{"id":2827,"date":"2023-05-28T06:36:57","date_gmt":"2023-05-28T11:36:57","guid":{"rendered":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/?p=2827"},"modified":"2023-05-11T12:39:39","modified_gmt":"2023-05-11T17:39:39","slug":"ensayo-evocacion-de-poeta-en-nueva-york-de-federico-garcia-lorca-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/libros\/ensayo-evocacion-de-poeta-en-nueva-york-de-federico-garcia-lorca-3\/","title":{"rendered":"Ensayo | Evocaci\u00f3n de \u201cPoeta en Nueva York\u201d, de Federico Garc\u00eda Lorca"},"content":{"rendered":"

Viaje por la po\u00e9tica lorquiana, sustentado en profundos an\u00e1lisis cr\u00edticos.<\/strong><\/p>\n

Enrique Sa\u00ednz<\/strong><\/p>\n

(Tercera parte y final)<\/p>\n

Si quisi\u00e9semos caracterizar la poes\u00eda de Lorca en t\u00e9rminos pict\u00f3ricos, dir\u00edamos que lo m\u00e1s representativo de sus libros anteriores y posteriores a Poeta en Nueva York<\/em> es la l\u00ednea de un sobrio y n\u00edtido dibujo, en tanto que el libro de Am\u00e9rica es un enorme mural pintado con m\u00faltiples colores, unos limitados por contornos precisos y otros puras manchas informes, totalidad en vertiginoso movimiento. Se siente muy a fondo el desgarramiento y el dolor de los hombres en estos poemas como para pensar en artificios y en ret\u00f3ricas mejor o peor aprendidas. Otro rasgo de Poeta en Nueva York<\/em> que queremos destacar, entre los muchos que distinguen al libro, es el de la fusi\u00f3n de elementos l\u00edricos y \u00e9picos, una de las caracter\u00edsticas de la m\u00e1s representativa poes\u00eda occidental de esos a\u00f1os, con ejemplos verdaderamente paradigm\u00e1ticos en La tierra bald\u00eda<\/em> (1922), de Eliot<\/strong>; An\u00e1basis <\/em>(1924), de Perse<\/strong>; y Los cantares<\/em> (1925-1968), de Pound<\/strong>. El tr\u00e1nsito americano de Garc\u00eda Lorca le revel\u00f3 de inmediato, como algo consustancial con la naturaleza de la realidad contemplada, que era imprescindible el poema que integrara el multiforme acontecer cotidiano de los otros y su repercusi\u00f3n afectiva en la intimidad del poeta. Cierta rispidez lexical y sint\u00e1ctica que rompe con el lirismo tradicional, prosa\u00edsmo de la mejor estirpe vanguardista, define el tono general del poemario. La causalidad tranquila de la \u201cGacela del amor desesperado\u201d, del Div\u00e1n del Tamarit,<\/em> en la primera estrofa:<\/p>\n

La noche no quiere venir<\/em><\/p>\n

para que t\u00fa no vengas,<\/em><\/p>\n

ni yo pueda ir.<\/em><\/p>\n

deshecha de inmediato por el yo l\u00edrico en los siguientes versos:<\/p>\n

Pero yo ir\u00e9,<\/em><\/p>\n

aunque un sol de alacranes me coma la sien.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Se transforma ahora, en Poeta en Nueva York,<\/em> en una verdadera alucinaci\u00f3n en \u201cLuna y panorama de los insectos\u201d, calificado de \u201cPoema de amor\u201d:<\/p>\n

Mi coraz\u00f3n tendr\u00eda la forma de un zapato<\/em><\/p>\n

si cada aldea tuviera una sirena,<\/em><\/p>\n

pero la noche es interminable cuando se apoya<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 en los enfermos<\/em><\/p>\n

y hay barcos que buscan ser mirados para poder hundirse<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 tranquilos.<\/em><\/p>\n

El juego receloso de la noche en el primer ejemplo no hace m\u00e1s que nutrir la sed er\u00f3tica, en tanto que la presencia nocturna en la p\u00e1gina de 1930 nos parece inquebrantable, sustancia de la muerte entretejida con un suceder desconocido e imposible de penetrar. Los hechos ganan su identidad s\u00fabitamente desde ese oscuro causalismo. El poeta rememora los acontecimientos y nombra la realidad mientras nos dice su martirizado sentir, su asombro de espectador desgarrado: agon\u00eda, desamparo, impotencia, dolor. Veamos \u00edntegro \u201cPanorama ciego de Nueva York\u201d para que podamos apreciar la intensidad de este libro y sus m\u00e1s sobresalientes rasgos formales y conceptuales:<\/p>\n

