{"id":3598,"date":"2023-09-24T06:45:17","date_gmt":"2023-09-24T11:45:17","guid":{"rendered":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/?p=3598"},"modified":"2023-09-24T10:02:31","modified_gmt":"2023-09-24T15:02:31","slug":"ensayo-las-voces-narrativas-en-la-edad-de-oro-francisco-lopez-sacha","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/literatura\/ensayo-las-voces-narrativas-en-la-edad-de-oro-francisco-lopez-sacha\/","title":{"rendered":"Ensayo | Las voces narrativas en \u201cLa Edad de Oro\u201d | Francisco L\u00f3pez Sacha"},"content":{"rendered":"

Francisco L\u00f3pez Sacha<\/strong><\/h4>\n

(Primera parte)<\/strong><\/h4>\n

Denme lo sumo y lo perfecto.<\/em><\/p>\n

Jos\u00e9 Mart\u00ed<\/em><\/p>\n

La Edad de Oro<\/em> es ya un documento cl\u00e1sico para la narrativa en idioma espa\u00f1ol. Por el camino menos esperado y despu\u00e9s del acuerdo rom\u00e1ntico, realista y costumbrista que hab\u00eda logrado Cecilia Vald\u00e9s<\/em>, publicada tan s\u00f3lo seis a\u00f1os antes en la misma ciudad de Nueva York, y colocada por Benito P\u00e9rez Gald\u00f3s a la altura del nivel de prosa de la novela peninsular, la c\u00e9lebre revista para ni\u00f1os alcanzaba otra cuota de estilo y una dimensi\u00f3n tan creativa en la escritura que situaba a su autor a la cabeza del cambio revolucionario que iba a significar el modernismo para las letras hisp\u00e1nicas. Los cuatro n\u00fameros, editados por Jos\u00e9 Mart\u00ed con un empe\u00f1o digno de sus otras empresas mayores, fijaban un modelo para la denominada serie infantil y establec\u00edan, por encima de ese prop\u00f3sito, el inicio de su etapa definitiva como escritor. A partir de aqu\u00ed, la ra\u00edz modernista plantada en Ismaelillo<\/em> iba a tener una continuidad en la prosa (y en el verso, en la imagen po\u00e9tica, en el efecto po\u00e9tico), se iba a extender al periodismo, a la correspondencia, a la oratoria, a sus Versos sencillos<\/em>, para fundar la m\u00e1s poderosa corriente de sentido de la lengua y una nueva sintaxis en sus \u00faltimos diarios de guerra. La certidumbre de un cambio expresivo en el orden sint\u00e1ctico y paradigm\u00e1tico, la perspectiva completamente in\u00e9dita de un manejo m\u00faltiple de diversas voces narrativas, y el alcance sem\u00e1ntico de esta posibilidad en un texto comprometido con el lector menos avisado, el ni\u00f1o, crear\u00e1n de una manera visible una estrategia hacia la transparencia, la bifurcaci\u00f3n de g\u00e9neros y el empalme con la imagen pl\u00e1stica, ac\u00fastica y musical que prueba, o puede probar, el intento global de subvertir el idioma a favor de una manera propia de decir, americana y moderna al mismo tiempo. La Edad de Oro<\/em> puede conceptuarse como la entrada a este universo de ficci\u00f3n, realizado por un americano con los instrumentos adecuados para ello.<\/p>\n

