones en las que quiero detenerme en este breve acercamiento a esta entrega temprana del poeta. Creo que la perfecci\u00f3n le viene de las atentas lecturas de los maestros espa\u00f1oles de los siglos XVI y XVII, sobre todo sus extremos, Garcilaso<\/strong> y G\u00f3ngora<\/strong>.<\/p>\n

Ya Gast\u00f3n Baquero<\/strong> se\u00f1al\u00f3, en \u201cLa poes\u00eda de Luis Cernuda\u201d, conferencia ofrecida en 1966 a un grupo de estudiantes espa\u00f1oles y recogida en su tomo Ensayo <\/em>(Salamanca, 1995), que \u201cDe esta primera etapa suya, la de los dos libros iniciales […] le quedar\u00eda hasta sus \u00faltimos poemas (se le hizo estilo personal, propio) un cierto recurso muy del gongorismo, como es el del hip\u00e9rbaton, pero adelgaz\u00e1ndolo […]\u201d. Eran, pues, no s\u00f3lo influencias de lecciones recientes, sino, adem\u00e1s, una manera suya, que guarda relaci\u00f3n estrecha con la sobriedad a la que me refer\u00ed al iniciar estas consideraciones, rasgo al que tambi\u00e9n alude Baquero en su conferencia al hablar de Perfil del aire<\/em>.<\/p>\n

Acaso pueda afirmarse, con todos los riesgos que tales afirmaciones comportan, que esas caracter\u00edsticas en la obra de entonces sean m\u00e1s expresi\u00f3n de un temperamento que de una indefinida lecci\u00f3n, m\u00e1s una forma aut\u00e9ntica de sentir y de mirarse en su di\u00e1logo con los otros y con la realidad, que una duda estil\u00edstica o un tanteo inseguro de quien ha decidido romper el silencio y publicar para los dem\u00e1s, para comenzar a hacer vida literaria en un medio que ya el poeta rechazaba y al que llegar\u00eda a odiar con todas sus fuerzas.<\/p>\n

En esas p\u00e1ginas percibimos, fusionado a ese estilo sobrio, de formas cerradas, un dolorido sentir ante la conciencia de s\u00ed, de su otredad, de su diferencia, tema en el que Paz se detiene con su lucidez habitual. Algo de la posterior soledad, esa experiencia radical en la vida de Cernuda, hay ya en estas estrofas del poema III:<\/p>\n

Desenga\u00f1o indolente <\/em><\/p>\n

Y una calma vac\u00eda, <\/em><\/p>\n

Como flor en la sombra, <\/em><\/p>\n

El sue\u00f1o fiel nos brinda. <\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Los sentidos tan j\u00f3venes <\/em><\/p>\n

Frente a un mundo se abren <\/em><\/p>\n

Sin goces ni sonrisas, <\/em><\/p>\n

Que no amanece nadie. <\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

El af\u00e1n, entre muros <\/em><\/p>\n

Debati\u00e9ndose aislado, <\/em><\/p>\n

Sin ayer ni ma\u00f1ana <\/em><\/p>\n

Yace en un limbo ext\u00e1tico. <\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

La almohada no abre <\/em><\/p>\n

Los espacios risue\u00f1os; <\/em><\/p>\n

Dice s\u00f3lo, voz triste, <\/em><\/p>\n

Que alientan all\u00e1 lejos. <\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

El tiempo en las estrellas. <\/em><\/p>\n

Desterrada la historia. <\/em><\/p>\n

El cuerpo se adormece <\/em><\/p>\n

Aguardando su aurora.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em><\/p>\n

Todo respira soledad, distancia inaccesible, espera, y los sentidos ya claman por el disfrute aunque \u201cno amanece nadie\u201d, esa radical afirmaci\u00f3n del que acaso sea el mejor verso del poema. Los elementos sue\u00f1o<\/em> y noche<\/em> \u2013este \u00faltimo omitido, pero presente en la conceptualizaci\u00f3n del texto\u2013 nos hablan de un estado anterior, durante el cual el cuerpo no ha alcanzado su plenitud.<\/p>\n

En los restantes ejemplos del libro hallamos similares experiencias. La del placer del cuerpo \u2013a\u00fan no se trata de un hedonismo del sexo, m\u00e1s tarde asumido como totalidad, sino de algo m\u00e1s profundo: la avidez de todos los sentidos en espera del toque gratificante de la realidad\u2013 es un estado anterior, no realizado, que se espera, actitud de un cierto sabor rom\u00e1ntico contra el cual, sin embargo, erige Cernuda su po\u00e9tica.<\/p>\n

En ese antirromanticismo, vemos una significativa separaci\u00f3n del poeta y la realidad, a la que no le interesa integrarse, s\u00f3lo la contempla y la percibe a distancia. Su anhelo de placer no habr\u00e1 de fusionarse con el Todo, sino ser\u00e1 un goce en soledad, hacia adentro, sin di\u00e1logo con el afuera. El paisaje es apacible, lejano, tranquilo, hecho de presencias fugaces, entorno que impide al poeta el disfrute deseado,\u00a0 como en esta estrofa del poema \u201cXII\u201d:<\/p>\n

Cuan lejano todo. Muertas <\/em><\/p>\n

Las rosas que ayer abrieran, <\/em><\/p>\n

Aunque aliente su secreto <\/em><\/p>\n

Por las verdes alamedas.\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em><\/p>\n

