{"id":2981,"date":"2023-06-18T07:00:07","date_gmt":"2023-06-18T12:00:07","guid":{"rendered":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/?p=2981"},"modified":"2023-06-18T11:04:49","modified_gmt":"2023-06-18T16:04:49","slug":"ensayo-cercanias-distancias-extranezas-una-valoracion-de-cuentos-sonados","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/literatura\/ensayo-cercanias-distancias-extranezas-una-valoracion-de-cuentos-sonados\/","title":{"rendered":"Ensayo | Cercan\u00edas, distancias, extra\u00f1ezas: una valoraci\u00f3n de “Cuentos so\u00f1ados” | Francisco L\u00f3pez Sacha"},"content":{"rendered":"

\u00a0<\/em><\/p>\n

(Estudio sobre la obra narrativa de Cintio Vitier)<\/strong><\/h4>\n

Primera parte<\/strong><\/h4>\n

Francisco L\u00f3pez Sacha<\/strong><\/h4>\n

El cinco de marzo de 1989, en la Sierra del Escambray, Cintio Vitier daba fin a su cuento \u201cLa casa a oscuras\u201d, quiz\u00e1s el mismo d\u00eda en que yo conclu\u00eda \u201cEl cuadrado de las delicias\u201d en un apartamento de Alamar. Cintio Vitier quer\u00eda contar un sue\u00f1o desde un hecho real, su cotidiano viaje de Matanzas a La Habana para aprender a tocar el viol\u00edn, al tiempo que yo narraba un hecho tan preciso y definitorio como aquel, un viaje nocturno por Santiago de Cuba que se convert\u00eda en un sue\u00f1o o m\u00e1s bien en una brusca aparici\u00f3n. A pesar de la distancia f\u00edsica, tem\u00e1tica y espiritual, ambos cuentos conclu\u00edan en la m\u00fasica.<\/p>\n

La imagen de un ni\u00f1o que sostiene el viol\u00edn, que encuentra en un pasaje nebuloso el mismo ardiente deseo de tocar que se le manifiesta d\u00eda tras d\u00eda, se abre paso a trav\u00e9s de la oscuridad de aquella casa en Matanzas, por el contraste entre la madrugada y la luz de la cocina, y m\u00e1s a\u00fan, por la sutil diferencia de tonos entre la llama de un reverbero, los sonidos cristalinos del alba y el deseo imperioso de llegar y colocarse frente al atril. En mi cuento, el viaje de un punto a otro de Santiago de Cuba ocurre un poco antes y en el impulso de un deseo er\u00f3tico. Yo tambi\u00e9n deseaba tocar como en un sue\u00f1o. El susto del placer me hac\u00eda caminar con una fuerza que desconoc\u00eda. En ese ir por la ciudad de piedra, caminaba y sudaba, tenso y ansioso. Cintio sabe que viaja hacia la m\u00fasica, mientras su madre le prepara el desayuno. Sabe, con la alegr\u00eda de un escolar sencillo, que pronto, casi al clarear, ir\u00e1 a La Habana, y yo s\u00e9 que mi viaje tendr\u00e1 fin en un cuerpo desnudo de mujer que me espera en silencio, al que imagino con una excitaci\u00f3n y una alegr\u00eda menos ingenua. Nadie me acompa\u00f1a, salvo las luces imprecisas de la madrugada, el delicioso olor del pan dormido y el calor de una lluvia inminente. Cintio sale de su m\u00e1gico refugio para encontrarse con su maestro de viol\u00edn, pero no sabe a\u00fan que va a encontrarse con su casa a oscuras y con la fuerza inici\u00e1tica del arte. En ese espacio de Matanzas a La Habana, por los oscuros pueblos que bordean la Carretera Central, Cintio presiente una experiencia \u00fanica y la conduce de un tir\u00f3n al sue\u00f1o, en una de esas vueltas de manivela en que un d\u00eda, el ni\u00f1o aquel, se resiste a asistir a la clase y decide explorar el interior de su casa, asediado y confuso. As\u00ed comienza el verdadero viaje a un universo ignoto, apenas entrevisto en esas horas de espesa oscuridad, bajo la luz de una sola buj\u00eda, y yo, en otro juego de fuerzas, desv\u00edo mi camino y me encuentro de pronto a Beethoven en una casa de Santiago de Cuba.<\/p>\n