En realidad, para facilitar el cambio, Mart\u00ed elabora un mapa cr\u00edtico de todas las zonas de inter\u00e9s que comprometen a su nuevo p\u00fablico, y desarrolla una sutil pelea por otro idioma literario, m\u00e1s pl\u00e1stico, m\u00e1s din\u00e1mico, m\u00e1s atractivo. Por ambas v\u00edas, el autor va renovando la materia habitual de la literatura para ni\u00f1os en espa\u00f1ol, hecha de f\u00e1bulas, sentencias y moralejas; y va fijando un car\u00e1cter en el estilo, la elecci\u00f3n tem\u00e1tica, los criterios de autor y las im\u00e1genes, que convierten entonces a La Edad de Oro<\/em> en una verdadera revista. Mart\u00ed destruye as\u00ed la idea de un g\u00e9nero menor, compuesto por los retazos y las sobras de la gran literatura. Ahora coloca un mosaico de asuntos tan firmes y trabajados en su continuidad, y en su sentido de serie, con una libertad expresiva tan grande que incluye el panorama informativo, la noticia y la visi\u00f3n cient\u00edfica del mundo para expresarse. As\u00ed traspasa de una zona a otra su trabajo intelectual, su concepci\u00f3n moderna de lo literario, sin disminuirla, sin opacarla. Por eso, la necesidad de afinar el instrumento con un nuevo sentido del relato, del tropo, de la imagen, alcanza a todo cuanto toca el autor, all\u00ed, y en g\u00e9neros mucho m\u00e1s cercanos al gran p\u00fablico como la cr\u00f3nica, el art\u00edculo de fondo, la cr\u00edtica o la semblanza, modalidades del periodismo que convirtieron a Jos\u00e9 Mart\u00ed en el primer prosista en idioma espa\u00f1ol a fin del siglo XIX.<\/p>\n

Sin embargo, lo verdaderamente asombroso para la \u00e9poca es que el campo de batalla por la modernidad est\u00e9 situado tambi\u00e9n en una revista para ni\u00f1os, cuyas vicisitudes de edici\u00f3n, de sobra conocidas, implicaron siempre una precariedad y un esfuerzo adicional por parte de Mart\u00ed para colocarla en un circuito adecuado de distribuci\u00f3n. La magna empresa tuvo que chocar con algunas incomprensiones y necesariamente con la ideolog\u00eda dominante, con el principio inalterable de la existencia de Dios. A\u00fan as\u00ed, a riesgo de perder el espacio (como en efecto lo perdi\u00f3), a riesgo de no ser suficientemente comprendido por sus lectores (todos sus lectores, sobre todo el impresor que pagaba los n\u00fameros), a riesgo de ser demasiado audaz en el orden de las ideas, pero, sin duda con la garant\u00eda y la seguridad de ser disfrutado por los ni\u00f1os, Jos\u00e9 Mart\u00ed ensaya en ella todas sus b\u00fasquedas expresivas hasta entonces, coloca sus hallazgos y sus mejores resultados como artista, reanima el horno de la creaci\u00f3n para el idioma y, algo m\u00e1s: se desdobla en autor, narrador, personaje, juega con ese nuevo sentido dial\u00f3gico y en cada categor\u00eda del discurso pone su sello distintiva, la impronta de su genio.<\/p>\n

La primera p\u00e1gina o p\u00e1gina del editor lo prueba. De un golpe, en el p\u00f3rtico de La Edad de Oro<\/em>, Jos\u00e9 Mart\u00ed escribe una oraci\u00f3n tem\u00e1tica y la contin\u00faa, la deja en suspenso hasta muy avanzado el p\u00e1rrafo, algo que rompe por completo con la tradici\u00f3n editorial: \u201cPara los ni\u00f1os es este peri\u00f3dico y para las ni\u00f1as, por supuesto.\u201d Su manifiesta finalidad se expresa en la primera voz de este nuevo y original escritor para ni\u00f1os, quien prefiere contar y no exponer al interrumpir la l\u00f3gica del discurso para intercalar un s\u00edmil: \u201cSin las ni\u00f1as no se puede vivir como no puede vivir la tierra sin luz.\u201d As\u00ed, este extra\u00f1o editor abandona la publicidad directa y realiza un cambio de orden y sentido, dir\u00edamos un cambio de estrategia narrativa, un verdadero salto de octava all\u00ed donde se espera una continuidad o, al menos, una resonancia de la idea anterior. La voz que inicia \u201cLa Edad de Oro\u201d <\/em>abandona tambi\u00e9n el relato causal de los motivos que animan al editor y lo sustituye por un relato de expresi\u00f3n po\u00e9tica, por las im\u00e1genes de un proceso caracterizador donde prima un tono \u00edntimo, coloquial, metaf\u00f3rico, extraordinario hallazgo de estilo que dominaba toda la publicaci\u00f3n:<\/p>\n