Si no son los p\u00e1jaros<\/em><\/p>\n

cubiertos de ceniza,<\/em><\/p>\n

si no son los gemidos que golpean las ventanas de la boda,<\/em><\/p>\n

ser\u00e1n las delicadas criaturas del aire<\/em><\/p>\n

que manan la sangre nueva por la oscuridad inextinguible.<\/em><\/p>\n

Pero no, no son los p\u00e1jaros,<\/em><\/p>\n

porque los p\u00e1jaros est\u00e1n a punto de ser bueyes;<\/em><\/p>\n

pueden ser rocas blancas con la ayuda de la luna<\/em><\/p>\n

y son siempre muchachos heridos<\/em><\/p>\n

antes de que los jueces levanten la tela.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Todos comprenden el dolor que se relaciona con la muerte,<\/em><\/p>\n

pero el verdadero dolor no est\u00e1 presente en el esp\u00edritu.<\/em><\/p>\n

No est\u00e1 en el aire ni en nuestra vida,<\/em><\/p>\n

ni en estas terrazas llenas de humo.<\/em><\/p>\n

El verdadero dolor que mantiene despiertas las cosas<\/em><\/p>\n

es una peque\u00f1a quemadura infinita<\/em><\/p>\n

en los ojos inocentes de los otros sistemas.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Un traje abandonado pesa tanto en los hombros<\/em><\/p>\n

que muchas veces el cielo los agrupa en \u00e1speras manadas.<\/em><\/p>\n

Y las que mueren de parto saben en la \u00faltima hora<\/em><\/p>\n

que todo rumor ser\u00e1 piedra y toda huella latido.<\/em><\/p>\n

Nosotros ignoramos que el pensamiento tiene arrabales<\/em><\/p>\n

donde el fil\u00f3sofo es devorado por los chinos y las orugas.<\/em><\/p>\n

Y algunos ni\u00f1os idiotas han encontrado por las cocinas<\/em><\/p>\n

peque\u00f1as golondrinas con muletas<\/em><\/p>\n

que sab\u00edan pronunciar la palabra amor.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

No, no son los p\u00e1jaros.<\/em><\/p>\n

No es un p\u00e1jaro el que expresa la turbia fiebre de laguna,<\/em><\/p>\n

ni el ansia de asesinato que nos oprime en cada momento,<\/em><\/p>\n

ni el met\u00e1lico rumor de suicidio que nos anima en cada madrugada.<\/em><\/p>\n

Es una c\u00e1psula de aire donde nos duele todo el mundo,<\/em><\/p>\n

es un peque\u00f1o espacio vivo al loco unis\u00f3n de la luz,<\/em><\/p>\n

es una escala indefinible donde las nubes y rosas olvidan<\/em><\/p>\n

el griter\u00edo chino que bulle por el desembarcadero de la sangre.<\/em><\/p>\n

Yo muchas veces me he perdido<\/em><\/p>\n

para buscar la quemadura que mantiene despiertas las cosas,<\/em><\/p>\n

y s\u00f3lo he encontrado marineros echados sobre las barandillas<\/em><\/p>\n

y peque\u00f1as criaturas del cielo enterradas bajo la nieve.<\/em><\/p>\n

Pero el verdadero dolor estaba en otras plazas,<\/em><\/p>\n

donde los peces cristalizados agonizaban dentro de los troncos,<\/em><\/p>\n

plazas de cielo extra\u00f1o para las antiguas estatuas ilesas<\/em><\/p>\n

y para la tierna intimidad de los volcanes.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

No hay dolor en la voz. S\u00f3lo existen los dientes,<\/em><\/p>\n

pero dientes que callar\u00e1n aislados por el raso negro.<\/em><\/p>\n

No hay dolor en la voz. Aqu\u00ed s\u00f3lo existe la Tierra.<\/em><\/p>\n

La tierra con sus puertas de siempre<\/em><\/p>\n

que llevan el rubor de los frutos.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Reflexiones m\u00e1s detenidas \u2013aqu\u00ed s\u00f3lo hemos querido evocar algunas impresiones\u2013 que podr\u00edan incluir an\u00e1lisis estil\u00edsticos, lecturas comparadas, determinaci\u00f3n de los aportes de Poeta en Nueva York<\/em> a la propia obra lorquiana y a la sensibilidad contempor\u00e1nea, toda una labor que en alguna medida ha comenzado a realizar la cr\u00edtica m\u00e1s autorizada, como puede verse en cualquier bibliograf\u00eda seria y abarcadora del trabajo historiogr\u00e1fico en torno a esta figura cimera de las letras hisp\u00e1nicas de hoy, vendr\u00eda a confirmar, estoy seguro, lo que una cuidadosa primera lectura nos permite entrever, esa lectura de puro placer ingenuo y sin afanes valorativos, la que nos sumerge en el hecho art\u00edstico sin m\u00e1s pretensiones que la del hedonismo espiritual. Cuando concluimos el di\u00e1logo con este libro, sabemos por experiencia propia, el \u00fanico modo de saber de verdad en materia de poes\u00eda, que el gran poeta que fue Federico Garc\u00eda Lorca no es exclusivamente el de maneras sobrias y depuradas, el de \u201cEl espejo enga\u00f1oso\u201d, de Canciones<\/em> (1921-1924):<\/p>\n

Verde rama exenta<\/em><\/p>\n

de ritmo y de p\u00e1jaro.<\/em><\/p>\n

Eco de sollozo<\/em><\/p>\n

sin dolor ni labio.<\/em><\/p>\n

Hombre y Bosque.<\/em><\/p>\n

Lloro<\/em><\/p>\n

frente al mar amargo.<\/em><\/p>\n

\u00a1Hay en mis pupilas<\/em><\/p>\n

dos mares cantando!<\/em><\/p>\n

sino tambi\u00e9n el de \u201cNavidad en el Hudson\u201d, de su libro americano, en el que dice:<\/p>\n

