{"id":2815,"date":"2023-05-21T07:02:24","date_gmt":"2023-05-21T12:02:24","guid":{"rendered":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/?p=2815"},"modified":"2023-05-07T14:15:33","modified_gmt":"2023-05-07T19:15:33","slug":"ensayo-evocacion-de-poeta-en-nueva-york-de-federico-garcia-lorca-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/libros\/ensayo-evocacion-de-poeta-en-nueva-york-de-federico-garcia-lorca-2\/","title":{"rendered":"Ensayo | Evocaci\u00f3n de \u201cPoeta en Nueva York\u201d, de Federico Garc\u00eda Lorca"},"content":{"rendered":"<p><strong>Viaje por la po\u00e9tica lorquiana, sustentado en profundos an\u00e1lisis cr\u00edticos.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Enrique Sa\u00ednz<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">(Segunda parte)<\/p>\n<p>No pod\u00eda el poeta, en un entorno de tan dis\u00edmiles rasgos en relaci\u00f3n con el suyo de siempre, retomar sus habituales maneras de decir. Por lo pronto, la primera impresi\u00f3n que recibimos en el texto inicial de <em>Poeta en Nueva York,<\/em> titulado \u201cVuelta de paseo\u201d, es la de un discurso discontinuo, de inusitadas asociaciones, una apertura hacia la otra posibilidad, la del hallazgo de un acontecer que es, de hecho, oscuro desde s\u00ed mismo, antes de su dramatismo y de la expresi\u00f3n de los conflictos existenciales que encierra. Han cambiado tambi\u00e9n el ritmo y el tono general del poema, abiertos hacia una realidad que no es posible aprehender de otra manera. Sentimos que el creador ha percibido de inmediato que est\u00e1 ante una nueva dimensi\u00f3n ontol\u00f3gica, que ha comenzado a vislumbrar la riqueza de lo que podr\u00edamos denominar las desconocidas causalidades. Los textos van surgiendo de las m\u00e1s directas y cotidianas percepciones en el tr\u00e1nsito por las calles y en la convivencia, como se observa en los comentarios que hace el propio poeta antes de la lectura de cada uno de los ejemplos, diez en total, utilizados, para el recital que ofreci\u00f3 el 16 de marzo de 1932 en la Residencia de Se\u00f1oritas de Madrid. Esas r\u00e1pidas notas nos revelan no s\u00f3lo la g\u00e9nesis de esas p\u00e1ginas, sino, adem\u00e1s, importantes opiniones de Garc\u00eda Lorca, entre ellas la m\u00e1s general: la resonancia creadora que urbe y personas fueron dejando en \u00e9l. Bien valdr\u00eda la pena comparar esa mirada con la que fue entregando<strong> Jos\u00e9 Moreno Villa<\/strong> en sus art\u00edculos sobre la gran ciudad y, a trav\u00e9s de ella, sobre el modo de vida norteamericano, recogidos en libro en 1927 con el t\u00edtulo de <em>Pruebas de Nueva York;<\/em> ambos poetas, desde perspectivas distintas y con prop\u00f3sitos diferentes, evocan muy a fondo la presencia de Espa\u00f1a, con la que van estableciendo los contrastes de manera m\u00e1s o menos expl\u00edcita. En Lorca encontramos, como diferencia esencial con su amigo, un dolorido sentir que atraviesa estos versos y toda su obra.<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\" wp-image-2816 aligncenter\" src=\"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Lorca-4.jpg\" alt=\"\" width=\"395\" height=\"511\" srcset=\"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Lorca-4.jpg 800w, https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Lorca-4-768x994.jpg 768w, https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Lorca-4-46x60.jpg 46w, https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Lorca-4-600x776.jpg 600w\" sizes=\"auto, (max-width: 