{"id":2904,"date":"2023-05-21T08:00:48","date_gmt":"2023-05-21T13:00:48","guid":{"rendered":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/?p=2904"},"modified":"2023-05-21T15:02:58","modified_gmt":"2023-05-21T20:02:58","slug":"entrevista-mi-escenario-favorito-era-la-casa-al-reves","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/literatura\/entrevista-mi-escenario-favorito-era-la-casa-al-reves\/","title":{"rendered":"Entrevista | Mi escenario favorito era la casa al rev\u00e9s"},"content":{"rendered":"

Por Agust\u00edn Labrada<\/strong><\/h4>\n

En torno a la dramaturgia, el teatro y la creaci\u00f3n, se conversa con Silvia Ramos.<\/strong><\/h4>\n

ACTO \u00daNICO<\/strong><\/h4>\n

PERSONAJES:<\/strong><\/h4>\n

SILVIA RAMOS<\/strong>: Escritora de teatro y poetisa.<\/h4>\n

ENTREVISTADOR<\/strong>.<\/em><\/h4>\n

ESCENARIO<\/strong>: Un puerto lleno de barcas y gaviotas aparece en el fondo. En primer plano, dialogan los personajes. La variedad de banderas y el atuendo dis\u00edmil de los transe\u00fantes impide distinguir cu\u00e1l es la ciudad donde est\u00e1 ese puerto. En la distancia cruzan melod\u00edas: sones y boleros, tangos y valses… Sobre el agua flotan botellas con mensajes. Sopla el viento.<\/p>\n

ENTREVISTADO<\/strong>R (Mirando hacia una inexistente c\u00e1mara): A mi lado se halla la dramaturga y poeta cubana Silvia Ramos, quien ha fungido como maestra universitaria de An\u00e1lisis Teatral y ha realizado numerosas investigaciones sobre el teatro, por las que gan\u00f3 el Premio de la VII Conferencia Cient\u00edfica Internacional celebrada hacia 1990 en La Habana.<\/p>\n

Ha publicado art\u00edculos, ensayos, poemas y obras dram\u00e1ticas en su isla, donde obtuvo, adem\u00e1s, diversos premios nacionales, como el \u201cJos\u00e9 Antonio Ramos<\/strong>\u201d \u2014que concede la Uni\u00f3n Nacional de Escritores y Artistas de Cuba\u2014 por su libro Tula 1854<\/em>, que gira en torno a la poetisa decimon\u00f3nica hispano-cubana Gertrudis G\u00f3mez de Avellaneda<\/strong> y sus singularidades como mujer escritora.<\/p>\n

Obras suyas fueron escenificadas por grupos teatrales hasta que el Consejo Nacional de las Artes Esc\u00e9nicas dictamin\u00f3 que dos de ellas no eran \u201coportunas\u201d. Se disolvi\u00f3 su grupo y no pudo representarse m\u00e1s nada. Desde abril de 1998, el mes m\u00e1s cruel seg\u00fan T.S Eliot<\/strong>, reside en los Estados Unidos.<\/p>\n

ENTREVISTADOR<\/strong>: \u00bfRecuerda el instante de su ni\u00f1ez en que manifiesta la primera inquietud hacia el teatro?<\/em><\/p>\n

SILVIA<\/strong>: Creo que siempre fui un poco \u201cteatrera\u201d. Desde que tengo uso de raz\u00f3n, me recuerdo observando a las personas e intentando recrearlas. Ciertamente, en esa \u00e9poca yo no ten\u00eda la menor intenci\u00f3n de llamar teatro a lo que hac\u00eda, pues ni siquiera sab\u00eda qu\u00e9 era o qu\u00e9 pod\u00eda ser el teatro, pero viv\u00eda con mucha intensidad aquellos personajes, coloc\u00e1ndolos en situaciones imaginarias y haci\u00e9ndolos interactuar mucho m\u00e1s all\u00e1 de la simple imitaci\u00f3n infantil…\u00a0 Mi escenario favorito era la casa al rev\u00e9s. Me tend\u00eda en el piso y utilizaba el espacio del techo para crear a mi voluntad un mundo diferente. Entonces, relataba en voz alta los sucesos mientras mi abuela se divert\u00eda con aquella \u201cfunci\u00f3n\u201d siempre diferente. Un d\u00eda decid\u00ed escribir las historias y llen\u00e9 muchos papeles de garabatos que imitaban la manera en que hab\u00eda visto escribir a los adultos… Creo que esa fue no s\u00f3lo mi primera experiencia como dramaturga, sino tambi\u00e9n la mejor. \u00a1Nunca he escrito un texto con tantos y tan diversos niveles de lectura…!<\/p>\n