Y estoy con las manos vac\u00edas en el rumor de la desembocadura.<\/em><\/p>\n

No importa que cada minuto<\/em><\/p>\n

un ni\u00f1o nuevo agite sus ramitos de venas,<\/em><\/p>\n

ni que el parto de la v\u00edbora, desatado bajo las ramas,<\/em><\/p>\n

calme la sed de sangre de los que miran el desnudo.<\/em><\/p>\n

Lo que importa es esto: hueco. Mundo solo. Desembocadura.<\/em><\/p>\n

Alba no. F\u00e1bula inerte.<\/em><\/p>\n

Solo esto: desembocadura.<\/em><\/p>\n

\u00a1Oh esponja m\u00eda gris!<\/em><\/p>\n

\u00a1Oh cuello m\u00edo reci\u00e9n degollado!<\/em><\/p>\n

\u00a1Oh r\u00edo grande m\u00edo!<\/em><\/p>\n

\u00a1Oh brisa m\u00eda de l\u00edmites que no son m\u00edos!<\/em><\/p>\n

\u00a1Oh filo de mi amor, oh hiriente filo!<\/em><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os de su primera edici\u00f3n y de sesenta de su escritura, Poeta en Nueva York<\/em> es un cl\u00e1sico del idioma y de la poes\u00eda de todos los tiempos y lenguas. En la dimensi\u00f3n de sus alcances ling\u00fc\u00edsticos y de su radical humanismo, se sit\u00faa junto a otros textos capitales de la sensibilidad contempor\u00e1nea, y constituye un valios\u00edsimo aporte a las esperanzas del hombre. Los hispanoparlantes tenemos la alegr\u00eda, cuando leemos a grandes poetas de otras culturas, de saber que en la nuestra poseemos p\u00e1ginas de primera importancia con las que podemos dialogar \u00edntimamente, una experiencia a la que no podremos llegar con otros creadores. En uno de sus l\u00facidos y siempre aleccionadores ensayos apuntaba T. S. Eliot la imposibilidad de sentir a fondo un texto que no estuviese escrito en la lengua materna del lector, afirmaci\u00f3n que nos permite comprender los l\u00edmites en los que podemos movernos y que no significa, por otra parte, que los grandes maestros de las diferentes tradiciones espirituales no tengan nada que decirnos en la inmensa riqueza de sus libros fundamentales, sabiamente aprovechados con extraordinaria creatividad por el propio Eliot. El placer puramente verbal lo hallamos s\u00f3lo en aquellos artistas que han contribuido a formar la cultura como una inmensa patria espiritual. Junto a sus maestros precedentes y coet\u00e1neos, Garc\u00eda Lorca ha erigido con Poeta en Nueva York<\/em> un monumento del que podr\u00edamos decir lo mismo que el poeta latino Horacio<\/strong> dec\u00eda de su obra: \u201cHe levantado un monumento m\u00e1s perenne que el bronce y m\u00e1s alto que el sitio de las pir\u00e1mides reales.\u201d<\/p>\n

\"\"Enrique Sa\u00ednz<\/strong> (La Habana, Cuba, 1941-2022). Autor de, entre otros libros fundamentales de ensayos cr\u00edticos: Di\u00e1logos con la poes\u00eda<\/em>, La obra po\u00e9tica de Cintio Vitier<\/em>, Indagaciones<\/em>, La poes\u00eda de Virgilio Pi\u00f1era: ensayo de aproximaci\u00f3n<\/em>, Silvestre de Balboa y la literatura cubana<\/em>, La literatura cubana de 1700 a 1790<\/em>, y Trayectoria po\u00e9tica y cr\u00edtica de Regino Boti<\/em>.<\/p>\n

Si le\u00edste este ensayo, tal vez te interese leer:<\/p>\n

Ensayo | @Agust\u00edn_Labrada: el regreso a \u201cLa soledad se hizo rel\u00e1mpago\u201d<\/a><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Viaje por la po\u00e9tica lorquiana, sustentado en profundos an\u00e1lisis cr\u00edticos. Enrique Sa\u00ednz (Tercera parte y final) Si quisi\u00e9semos caracterizar la poes\u00eda de Lorca en t\u00e9rminos … <\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":2832,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5,585,560,6],"tags":[762,769,65,910],"class_list":["post-2827","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ensayo","category-libros","category-literatura","category-poesia","tag-enrique-sainz","tag-federico-garcia-lorca","tag-poesia","tag-poeta-en-nueva-york","latest_post"],"yoast_head":"\nEnsayo | Evocaci\u00f3n de \u201cPoeta en Nueva York\u201d, de Federico Garc\u00eda Lorca - V\u00e9rtice<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Ensayo del estudioso cubano Enrique Sa\u00ednz sobre el libro del espa\u00f1ol Federico Garc\u00eda Lorca Poeta en Nueva York.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, 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