{"id":2866,"date":"2023-06-04T08:00:58","date_gmt":"2023-06-04T13:00:58","guid":{"rendered":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/?p=2866"},"modified":"2023-06-04T09:10:25","modified_gmt":"2023-06-04T14:10:25","slug":"entrevista-cualquier-tiempo-pasado-nunca-fue-mejor-orlando-ortiz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/literatura\/entrevista-cualquier-tiempo-pasado-nunca-fue-mejor-orlando-ortiz\/","title":{"rendered":"Entrevista | “Cualquier tiempo pasado nunca fue mejor”: Orlando Ortiz"},"content":{"rendered":"

El escritor tamaulipeco Orlando Ortiz diserta sobre la creaci\u00f3n literaria.<\/strong><\/h4>\n

Por Agust\u00edn Labrada<\/strong><\/h4>\n

Clasificado por el cr\u00edtico Paco Ignacio Taibo II<\/strong> como el m\u00e1s \u00e1spero y beligerante escritor de la Generaci\u00f3n de la Onda y con m\u00e1s veinte libros escritos, Orlando Ortiz se dedic\u00f3 en las \u00faltimas d\u00e9cadas a compartir su sabidur\u00eda literaria en talleres que impartidos a lo largo de todo M\u00e9xico.<\/p>\n

Diversos autores y estudiantes asistieron a esos talleres sobre narratolog\u00eda y ensay\u00edstica, donde Ortiz declar\u00f3 haberse enamorado de las letras tras leer Las aventuras de Huckleberry Finn<\/em>, y sentir influencias de la prosa narrativa creada por Anatole France<\/strong> y Honor\u00e9 de Balzac<\/strong>.<\/p>\n

Ortiz estudi\u00f3 literatura en la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico, y es autor de las novelas En caso de duda<\/em>, Vidrios rodos<\/em> y Una muerte muy saludable<\/em>; y de las colecciones de cuentos: Sin mirar a los lados<\/em>, El desconocimiento de la necesidad<\/em>, Secuelas<\/em> y Desilusi\u00f3n \u00f3ptica<\/em>.<\/p>\n

Orlando ha incursionado tambi\u00e9n en el ensayo, la cr\u00edtica, el gui\u00f3n televisivo y la literatura polic\u00edaca, g\u00e9nero que le apasiona y del cual public\u00f3 la antolog\u00eda La violencia en M\u00e9xico<\/em> y, seg\u00fan Taibo: \u201cel \u00fanico c\u00f3mic<\/em> revolucionario de nuestra historia contempor\u00e1nea: Torbellino<\/em>\u201d.<\/p>\n

\u00bfPiensa en la historia que pueda gustarles a los posibles lectores o en la historia que le provoque satisfacci\u00f3n personal?<\/em><\/p>\n

Pienso m\u00e1s que nada en la realizaci\u00f3n \u00edntegra del asunto que haya elegido por voluntad propia e insisto en la configuraci\u00f3n verbal de los personajes. No me siento bien hasta que oigo sus voces. Para desarrollar mis historias, suelo tomar la idea de una nota aparecida en los peri\u00f3dicos, del comentario de alg\u00fan amigo o simplemente de una imagen o una palabra que me inquiete.<\/p>\n

\u00bfUna inquietud tem\u00e1tica?<\/em><\/p>\n

No, dir\u00eda que una inquietud formal y estil\u00edstica, aunque no soslaye el tema. Pienso que se van conjugando el contenido y la forma, pero a m\u00ed me da un gran placer trabajar con las t\u00e9cnicas, profundizar en la estructura, todo el entramado arquitect\u00f3nico.<\/p>\n

\u00bfEs posible escribir un relato, s\u00f3lido e interesante, prescindiendo de t\u00e9cnicas narrativas contempor\u00e1neas?<\/em><\/p>\n

S\u00ed, pero para ello se necesita mucho oficio, mucha capacidad y mucho talento. De alguna manera, narrar una historia de actualidad sin el apoyo de las t\u00e9cnicas conquistadas es algo as\u00ed como pelear a mano, cuerpo a cuerpo. Es muy dif\u00edcil, hasta el mismo Jorge Luis Borges<\/strong> lleg\u00f3 a afirmar que la virtud mayor de la narrativa consiste en apoyarse exclusivamente en la historia.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo maneja a sus personajes?<\/em><\/p>\n