ENTREVISTADOR<\/strong>: \u00bfExist\u00edan antecedentes art\u00edsticos en su familia?<\/em><\/p>\n

SILVIA<\/strong>: No a nivel profesional y ninguno en el campo del teatro. Sin embargo, hay un personaje en mi familia que influy\u00f3 notablemente en mi orientaci\u00f3n vocacional. Se trata de un t\u00edo abuelo que estudi\u00f3 pintura en la Academia de San Alejandro y que siempre tom\u00f3 muy en serio y estimul\u00f3 much\u00edsimo mis primeros textos y dibujos. Yo lo adoraba, me esforzaba por seguir siempre sus indicaciones… y a\u00fan hoy pienso en \u00e9l en primer lugar cada vez que escribo o pinto algo.<\/p>\n

\"\"
Instituto Superior de Arte de Cuba.<\/figcaption><\/figure>\n

ENTREVISTADOR<\/strong>: \u00bfEl paisaje y el contexto influyeron en su sensibilidad est\u00e9tica?<\/em><\/p>\n

SILVIA<\/strong>: Pienso que no existe sensibilidad est\u00e9tica que no perciba intensamente y en consecuencia reaccione del mismo modo al paisaje y el contexto que le toca habitar. Claro que esta influencia a veces es favorable y otras veces es funesta para la sensibilidad, pero de esos contrastes, sus interacciones y los diversos modos que creamos para trascender sus efectos m\u00e1s destructivos, nacen la particularidad y la riqueza de cualquier cultura. En mi caso, creo definitivamente que s\u00ed, que el ser una \u201ccriatura de isla\u201d, como nos llam\u00f3 Dulce Mar\u00eda Loynaz<\/strong>,\u00a0 ha influido e influye muy fuertemente en mi modo de ver y de recrear est\u00e9ticamente el mundo.<\/p>\n

ENTREVISTADOR<\/strong>: \u00bfQui\u00e9nes fueron los primeros maestros y en qu\u00e9 circunstancias orientaron su vocaci\u00f3n hacia un campo profesional dentro de la dramaturgia?<\/em><\/p>\n

SILVIA<\/strong>: Bueno, luego de aquellos garabatos aprend\u00ed a leer y a escribir muy r\u00e1pidamente, pues sent\u00eda una gran necesidad de hacer ambas cosas… y tanto le\u00ed y escrib\u00ed que mis maestros me sugirieron siempre que me dedicara a la escritura, pero nunca lo tom\u00e9 en serio, a pesar de que segu\u00eda escribiendo con bastante regularidad cuanto pasaba por mi cabeza. Creo que inconscientemente elud\u00eda comprometerme con una profesi\u00f3n tan dif\u00edcil…, de manera que estudi\u00e9 dise\u00f1o primero e ingenier\u00eda mec\u00e1nica despu\u00e9s, s\u00f3lo para comprender que no pod\u00eda ni quer\u00eda hacer otra cosa que no fuera escribir o pintar…\u00a0 En esos momentos, decid\u00ed matricular en la Facultad de Artes Esc\u00e9nicas del Instituto Superior de Arte, \u00fanico lugar en Cuba y uno de los pocos lugares en el mundo donde se forman escritores dram\u00e1ticos. No fue f\u00e1cil, pues por mi edad ya no me permit\u00edan matricular en los cursos diurnos, as\u00ed que comenc\u00e9 a trabajar como secretaria de la doctora Graziella Pogolotti<\/strong>, en aquel momento decana de esa facultad y matricul\u00e9 la carrera en los cursos nocturnos.<\/p>\n

La entrada en el Instituto Superior de Arte cambi\u00f3 significativamente toda mi vida. En principio, porque fue una inmersi\u00f3n total en el \u00e1mbito del arte en general y del teatro en particular. La Facultad de Artes Esc\u00e9nicas viv\u00eda entonces su mejor \u00e9poca, de manera que tuve el privilegio de trabajar y de aprender a la vez con maestros de la estatura de la propia Graziella Pogolotti<\/strong>, Rine Leal<\/strong>, Gloria Mart\u00ednez<\/strong> y Raquel Carri\u00f3<\/strong>…\u00a0 y fue a trav\u00e9s de ellos que pude intuir por primera vez la esencia del teatro y de la dramaturgia. <\/em><\/p>\n