395px) 100vw, 395px\" \/><\/p>\n<p>Lo que en otro habr\u00eda sido poes\u00eda de circunstancia, descriptivismo m\u00e1s o menos elaborado, es en este hombre conmovido un caos angustioso que se va imponiendo por fuerza, como si las palabras escaparan a los dise\u00f1os habituales de sus etapas anteriores. El contraste entre los comentarios y los poemas es harto elocuente: aquellos, reflexivos, hechos de simples factualidades y apreciaciones \u00e9ticas para sustentar las transformaciones que dar\u00e1n lugar a las im\u00e1genes l\u00edricas; estos, desbordados de sobrerrealidad, torrenciales, dispersos en una abundancia de palabras que el poeta no puede someter a su gusto. Y no nos referimos a las distinciones entre prosa y poes\u00eda, recordadas con demasiada frecuencia por los profesores, sino a las muy espec\u00edficas de la realidad vista y la realidad penetrada. Cuando leemos, por ejemplo, \u201cEl ni\u00f1o Stanton\u201d, suficiente en s\u00ed mismo como todo poema, que no necesita explicaciones, y procedemos a enterarnos de la experiencia que le dio origen, observamos de inmediato que se trata de dos acontecimientos: una estancia en el campo con una familia, deleitable paisaje colmado de \u201clas hojas y los p\u00e1mpanos amarillos, rojizos y naranjas m\u00e1s hermosos que he visto en mi vida\u201d, con la muerte de una ni\u00f1a, la peque\u00f1a Mary, y el otro suceso, el que est\u00e1 en estos extraordinarios fragmentos del poema, en el que se entremezclan angustias y alegr\u00edas, memorias lejanas y oscuros y agonizantes rostros cercanos:<\/p>\n<p><em>Cuando me quedo solo<\/em><\/p>\n<p><em>me quedan todav\u00eda tus diez a\u00f1os,<\/em><\/p>\n<p><em>los tres caballos ciegos,<\/em><\/p>\n<p><em>tus quince rostros con el rostro de la pedrada<\/em><\/p>\n<p><em>y las fiebres peque\u00f1as heladas sobre las hojas del ma\u00edz.<\/em><\/p>\n<p><em>Stanton, hijo m\u00edo, Stanton.<\/em><\/p>\n<p>[&#8230;]<\/p>\n<p><em>Mi dolor sangraba por las tardes<\/em><\/p>\n<p><em>cuando tus ojos eran dos muros,<\/em><\/p>\n<p><em>cuando tus manos eran dos pa\u00edses<\/em><\/p>\n<p><em>y mi cuerpo rumor de hierba.<\/em><\/p>\n<p><em>Mi agon\u00eda buscaba tu traje,<\/em><\/p>\n<p><em>polvorienta, mordida por los perros,<\/em><\/p>\n<p><em>y t\u00fa la acompa\u00f1aste sin temblar<\/em><\/p>\n<p><em>hasta la puerta del agua oscura.<\/em><\/p>\n<p>[&#8230;]<\/p>\n<p><em>Tu ignorancia es tu monte de leones, Stanton.<\/em><\/p>\n<p><em>El d\u00eda que el c\u00e1ncer te dio una paliza<\/em><\/p>\n<p><em>y te escupi\u00f3 en el dormitorio donde murieron<\/em><\/p>\n<p><em>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 los hu\u00e9spedes en la epidemia<\/em><\/p>\n<p><em>y abri\u00f3 su quebrada rosa de vidrios secos y manos<\/em><\/p>\n<p><em>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 blandas<\/em><\/p>\n<p><em>para salpicar de lodo las pupilas de los que navegan,<\/em><\/p>\n<p><em>t\u00fa buscaste en la hierba mi agon\u00eda,<\/em><\/p>\n<p><em>mi agon\u00eda con flores de terror,<\/em><\/p>\n<p><em>mientras que el agrio c\u00e1ncer mudo que quiere acostarse<\/em><\/p>\n<p><em>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 contigo<\/em><\/p>\n<p><em>pulverizaba rojos paisajes por las s\u00e1banas de amargura,<\/em><\/p>\n<p><em>y pon\u00eda sobre los ata\u00fades<\/em><\/p>\n<p><em>helados arbolitos de \u00e1cido b\u00f3rico.<\/em><\/p>\n<p>[&#8230;]<\/p>\n<p><em>Cuando empiece el tumulto de la guerra,<\/em><\/p>\n<p><em>dejar\u00e9 un pedazo de queso para tu perro en la oficina.