Yo dejo que los personajes crezcan solos. Se puede tener un control, pero si tratas de imponerte sobre ellos de un modo omnisciente quedan muy planos… Su sicolog\u00eda, su l\u00e9xico, su apariencia f\u00edsica van desarroll\u00e1ndose en la medida en que avanza la novela o el relato largo… Yo les dejo que vayan resolviendo sus propias situaciones.<\/p>\n

S\u00e9 que en el fondo todo esto es como una met\u00e1fora, pero despu\u00e9s de manejar novelas uno sabe que hay personajes que llegan a alcanzar vida propia e incluso existen personajes que originalmente son de apoyo, de contraste, y terminan asumiendo un rol y una fuerza que no imaginamos, dentro de la libertad que le concede el narrador.<\/p>\n

\u00bfEl ejercicio period\u00edstico le ha ayudado en su oficio de narrador?<\/em><\/p>\n

Mi experiencia en el periodismo ha sido de colaborador y no de reportero, como en el caso de Ernest Hemingway<\/strong>. He sido articulista y entrevistador y pienso que ah\u00ed he aprendido a buscar la econom\u00eda dentro del lenguaje y a evitar la barroquizaci\u00f3n del discurso.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 otras disciplinas se mezclan en su creaci\u00f3n?<\/em><\/p>\n

Digamos que algunos recursos cinematogr\u00e1ficos y musicales, ya sea por asimilaci\u00f3n o por coincidencia. A diferencia de muchos, opino que el cine no influye en la literatura, sino que la literatura (que es anterior) influye en el cine. T\u00e9cnicas como el encuadre, los planos, las secuencias… ya estaban desde antes en la novela.<\/p>\n

Por ejemplo, en la obra del naturalista Emile Zola<\/strong> se hacen grandes descripciones que pueden manejarse como si fuera en el cine, o en las mismas narraciones de Stendhal<\/strong> en El rojo y el negro…<\/em> A\u00fan la creaci\u00f3n f\u00edlmica es muy dependiente de la literatura, pues generalmente en las pel\u00edculas siempre hay una historia que contar.<\/p>\n

Con la m\u00fasica la relaci\u00f3n viene por la b\u00fasqueda de cierta armon\u00eda, ritmo y efecto dentro de mi prosa. Hay contrapuntos en la estructura formal que coinciden, sobre todo en mi libro Papeles vac\u00edos<\/em>, donde manejo lo que yo llamo dos sinfon\u00edas, que est\u00e1n armadas en cinco movimientos con palabras narrativas que tambi\u00e9n suenan.<\/p>\n

\u00bfAport\u00f3 algo a la literatura la Generaci\u00f3n de la Onda?<\/em><\/p>\n

Rompi\u00f3 con parte de la tradici\u00f3n y, en mi caso, seg\u00fan opinan los cr\u00edticos, llev\u00e9 la literatura de la \u201cOnda\u201d a sus m\u00e1ximas posibilidades. Creo que mi novela En caso de duda <\/em>aport\u00f3 algunos elementos propositivos, formales, que no se dieron en la obra de Jos\u00e9 Agust\u00edn<\/strong> y de otros autores. Tambi\u00e9n yo introduje elementos contenidistas en el uso m\u00e1s libre de las conductas sexuales y un juego de car\u00e1cter formal en el lenguaje, que no era exclusivamente el albur o el juvenilismo, as\u00ed como una estructura m\u00e1s compleja, raz\u00f3n por la cual no ha generado seguidores. Muchos se quedaron en el principio, en la epidermis (el rock, las drogas, el sexo…), cuando lo m\u00e1s importante era la actitud contestataria.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Para ser respetada en toda su magnificencia por la cr\u00edtica, \u00bfqu\u00e9 requiera la novela polic\u00edaca?<\/em><\/p>\n