ENTREVISTADOR<\/strong>: \u00bfCu\u00e1ndo se produce su primer \u00e9xito como autora de teatro?<\/em><\/p>\n

SILVIA<\/strong>: En realidad, no he tenido ning\u00fan \u201c\u00e9xito\u201d significativo hasta estos momentos, si se entienden como \u00e9xito la repercusi\u00f3n y el reconocimiento social de mis obras. No obstante, desde un punto de vista estrictamente personal, creo que fue un \u00e9xito contundente el hecho de que dos de ellas fueran censuradas en Cuba en el a\u00f1o de 1991, una de ellas apenas tres d\u00edas antes de su estreno en el Teatro Nacional. En general, se piensa que el reconocimiento social se expresa por aprobaci\u00f3n y halago, pero si tenemos en cuenta las circunstancias y factores que otorgan este reconocimiento en la \u00e9poca que nos ha tocado vivir y crear en nuestro pa\u00eds, pienso que el mayor \u00e9xito y el que m\u00e1s orgullo me puede causar es precisamente la censura.<\/p>\n

ENTREVISTADOR<\/strong>: \u00bfSus obras parten de un n\u00facleo b\u00e1sico: los personajes, el conflicto, el ambiente, el tema…?<\/em><\/p>\n

SILVIA<\/strong>: Creo que no hay constantes. Para m\u00ed, la ideaci\u00f3n dram\u00e1tica puede comenzar por una imagen pl\u00e1stica, una melod\u00eda o la particularidad de un rostro que descubro al caminar por las calles. Son muchas y diferentes las puertas de entrada y lo realmente importante para lograr abrirlas son la autenticidad, la intensidad y la profundidad del impulso creativo. Sin embargo, lo que m\u00e1s me interesa del teatro es su capacidad de hurgar en la naturaleza del ser humano y, en consecuencia, siempre termino trabajando los personajes m\u00e1s detenida y cuidadosamente que todo lo dem\u00e1s, aun cuando muchas veces no \u201cparta de ellos\u201d a la hora de comenzar la escritura.<\/p>\n

ENTREVISTADOR<\/strong>: \u00bfEn cu\u00e1l corriente, tem\u00e1tica y formal, se encausa con mayor dinamismo su creaci\u00f3n dramat\u00fargica?<\/em><\/p>\n

SILVIA<\/strong>: Me reta cualquier tema que profundice en el ser humano y en sus relaciones consigo mismo y con el mundo, y ah\u00ed entra todo lo que se entiende como teatro. En relaci\u00f3n con las corrientes formales, pienso que vivimos en una \u00e9poca de relativizaci\u00f3n implacable que incluye desde los formalismos a ultranza hasta los francos disparates y en esto, como en todo, los extremos se tocan…\u00a0 Personalmente, creo que el aspecto formal de mis obras es s\u00f3lo una expresi\u00f3n muy limitada del universo imaginal que las crea y en consecuencia las corrientes son muchas\u00a0 y turbulentas…<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

ENTREVISTADOR<\/strong>: \u00bfC\u00f3mo ve el panorama de la dramaturgia femenil en el medio del teatro cubano en el tr\u00e1nsito de las \u00faltimas d\u00e9cadas?<\/em><\/p>\n

SILVIA<\/strong>: Contra la dramaturgia cubana de las \u00faltimas d\u00e9cadas conspiran muy fuertemente las dificultades de todo tipo que lastran tanto la edici\u00f3n como las posibilidades de puesta en escena de las obras en Cuba. Hay muchas obras engavetadas y no siempre lo que llega a las editoriales y los escenarios es precisamente lo m\u00e1s significativo.<\/p>\n

Este fen\u00f3meno afecta por igual a la dramaturgia femenina que a la masculina y creo que, m\u00e1s que pensar en diferencias, es importante emprender un trabajo de b\u00fasqueda y rescate antes de que se pierdan definitivamente obras y figuras que pueden ser importantes.<\/p>\n

Lamentablemente, esta situaci\u00f3n anula no s\u00f3lo la posibilidad de conocer a los autores y sus obras, sino tambi\u00e9n la posibilidad misma de desarrollo de la dramaturgia cubana, pues al no acceder a la interacci\u00f3n natural con la pr\u00e1ctica y con el p\u00fablico, estos autores se estancan, se enquistan, deforman su lenguaje y finalmente pierden su vitalidad creativa.<\/p>\n