\"\"
Matanzas.<\/figcaption><\/figure>\n

Un viaje \u00fanico, sin otros v\u00ednculos que la memoria, hac\u00edamos Cintio Vitier y yo, juntos, aquel d\u00eda. Su personaje evocado era Juan Torroella, quien, desde el atril, le se\u00f1alaba una partitura de Cesar Franck; el m\u00edo era Beethoven, evocado en su casa de Leipzig mientras prend\u00eda una l\u00e1mpara de aceite. Viaje de un punto a otro de la noche, viaje cumplido para Cintio Vitier que cierra en un caracol toda su infancia, viaje inconcluso para m\u00ed, que culmino en mi cuento una experiencia agotadora, pero henchida de un placer sin l\u00edmites, al sentirme fuera del mundo y el tiempo despu\u00e9s de haber gozado y tocado ese cuerpo desnudo por \u00faltima vez.<\/p>\n

Pero queda la m\u00fasica.<\/p>\n

Un aprendiz de viol\u00edn, un aprendiz de nada. S\u00f3lo la desnudez de la melancol\u00eda. Franck, Beethoven, La Habana, Matanzas, Santiago de Cuba. La m\u00fasica en escalas que va del arco tendido del deseo a la sinfon\u00eda inasible de todas las cosas, la m\u00fasica potente de fast car<\/em> que preludia la ansiedad de un ni\u00f1o y el m\u00f3rbido placer de lanzarse desnudo sobre el cuadrado de las delicias, la armon\u00eda y la fuga de un lenguaje hecho de notas, arpegios, doblecuerdas, sonidos en el tiempo, en la bondad de las palabras de Beethoven que no puede escuchar, pero que habla en la escala crom\u00e1tica de un sue\u00f1o para decirme que no busque m\u00e1s, que no vaya m\u00e1s lejos, para decirle a Cintio que en el enorme caracol de su casa est\u00e1 la fuente de su propia energ\u00eda y no en un viaje a oscuras al amanecer para encontrar lo que ya tiene dentro de s\u00ed.<\/p>\n

Una sensaci\u00f3n de lo inasible est\u00e1 en la m\u00fasica de estos cuentos so\u00f1ados. La sensaci\u00f3n ubicua de estar al mismo tiempo entre la realidad y el sue\u00f1o, la presencia tangible de las evocaciones, el misterio de un doble camino hacia el recuerdo. Cintio cuenta desde la memoria en un acto de desprendimiento que no parece un acto de ficci\u00f3n, sino un empe\u00f1o por conducir las aprensiones, los deseos, los sucesos furtivos, en una direcci\u00f3n confesional que no tiene pretextos ni explicaciones, que se basta a s\u00ed misma en su realizaci\u00f3n sin c\u00f3digos, sin ambig\u00fcedades, y s\u00f3lo necesita completarse en la sorpresa y el asentimiento del lector.<\/p>\n

Es decir, un asomo de ficci\u00f3n imprescindible para convocar al sue\u00f1o, porque las pesadillas y las evocaciones pertenecen con tanta propiedad a nuestra vida como los hechos. As\u00ed, el im\u00e1n del cuento se acerca a ese tono persuasivo de la narraci\u00f3n escrita, a ese resumen de una idea que va a verificarse en el transcurso: \u201cLa casa a oscuras resulta ser, algunas veces, distinta de la casa en que vivimos.\u201d De ah\u00ed en adelante, el relato progresa en una l\u00ednea evanescente, en el tono de una confesi\u00f3n. Todo parece real, el claro testimonio de un autor-personaje que recuerda un suceso de su infancia hasta que el motivo inicial se traspasa en el mismo camino del recuerdo. No hay huellas de ese tr\u00e1nsito, no hay sombras, no hay evidencias.<\/p>\n

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Santiago de Cuba.<\/figcaption><\/figure>\n

En \u201cLa casa a oscuras\u201d no hay ninguna se\u00f1a visible que nos alerte, al menos, de que pasamos de una realidad a otra, salvo la luz de un quinqu\u00e9. El narrador hace un giro invisible sin previo aviso y nos sumerge en la casa del amanecer. El suceso que debe marcarse aparece en elipsis y la rareza del ambiente es la que nos indica la entrada al laberinto. A\u00fan las rugosas paredes y los muebles desvencijados nos parecen reales, pero ya no quedan dudas cuando Anita, la gu\u00eda acompa\u00f1ante, conduce al personaje a una extra\u00f1a pieza denominada por ella: \u201cEl cuarto de los conspiradores.\u201d La luz del quinqu\u00e9 nos avisa, en un plano inclinado, que ha comenzado la pesadilla. En una admirable s\u00edntesis, la casa a oscuras nos muestra ahora los horrores de una vida posible, la violencia pol\u00edtica, la sangre, el matrimonio, los discursos y banquetes interminables y los vacuos compromisos de una existencia futura. Para salir de all\u00ed, la gu\u00eda le se\u00f1ala al personaje una extra\u00f1a escalera de caracol que lo lleva por un camino m\u00e1s corto a la casa de Juan Torroella y al acto decisivo de su vida. Toda la sutileza de ese cuento, que narra con minuciosa intensidad un encuentro cotidiano con la m\u00fasica pasada a una dimensi\u00f3n so\u00f1ada que no es fant\u00e1stica ni realista ni on\u00edrica, sino el trasunto en el ni\u00f1o de un deseo vehemente, una fuga en el sue\u00f1o que empalma dos caminos al descubrir que puede ser distinto, maduro, ubicuo, que puede estar en su casa profunda y en las clases de su exigente mentor, que puede ser un m\u00fasico completo sin abandonar su m\u00e1s honda ra\u00edz. El ni\u00f1o ha descubierto un pasaje secreto que debe conducirlo a s\u00ed mismo, aunque debe pagar el alto precio del horror al vac\u00edo, al desamparo, al caos, que entonces atisba en la apacible mansedumbre de la casa a oscuras.<\/p>\n