Hay un pecado de culpa original entre los cultivadores de la novela polic\u00edaca en M\u00e9xico. Tienen la necesidad de explicar y justificar el porqu\u00e9 abordan el g\u00e9nero polic\u00edaco y hasta mencionan a grandes escritores y directores de cine relacionados con el fen\u00f3meno. No hay que justificarse con nadie, sino ser coherente y escribir con calidad. Una buena novela no necesita de un tema especial.<\/p>\n

\u00bfOrlando Ortiz c\u00f3mo ve la literatura mexicana contempor\u00e1nea?<\/em><\/p>\n

Veo una especie de enflaquecimiento frente a los impulsos de d\u00e9cadas anteriores. Ya no hay propuestas ni retos, sino inseguridad y falta de incentivo para la indagaci\u00f3n y la experimentaci\u00f3n. Los j\u00f3venes tienen dominio y conciencia de los recursos literarios, de muchas t\u00e9cnicas, saben c\u00f3mo escribir, pero no tienen nada que decir y producen una obra literaturizada, que no recoge realmente sentimientos, emociones y dem\u00e1s virus. Les falta algo de suma importancia: vitalidad. Est\u00e1n las mujeres narradoras en un proceso crucial, llegar\u00e1n a hacer historia con sus novelas, tanto en M\u00e9xico como en el continente, donde he visto una ausencia de perspectivas, sobre todo en un modelo de izquierda que se viene abajo al entrar en crisis sus ideas sobre socialismo y libertad.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l ha sido el momento m\u00e1s satisfactorio en su carrera de escritor?<\/em><\/p>\n

Iba ser la publicaci\u00f3n de mi primer libro En caso de duda<\/em>, pero unos d\u00edas despu\u00e9s se produjo la matanza de Tlatelolco. La represi\u00f3n del dos de octubre de 1968 acab\u00f3 con mi alegr\u00eda y estuve mucho tiempo sin hacer literatura, porque pensaba que no val\u00eda la pena escribir una novela cuando los soldados estaban acribillando a personas inocentes.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u2026<\/p>\n

Quiz\u00e1 haya sido ese silencio voluntario la causa de que el nombre y la obra de Orlando hayan aparecido poco en estudios y cr\u00edticas concebidas en esas d\u00e9cadas de confusi\u00f3n y entrega, de esperanza y letargo, en las cuales coincidieron peligrosamente literatura y pol\u00edtica.<\/p>\n

El novelista Ernest Hemingway<\/strong> suger\u00eda que el periodismo puede ser un buen entrenamiento para el escritor y que escribir cartas en vez de cuentos era un lujo que proporcionaba placer, y eso hizo Ortiz durante los a\u00f1os en que sigui\u00f3 la ruta relampagueante de la izquierda mexicana.<\/p>\n

Cuando las aguas sociales volvieron a su cauce y el paisaje pol\u00edtico se hizo m\u00e1s transparente, Orlando retorn\u00f3 a la escritura literaria sin la fama y el impacto que mitific\u00f3 a otros escritores de la \u201cOnda\u201d como Jos\u00e9 Agust\u00edn<\/strong>, Parm\u00e9nides Garc\u00eda<\/strong>, H\u00e9ctor Manjarrez<\/strong> y Jorge Aguilar Mora<\/strong>.<\/p>\n

Tal injusticia tambi\u00e9n fue se\u00f1alada por Paco Ignacio en su art\u00edculo \u201cEl neopolic\u00edaco latinoamericano\u201d, aparecido en la revista Blanco M\u00f3vil<\/em>. Sin embargo, Ortiz sonr\u00ede y, en antagonismo con la filosof\u00eda po\u00e9tica de Jorge Manrique<\/strong>, a\u00f1ade: \u201cCualquier tiempo pasado nunca fue mejor.\u201d<\/p>\n

\"\"Agust\u00edn Labrada<\/strong> (Holgu\u00edn, Cuba, 1964). Escritor y periodista cultural radicado en Canc\u00fan. Autor de, entre otros libros, el poemario La vasta lejan\u00eda<\/em>, el conjunto de ensayos sobre la literatura de Quintana Roo Teje sus voces la memoria<\/em> y la novela Botas rusas<\/em>.<\/p>\n

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Entrevista | Mi manera de estar sobre la Tierra<\/a><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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