ENTREVISTADOR<\/strong>: \u00bfQu\u00e9 temas se soslayan y permanecen como tab\u00fa en ese teatro?<\/em><\/p>\n

SILVIA<\/strong>: Pienso que los temas que se soslayan son comunes a toda la dramaturgia cubana actual y tienen que ver tanto con la censura oficial como con la autocensura consecuente…\u00a0 Un ejemplo significativo es el tema de la homosexualidad, en el que ha existido cierta apertura oficial en los \u00faltimos tiempos, y otro el tema de la ineficacia del sistema de gobierno imperante, el cual es definitivamente intocable.<\/p>\n

ENTREVISTADOR<\/strong>: \u00bfC\u00f3mo podr\u00eda lograrse una eclosi\u00f3n de fertilidad creativa en la dramaturgia y la escena asumida por la mujer en el teatro cubano actual y sus dos sedes geogr\u00e1ficas: La Habana y Miami?<\/em><\/p>\n

SILVIA<\/strong>: Existe una gran potencialidad creativa en ambos lugares, pero tambi\u00e9n existen grandes obst\u00e1culos. En el caso del teatro que se hace dentro de la isla, los obst\u00e1culos est\u00e1n determinados fundamentalmente por la escasez de recursos econ\u00f3micos tanto para la edici\u00f3n como para el montaje de las obras, la censura oficial y la arbitrariedad consecuente en las valoraciones cr\u00edticas que determinan el otorgamiento del derecho de edici\u00f3n o montaje, la mediocridad de la mayor parte de los funcionarios culturales encargados de tomar decisiones en este sentido y, como consecuencia de todo esto, una falta de est\u00edmulo aplastante para la creaci\u00f3n teatral.<\/p>\n

En el caso del teatro cubano que se hace en los Estados Unidos, el panorama no es mejor, ya que en la mayor\u00eda de los casos resulta muy dif\u00edcil financiar la producci\u00f3n de las obras. El teatro pocas veces es rentable y su producci\u00f3n, tanto esc\u00e9nica como editorial, conspira contra la econom\u00eda personal de sus creadores, ya sea en t\u00e9rminos directamente monetarios como en t\u00e9rminos de tiempo. De manera que ser\u00eda necesario primero encontrar recursos econ\u00f3micos que permitan producir y editar obras en un lugar y en el otro, y en segundo lugar promover un trabajo conjunto donde ninguna de las dos partes niegue a la otra, sino que ambas asuman la importancia de unirse y complementarse. Estos ser\u00edan los requerimientos b\u00e1sicos, digamos que el terreno m\u00ednimo sobre el que trabajar.<\/p>\n

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Teatro Nacional de Cuba.<\/figcaption><\/figure>\n

ENTREVISTADOR<\/strong>: \u00bfQu\u00e9 caracter\u00edsticas prevalecen en la literatura dram\u00e1tica desde la antig\u00fcedad hasta estos tiempos llamados posmodernos?<\/p>\n

SILVIA<\/strong>: La literatura dram\u00e1tica es un fen\u00f3meno demasiado amplio en estos momentos para poder encontrar constantes v\u00e1lidas. Mientras en unos casos prevalece la creaci\u00f3n de personajes, en otros desaparece la idea misma de personaje teatral, y lo mismo ocurre con nociones como el conflicto o la f\u00e1bula. De hecho, en la actualidad cualquier texto puede ser tomado como punto de partida o como complemento de la creaci\u00f3n esc\u00e9nica. Y a\u00fan si restringimos el t\u00e9rmino a la literatura exclusivamente escrita para la escena, creo que lo \u00fanico que puede prevalecer como caracter\u00edstica com\u00fan es esta intenci\u00f3n teatral.<\/p>\n

ENTREVISTADOR<\/strong>: \u00bfPor qu\u00e9 la mayor\u00eda de los espectadores de Am\u00e9rica Latina prefieren la telenovela, como manifestaci\u00f3n dram\u00e1tica, antes de que el teatro art\u00edstico?<\/em><\/p>\n

SILVIA<\/strong>: Estamos asistiendo a un fen\u00f3meno de masificaci\u00f3n cultural en el cual el arte dram\u00e1tico est\u00e1 siendo escindido en dos tendencias igualmente destructivas. Por una parte encontramos el arte que se somete a las necesidades de un mercado cada vez menos culto y exigente en t\u00e9rminos cualitativos.<\/p>\n