\u201cEl ni\u00f1o ha de trabajar, de andar, de estudiar, de ser fuerte, de ser hermoso: el ni\u00f1o puede hacerse hermoso, aunque sea feo. Un ni\u00f1o bueno, inteligente y aseado es siempre hermoso. Pero nunca es un ni\u00f1o m\u00e1s bello que cuando trae en sus manecitas de hombre fuerte una flor para su amiga o cuando lleva del brazo a su hermana, para que nadie se la ofenda. El ni\u00f1o crece entonces y parece un gigante\u2026\u201d<\/p>\n

Entonces, s\u00f3lo entonces, es que se puede decir en propiedad cu\u00e1les son sus prop\u00f3sitos: \u201cEste peri\u00f3dico se publica para conversar una vez al mes, como buenos amigos, con los caballeros de ma\u00f1ana y con las madres de ma\u00f1ana (\u2026)\u201d Pero el efecto ya est\u00e1 logrado, el contrapunto mediante el cual esta manera de decir, esta voz del autor, puede unir la l\u00f3gica expositiva con la imagen po\u00e9tica para hacerse entender en su tono. Ahora es visible la relaci\u00f3n entre los fines de la revista y las opiniones intercaladas del autor acerca de c\u00f3mo deben ser las conexiones del ni\u00f1o y la ni\u00f1a con el mundo. Esa primera voz del editor Jos\u00e9 Mart\u00ed interpola sus criterios sobre la infancia con aquello que los ni\u00f1os deben saber y lo hace, como descubre Fina Garc\u00eda Marruz: \u201ccon la fuerza de lo indirecto\u201d.<\/p>\n

La cita de es Jos\u00e9 Mart\u00ed y el prop\u00f3sito tambi\u00e9n. El artista, el pol\u00edtico, el editor, convergen en la misma idea: Educar a trav\u00e9s del arte para despertar en el ni\u00f1o la pasi\u00f3n por el conocimiento. Mart\u00ed se propone dialogar con sus peque\u00f1os interlocutores, situados en este tiempo y en el futuro, y acompa\u00f1arlos en su tr\u00e1nsito de ni\u00f1o a hombre, de ni\u00f1a a mujer. Esta voz recupera los tonos del coloquio y los recursos de la imagen para contar, en la mayor cercan\u00eda posible, una serie de temas y asuntos decisivos en la formaci\u00f3n \u00e9tica, pol\u00edtica y moral de la nueva generaci\u00f3n de ni\u00f1os y ni\u00f1as de Am\u00e9rica. A partir de ese aprendizaje, que utiliza el arte narrativo como medio, pueden entonces los ni\u00f1os americanos acercarse a los valores de la ciencia, la tecnolog\u00eda, la naturaleza, el pasado hist\u00f3rico, y a la ra\u00edz m\u00e1s profunda de su identidad, a su conciencia de ser y, desde ella, a la construcci\u00f3n de un nuevo sujeto social que sabe amar, sabe querer y entiende la dignidad, la libertad y la justicia como valores supremos del esp\u00edritu.<\/p>\n

Nadie hab\u00eda enfrentado una empresa tan ambiciosa hasta entonces, ni siquiera los hermanos Grimm, Andersen o Dickens. Un escritor para ni\u00f1os que era tambi\u00e9n un escritor modernista, un revolucionario del idioma, que inicia t\u00e9cnicas y procedimientos novedosos en el arte de narrar desde las p\u00e1ginas de esa revista; un escritor desdoblado en editor, dise\u00f1ador, distribuidor y relator \u00e9l mismo en una serie intergen\u00e9rica que inclu\u00eda la f\u00e1bula, el retrato biogr\u00e1fico, la poes\u00eda l\u00edrica, la narraci\u00f3n corta, la cr\u00f3nica, el art\u00edculo de actualidad, el cuento folcl\u00f3rico, el poema narrativo, el aforismo, la p\u00e1gina editorial. En suma, un universo mutante, de una voz a otra, para un tipo de lector. Un universo dial\u00f3gico, interconectado, entre las diversas propuestas de estilo, las variantes tem\u00e1ticas y los modos de enfocar tantos asuntos en una misma coincidencia ideoest\u00e9tica. Tal haza\u00f1a s\u00f3lo puede ser posible en el espacio de una publicaci\u00f3n seriada y en la comprensi\u00f3n de que el autor necesita varias voces adecuadas a cada g\u00e9nero y, desde luego, un v\u00ednculo expresivo, un campo de fuerzas aglutinante que una lo diverso, colocado entre el tono, la sintaxis y la di\u00e1tesis narrativa.<\/p>\n