Pero queda la m\u00fasica.<\/p>\n

El valor musical de sus evocaciones es el que da la pauta de los Cuentos so\u00f1ados<\/em>. Como ocurre en las novelas, los ejes de transici\u00f3n est\u00e1n marcados por la melod\u00eda, el contrapunto, la variaci\u00f3n tem\u00e1tica. Son los nexos musicales advertidos por Ambrosio Fornet en sus estudios sobre la narrativa de Carpentier. En este caso, el argumento est\u00e1 sometido a una tensi\u00f3n soterrada, como en Proust, y el motivo musical est\u00e1 tejido con el tempo y los cambios anecd\u00f3ticos. Cintio Vitier cumple como narrador con la exigencia de la doble historia (historia evidente e historia cifrada), pero en su estilo s\u00f3lo existe una an\u00e9cdota, ya que la otra est\u00e1 constituida por la estructura musical.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

En el cuento que nos ocupa, la an\u00e9cdota comienza con una advertencia: \u201cLa casa a oscuras resulta ser, algunas veces, distinta de la casa en que vivimos\u201d, e inmediatamente con el motivo musical, el deseo del viaje, que corresponde a la historia cifrada. Las dos l\u00edneas se mantienen unidas hasta que la casa a oscuras comienza a tener mayor importancia en la nostalgia del personaje narrador. A partir de entonces, el tema musical desaparece, se desprende y oculta en las peque\u00f1as descripciones, en las observaciones subrepticias del ambiente local \u2013la familia, los objetos queridos, el insulso regreso de La Habana\u2013, y vuelve a la superficie con el contraste cada vez m\u00e1s agudo entre el deseo de viajar y el v\u00edvido inter\u00e9s por explorar la casa. Cuando este contraste llega a su cl\u00edmax, el tema hace una variaci\u00f3n fundamental (el sue\u00f1o) con el uso de un tiempo fuerte que marca el v\u00e9rtigo y la velocidad de los sucesos, el recorrido alucinante por la casa a oscuras. Aqu\u00ed se unen otra vez la an\u00e9cdota y el motivo musical en una \u00faltima variaci\u00f3n: el paisaje secreto que se refleja en los ojos de Anita y el trino suspendido del viol\u00edn en las manos del ni\u00f1o. Si la m\u00fasica culmina en la m\u00fasica es para demostrar que el sentimiento que brota de la imagen final no es el resultado de la an\u00e9cdota, sino el tema musical ya independiente y convertido en un efecto po\u00e9tico, el viaje definitivo hacia s\u00ed mismo que realiza el personaje narrador mientras apoya su ment\u00f3n en el viol\u00edn y tiende el arco y se dispone a tocar la melod\u00eda de su propia existencia. La elecci\u00f3n de vivir en peligro \u2013similar a la elecci\u00f3n de Jos\u00e9 Cem\u00ed en el fabuloso pasaje de su conversaci\u00f3n con la madre en Paradiso<\/em>\u2013 emerge aqu\u00ed en la postura desafiante y mayest\u00e1tica que adopta el personaje narrador cuando asume su condici\u00f3n de artista. Este es el misterio que quiere revelar \u201cLa casa a oscuras\u201d, al cambiar un deseo por otro y ubicar un espacio en el tiempo que los contiene a los dos.<\/p>\n