<\/em><\/p>\n<p><em>Tus diez a\u00f1os ser\u00e1n las hojas<\/em><\/p>\n<p><em>que vuelan en los trajes de los muertos,<\/em><\/p>\n<p><em>diez rosas de azufre d\u00e9bil<\/em><\/p>\n<p><em>en el hombro de mi madrugada.<\/em><\/p>\n<p><em>Y yo, Stanton, yo solo, en olvido,<\/em><\/p>\n<p><em>con tus caras marchitas sobre mi boca,<\/em><\/p>\n<p><em>ir\u00e9 penetrando a voces las verdes estatuas de la Malaria.<\/em><\/p>\n<p>Esas muestras son suficientes para persuadirnos de que estamos ante un momento creador signado por el desasosiego de la ruptura, regido por la acumulaci\u00f3n y por la alternancia indiscriminada de objetos y ensue\u00f1os, de resistencias y disoluciones, cuerpo de un caos indescifrable al que resulta imposible ponerle l\u00edmites. Versos libres, desiguales, que fluyen en busca de un sentido que el poeta sabe de antemano que no puede ser el de las impresiones recibidas, tan diversas e indescifrables, pero que \u00e9l se empe\u00f1a en dejar al menos como expresi\u00f3n del car\u00e1cter doblemente tr\u00e1gico de la existencia: su tragicidad \u00ednsita, propia, dada en lo factual por la muerte de la ni\u00f1a ahogada en el pozo, y la tragicidad de ese imposible de la palabra, su incapacidad para decirnos el suceder \u00edntegro.<\/p>\n<p>Hasta este libro, Garc\u00eda Lorca pudo conformar una po\u00e9tica de su entorno y de su historia espiritual, una po\u00e9tica de lo conocido; ahora, durante su estancia en los Estados Unidos a fines de 1929 y comienzos de 1930, se ve en la imperiosa necesidad de romper consigo mismo y con la estructura de su poes\u00eda anterior para integrar una po\u00e9tica de lo desconocido, sustancialmente impregnada, sin embargo, de las constantes que ya para entonces conformaban su cosmovisi\u00f3n, verdaderos <em>leit motiv<\/em> a lo largo de su trayectoria literaria. No ser\u00eda acertado pensar, para comprender <em>Poeta en Nueva York,<\/em> en la importancia que por aquellos d\u00edas haya podido tener una u otra corriente de la poes\u00eda europea, pues ning\u00fan poeta aut\u00e9ntico \u2014y Lorca lo era en profundidad\u2014 escribe un conjunto capital de textos para seguir modas al uso; no hay que preguntarse entonces si estas p\u00e1ginas quieren seguir las lecciones del surrealismo o si constituyen un ejercicio de ret\u00f3rica moderna. Es evidente que mucho tienen estos poemas de los hallazgos surrealistas, pero no como intento de incorporarse a las exigencias de un estilo. El movimiento es perfectamente inverso: la realidad reclama un nuevo estilo para ser percibida en la multiplicidad de sus asociaciones.<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2817 aligncenter\" src=\"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Lorca-3.jpg\" alt=\"\" width=\"306\" height=\"459\" srcset=\"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Lorca-3.jpg 1200w, https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Lorca-3-768x1153.jpg 768w, https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Lorca-3-1023x1536.jpg 1023w, https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Lorca-3-40x60.jpg 40w, https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Lorca-3-600x901.jpg 600w\" sizes=\"auto, (max-width: 306px) 100vw, 306px\" \/><\/p>\n<p>En el paso de la mesura a la sobreabundancia, hemos recibido la revelaci\u00f3n de un mundo nuevo, acaso nunca entrevisto por poeta alguno como por este viajero de otras tierras, y con esa misma lucidez se nos entrega la desesperada angustia del