El consumidor dram\u00e1tico mayoritario pide distracci\u00f3n empaquetada de manera c\u00f3modamente repetitiva y los productores se esmeran en complacerlo con el fin de multiplicar sus riquezas. Por otra parte, tanto el teatro como el cine \u201cde arte\u201d, en su af\u00e1n de escapar de esta maquinaria realmente destructiva, se refugian en tendencias abiertamente elitistas a cuyo disfrute est\u00e9tico no tiene acceso el p\u00fablico mayoritario, reafirmando entonces la tendencia de este p\u00fablico a preferir el arte masificado.<\/p>\n

Creo que los extremos de este fen\u00f3meno no son precisamente la telenovela y el teatro art\u00edstico, puesto que dentro del mismo teatro se pueden encontrar much\u00edsimas producciones sin otra pretensi\u00f3n est\u00e9tica que la indispensable para nutrir la taquilla, es decir, la menos creativa posible.<\/p>\n

ENTREVISTADOR<\/strong>: \u00bfEl teatro se ha trasladado a la escena pol\u00edtica? \u00bfSon los pol\u00edticos actores? \u00bfSon sus escribas autores dram\u00e1ticos? <\/em><\/p>\n

SILVIA<\/strong>: No, no creo que esa fauna pueda aspirar a categor\u00eda alguna dentro del arte, aunque ciertamente hayan aprovechado siempre de manera inteligente los recursos t\u00e9cnicos del teatro y de la dramaturgia para manipular a su favor la atenci\u00f3n y los sentimientos de los m\u00e1s ingenuos.<\/p>\n

ENTREVISTADOR<\/strong>: \u00bfSon s\u00f3lidas dramat\u00fargicamente las nombradas obras de creaci\u00f3n colectiva?<\/em><\/p>\n

SILVIA<\/strong>: Creo que en las obras de creaci\u00f3n colectiva puede existir tanta solidez dram\u00e1tica como en cualquier otro tipo de obra y de hecho he visto algunas muy superiores en este aspecto a la mayor parte del teatro tradicional al uso. En esto, como en todo, el resultado depende mucho m\u00e1s del nivel art\u00edstico de los creadores que de la t\u00e9cnica utilizada para realizar su obra.<\/p>\n

ENTREVISTADOR<\/strong>: \u00bfLe gustar\u00eda vivir en la \u00e9poca del Teatro de Oro Espa\u00f1ol o del Teatro Isabelino ingl\u00e9s, tan mitificados hoy por la historia del arte?<\/em><\/p>\n

SILVIA<\/strong>: No, de ning\u00fan modo. Cada cual vive s\u00f3lo en la \u00e9poca que le ha tocado vivir y s\u00f3lo para ella trae su equipaje. Me siento muy bien en mi \u00e9poca, creo que he tenido la oportunidad de asistir a fen\u00f3menos sociales y en consecuencia tambi\u00e9n culturales y art\u00edsticos que no s\u00f3lo no tienen nada que envidiar a esos hitos de la historia, sino que los superan con creces.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

ENTREVISTADOR<\/strong>: \u00bfLos medios electr\u00f3nicos destruir\u00e1n la tradici\u00f3n teatral cimentada durante largos siglos? <\/em><\/p>\n

SILVIA<\/strong>: Gracias a Dios no tengo nada que ver con la paranoia generalizada en relaci\u00f3n con los avances tecnol\u00f3gicos y sus consecuentes cambios de nuestras tradiciones.\u00a0 Todo es y ser\u00e1 \u00fatil para enriquecer y no para destruir, siempre que sepamos utilizarlo de este modo. Estoy convencida, adem\u00e1s, de que la verdadera tradici\u00f3n vive en el alma m\u00e1s que en la forma de expresi\u00f3n del arte.<\/p>\n

(Atardece y en esa hora confusa, antes de que se enciendan las luces, los barcos pasan como dibujos grises. Un blues se va apagando lentamente. De perfil, los personajes sostienen un di\u00e1logo de mudos. Cae despacio el tel\u00f3n.)<\/p>\n

\"\"Agust\u00edn Labrada<\/strong> (Holgu\u00edn, Cuba, 1964). Escritor y periodista cultural radicado en Canc\u00fan. Autor de, entre otros libros, el poemario La vasta lejan\u00eda<\/em>, el conjunto de ensayos sobre la literatura de Quintana Roo Teje sus voces la memoria<\/em> y la novela Botas rusas<\/em>.<\/p>\n

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Por Agust\u00edn Labrada En torno a la dramaturgia, el teatro y la creaci\u00f3n, se conversa con Silvia Ramos. 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