La empresa se completa con un esp\u00edritu de suite. Jos\u00e9 Mart\u00ed encuentra, adem\u00e1s, una gradaci\u00f3n de tonalidades, un equilibrio, para lograr un determinado efecto po\u00e9tico dentro de g\u00e9neros que no son afines, puesto que unos limitan con el periodismo, otros con el relato y otros con el lenguaje tropol\u00f3gico. El encuentro tonal es el que determina ese desplazamiento, esa fluidez, ese tr\u00e1nsito natural hacia varios registros, varios t\u00f3picos, varias posibilidades expresivas que incluyen al mismo tiempo la ficci\u00f3n, la informaci\u00f3n, al an\u00e1lisis y la noticia. Este es el factor din\u00e1mico en el texto, lo que impulsa y desarrolla tal procedimiento a favor de una continuidad. Ya en estos momentos, despu\u00e9s de Ismaelillo <\/em>(1882), y sus conocidas Cr\u00f3nicas norteamericanas<\/em>, de donde saca muchos sucesos, personajes y l\u00edneas argumentales para sus textos de La Edad de Oro<\/em> (1889), como descubren Eugenio Florit y Fina Garc\u00eda Marruz, y confirma en su ensayo Caridad Atencio: Jos\u00e9 Mart\u00ed posee \u201c(\u2026) el maestrazgo de las palabras leales a su tono\u201d. Es decir, para esta fecha, hab\u00eda construido su im\u00e1n.<\/p>\n

El proceso de atracci\u00f3n del l\u00e9xico adecuado es ya notorio y funcional en un escritor que ha conseguido los registros m\u00e1s altos para el periodismo, la oratoria, el teatro y la poes\u00eda. Jos\u00e9 Mart\u00ed se enfrenta en estos cuatros n\u00fameros a su g\u00e9nero m\u00e1s temido: la narrativa, y a sus dos maneras de entender y realizar la escritura: como m\u00fasico y como pintor. Su compleja sintaxis, su manera de organizar el discurso, que en La Edad de Oro<\/em> muestra un franco proceso de estilizaci\u00f3n, lleva en s\u00ed el cuidado de la estructura polif\u00f3nica, que puede ser construida en un texto guardando el equilibrio tonal entre las partes, entre el sonido y la posici\u00f3n de cada voz. La b\u00fasqueda tonal conduce a Mart\u00ed a la armon\u00eda entre el narrador, la escritura y los efectos po\u00e9ticos, y por tanto su sentido de lo polif\u00f3nico est\u00e1 determinado por el grado de integraci\u00f3n de cada voz al discurso. La noci\u00f3n actual de la polifon\u00eda en el relato no se acomoda a este criterio, pues asume que la falta de una perspectiva unificadora es la que da sost\u00e9n y libertad al narrador, creando el dialogismo, precisamente sobre la base de razones opuestas y contradictorias entre la voz del personaje, el narrador o el autor. As\u00ed debieran aparecer diferentes discursos que dialogan entre s\u00ed de modo simult\u00e1neo. La polifon\u00eda martiana, m\u00e1s cerca del arte de unir lo diverso, enfrenta otros problemas relativos a no a la contradicci\u00f3n, sino al equilibrio, a la expresa voluntad de estilo para lograr una cohesi\u00f3n all\u00ed donde dialogan el narrador, el autor y el lector. Esta armon\u00eda es justamente polif\u00f3nica porque expresa un acuerdo entre las voces y, m\u00e1s a\u00fan, porque elabora un discurso sint\u00e1ctico en plena correspondencia con ellas.<\/p>\n

\"\"Francisco L\u00f3pez Sacha<\/strong> (Manzanillo, Cuba, 1950). Catedr\u00e1tico y escritor. Sus numerosas obras publicadas y premiadas abarcan los g\u00e9neros de cuento, ensayo y novela, entre las que destacan Variaciones al arte de la fuga<\/em>, Descubrimiento del azul<\/em> y Dorado mundo<\/em>.<\/p>\n

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