Los primeros relatos del volumen aparecen unidos por ese cord\u00f3n transparente, por ese v\u00ednculo entre el argumento, la evocaci\u00f3n del narrador y la estructura musical. Se trata, desde luego, de un v\u00ednculo secreto, no tan visible como en \u201cLa casa a oscuras\u201d, aunque opera de la misma manera. \u201cLa otra acera\u201d, \u201cEn Nueva York\u201d y \u201cEl turco sentado\u201d concentran la acci\u00f3n en una historia mientras la otra le sirve de apoyo. Hay un punto impreciso, un salto, una sorpresa, que invierte ese orden, y es el momento en que la historia cifrada libera al argumento de su l\u00f3gica y cristaliza en el efecto po\u00e9tico. En todos estos casos, la historia evidente se sostiene con una articulaci\u00f3n musical, una pieza desarrollada como contrapunto o di\u00e1logo entre dos o m\u00e1s instrumentos que siempre se desplaza hacia el final en una intensa variaci\u00f3n crom\u00e1tica, un acto que viola la l\u00f3gica narrativa y condensa algo m\u00e1s, un espacio imantado, un esplendor, que se encuentra en la estructura profunda del relato y que la m\u00fasica saca a la superficie.<\/p>\n

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Beethoven.<\/figcaption><\/figure>\n

Estos cuentos so\u00f1ados producen, por tanto, un orden de acontecimientos aleatorios que culminan en un suceso nuevo, no previsto en la l\u00ednea argumental, no imaginado por el lector. En este sentido, Cintio Vitier se asocia con Jos\u00e9 Soler Puig, el otro narrador cubano que emplea una textura similar, en este caso vinculada al ritmo y el desplazamiento de una regata. La tensi\u00f3n subterr\u00e1nea e invisible de El pan dormido <\/em>obedece a ese movimiento cadencioso en el cual los remeros empujan hacia adentro y hacia afuera los remos de sus embarcaciones y provocan en la prosa novelada una especie de oleaje que va en dos direcciones a la vez. El vaiv\u00e9n, las continuas reiteraciones, el retroceso y el progreso de la voz narrativa pueden explicarse ahora por el empleo de esa fuerza interior que sostiene la an\u00e9cdota y no interviene nunca en los sucesos, aunque s\u00ed en el ritmo de la prosa. Soler, como Cintio, cuenta un solo argumento y lo desplaza en ese movimiento ritual donde la acci\u00f3n progresa poco a poco, de manera muy firme, conservando el equilibrio entre la duraci\u00f3n de los sucesos, la conducta de los personajes, el tono y el modo de narrar. Esta intervenci\u00f3n modulada influye desde abajo en la construcci\u00f3n del argumento y permite que sus nexos causales no obedezcan estrictamente a las consideraciones dram\u00e1ticas de causa y consecuencia. En El pan dormido<\/em>, hay episodios sueltos, independientes, no marcados de antemano en la trama como el famoso cap\u00edtulo de Pedro Chiquito, que parece una digresi\u00f3n in\u00fatil cuando en realidad es un imago mundi<\/em> que da coherencia y sentido a toda la novela.<\/p>\n

La lecci\u00f3n est\u00e9tica de ambos autores resulta inevitable: m\u00e1s all\u00e1 de la historia cifrada, de lo que el autor dice o quiere decir con el efecto po\u00e9tico, existe un basamento tel\u00farico, la tierra de toda narraci\u00f3n, que es, en su sustancia \u00faltima, un tipo de sentimiento asociado a otro fen\u00f3meno de la sensibilidad que est\u00e1 fuera del argumento y lo sostiene por debajo, sea este un concierto, un motivo musical, una ecuaci\u00f3n, una regata, un cuadro, una fotograf\u00eda, una imagen de un hecho real. He podido comprobar por sus declaraciones que este sentimiento, al que llamaremos la nota profunda, es evidente en Proust, Mann, Hemingway, Joyce, Carpentier, Cort\u00e1zar, y muchos escritores m\u00e1s, entre los que incluyo a Cintio Vitier y Jos\u00e9 Soler Puig, quienes me lo confirmaron personalmente. La nota profunda viene de una necesidad de apoyo, de un contrafuerte imprescindible en la estructura composicional que reclama intensidad para el proyecto art\u00edstico, que viaja con \u00e9l, como los coros y los cantos rituales, en el trabajo o que se a\u00f1ade como el aliento que produce la observaci\u00f3n o la pr\u00e1ctica de una labor ajena a la escritura. Una vez integrada al discurso, la nota profunda se convierte en un valor est\u00e9tico, invisible a simple vista en algunos casos, que produce un alto grado de determinaci\u00f3n en el efecto po\u00e9tico y que, por muy sumergida que est\u00e9, sube de la experiencia vital para fundirse y dar sost\u00e9n a la imagen, a la tecn\u00e9<\/em>, a los prop\u00f3sitos del artista.<\/p>\n

\"\"Francisco L\u00f3pez Sacha (Manzanillo, Cuba, 1950). Catedr\u00e1tico y escritor. Sus numerosas obras publicadas y premiadas abarcan los g\u00e9neros de cuento, ensayo y novela, entre las que destacan Variaciones al arte de la fuga<\/em>, Descubrimiento del azul<\/em> y Dorado mundo<\/em>.<\/p>\n

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