Paisaje desolado en el que habita solo el poeta, la realidad como un imposible, y antes la Historia ausente \u2013as\u00ed, con may\u00fascula, abarcadora del suceder social e individual, poes\u00eda despojada de an\u00e9cdota, como vimos en el poema \u201cIII\u201d\u2013. Ah\u00ed est\u00e1 la g\u00e9nesis de ese distanciamiento que ir\u00eda creciendo en Cernuda, esa intolerancia tan suya, con relaci\u00f3n a sus circunstancias; ah\u00ed vemos ya el origen de su antiespa\u00f1olismo y de su misoginia.<\/p>\n

Esa distancia una y otra vez percibida en aquellos inicios de su obra l\u00edrica es la revelaci\u00f3n de un estado de esp\u00edritu que se enriquecer\u00eda, al pasar de los a\u00f1os, con las experiencias de la convivencia, lacerada por la intolerancia ante su diferencia, el homosexualismo que durante el per\u00edodo de escritura de Perfil del aire<\/em> no se hab\u00eda constituido a\u00fan en piedra de esc\u00e1ndalo en la vida del poeta.<\/p>\n

La contenci\u00f3n estil\u00edstica, determinante en la brevedad de estos poemas, es asimismo el correlato est\u00e9tico de la voluntad de distanciamiento del autor, esa su actitud contemplativa, de introspecci\u00f3n frente al paisaje, del cual se ve separado como de una realidad que le resulta inaccesible e ininteligible y en la que no le interesa adentrarse para comprenderla.<\/p>\n

El joven Cernuda ha comenzado a mostrar ya los signos de su afectaci\u00f3n en el di\u00e1logo con su circunstancia. Sentimos en los textos una singular incomunicaci\u00f3n del escritor, un conflicto existencial de suma importancia y que habr\u00eda de definir su poes\u00eda en lo adelante.<\/p>\n

Percibimos ahora, en este cuaderno, lo que despu\u00e9s ser\u00eda su b\u00fasqueda de la medida, \u201csu visi\u00f3n de la hermosura; algo que no es ni f\u00edsico ni corporal\u201d, seg\u00fan la frase definitoria de Paz en el mencionado ensayo sobre nuestro poeta.<\/p>\n

En el inicio de su obra hallamos, a\u00fan sin elaborar, las primeras manifestaciones de ese momento posterior de su corpus<\/em> ideoest\u00e9tico, ideas a las que llegar\u00eda tras su acercamiento al mundo griego. Su acercamiento a la poes\u00eda de T.S. Eliot<\/strong> \u2013otra gran influencia en Cernuda fue la de los poetas de lengua inglesa, destacada por Paz y evidente en los ensayos que escribi\u00f3 sobre ellos\u2013 fue de suma importancia por cuanto le signific\u00f3 un cambio en sus caminos expresivos, de cierta manera en germen en sus inicios.<\/p>\n

Paz explica muy bien qu\u00e9 lecci\u00f3n trajo el autor de Four Quartets<\/em> a Cernuda despu\u00e9s de sus lecturas de los surrealistas y de los rom\u00e1nticos de los alemanes. Dir\u00edamos que esa impronta estuvo cifrada en el hallazgo de un estilo moderado, al que el poeta espa\u00f1ol necesitaba volverse despu\u00e9s de las exaltaciones y las desmesuras de los autores que hab\u00eda estado leyendo hasta esos momentos.<\/p>\n

Seg\u00fan Paz, a Cernuda entonces \u201cno le preocupa buscar nuevas formas sino expresarse. No una norma sino una mesura\u201d. Esa mesura est\u00e1 ya presente, como fuerza dinamizante, en los poemas de Perfil del aire<\/em>, pero como herencia de sus lecturas de los cl\u00e1sicos. Pero adem\u00e1s Eliot le ofrece, en los a\u00f1os en que ley\u00f3 su poes\u00eda y sus textos cr\u00edticos, una lecci\u00f3n de modernidad, imprescindible para \u00e9l en esa etapa de su evoluci\u00f3n creadora, cuando necesitaba realizar \u201cun cambio en su est\u00e9tica\u201d, como nos dice Paz.<\/p>\n

\"\"Enrique Sa\u00ednz<\/strong> (La Habana, Cuba, 1941-2022). Autor de, entre otros libros fundamentales de ensayos cr\u00edticos: Di\u00e1logos con la poes\u00eda<\/em>, La obra po\u00e9tica de Cintio Vitier<\/em>, Indagaciones<\/em>, La poes\u00eda de Virgilio Pi\u00f1era: ensayo de aproximaci\u00f3n<\/em>, Silvestre de Balboa y la literatura cubana<\/em>, La literatura cubana de 1700 a 1790<\/em>, y Trayectoria po\u00e9tica y cr\u00edtica de Regino Boti<\/em>.<\/p>\n

Si le\u00edste este ensayo, tal vez te interese leer:<\/p>\n

Ensayo | Proust, el inasible | Carlos Torres<\/a><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Enrique Sa\u00ednz (Primera parte) El primer libro de poemas de Luis Cernuda, Perfil del aire (1927), iniciado a sus veintid\u00f3s a\u00f1os, posee una degustada contenci\u00f3n … <\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":3794,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5,1,560],"tags":[762,325,1181,65],"class_list":["post-3792","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ensayo","category-letras","category-literatura","tag-enrique-sainz","tag-ensayo","tag-luis-cernuda","tag-poesia","latest_post"],"yoast_head":"\nEnsayo | Los inicios de un poeta: Luis Cernuda | Enrique Sa\u00ednz - V\u00e9rtice<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Ensayo del maestro Enrique Sa\u00ednz sobre la poes\u00eda del escritor espa\u00f1ol Luis Cernuda.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, 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