dolor y de la muerte como fuerzas subyacentes. Ciertamente, en todo este poemario sentimos la desaz\u00f3n de la desesperanza y el vac\u00edo, con especial nitidez en \u201cLa aurora\u201d y en \u201cNew York\u201d. En los comentarios de su recital aparece una y otra vez, de manera m\u00e1s o menos velada, la ant\u00edtesis entre urbe y naturaleza, un tema que en un poeta como <strong>Rilke<\/strong> alcanza una dimensi\u00f3n ontol\u00f3gica capital y que en Garc\u00eda Lorca tiene una significaci\u00f3n de suma importancia en tanto sustrato conceptual. Dice en las escasas l\u00edneas que preceden a la lectura de \u201cAsesinado por el cielo\u201d (recogido en el libro con el t\u00edtulo \u201cVuelta de paseo\u201d):<\/p>\n<p>\u201cYo, solo y errante, agotado por el ritmo de los inmensos letreros luminosos de <em>Times Square<\/em>, hu\u00eda en este peque\u00f1o poema del inmenso ej\u00e9rcito de ventanas donde ni una sola persona tiene tiempo de mirar una nube o dialogar con una de esas delicadas brisas que tercamente env\u00eda el mar sin tener jam\u00e1s una respuesta.\u201d<\/p>\n<p>Las im\u00e1genes que se van acumulando mientras el visitante atraviesa los barrios de los negros \u2013a quienes dedica las m\u00e1s elogiosas reflexiones de sus comentarios, con apreciaciones similares a las de Moreno Villa en <em>Pruebas de Nueva York<\/em>\u2013, el centro de Wall Street o cualquier otro sitio, nos recuerdan algunas p\u00e1ginas de <em>Ulises<\/em> y de <em>Dublineses,<\/em> en las que los personajes centrales est\u00e1n caracterizados por un radical vac\u00edo existencial e inmersos en la m\u00e1s desnaturalizada cotidianidad. Con especial intensidad nos llega esa visi\u00f3n del hombre medio en los poemas \u201cPaisaje de la multitud que vomita\u201d y \u201cPaisaje de la multitud que orina\u201d, desgarradores por el desamparo de esas an\u00f3nimas individualidades desnudas y solitarias.<\/p>\n<p>La autenticidad de <em>Poeta en Nueva York<\/em> creo que es incuestionable, una verdad evidente para todo el que conozca la obra anterior del autor, a pesar de las diferencias apuntadas y de otras no menos atendibles. Sin negar influencias \u2013ah\u00ed est\u00e1n las posibles de Whitman, a quien recuerda en \u201cOda a Walt Whitman\u201d, y de Eliot, rememorado, con el primero, en estos t\u00e9rminos: \u201c\u00bfY la multitud? Nadie puede darse cuenta exacta de lo que es una multitud neoyorkina, es decir, lo sab\u00eda <strong>Walt Whitman<\/strong> que buscaba en ellas soledades y lo sabe <strong>T. S. Eliot<\/strong> que la estruja en un poema como un lim\u00f3n, para sacar de ella raras heridas, sombras mojadas y sombras fluviales\u201d, y otras de similar envergadura por lo que pod\u00edan aportar en el prop\u00f3sito de apoderamiento de la realidad, como la de <strong>Apollinaire<\/strong> u otros vanguardistas de talla\u2013, sin pretender, pues, un nacimiento de la nada de esta poes\u00eda de la modernidad en Lorca, es preciso dejar bien claras la coherencia interna del ciclo neoyorkino con la obra total del autor y muy en particular su significaci\u00f3n en tanto b\u00fasqueda cosmovisiva. El tema de la muerte \u2013una constante en Lorca desde sus primeros textos l\u00edricos\u2013 es uno de los elementos cohesionadores de su po\u00e9tica, entremezclado y con diversos rostros en el abigarrado cosmos de la enorme urbe, paisaje inmediato por el que transitan figuraciones y signos de un mundo roto y desestructurado.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2818 alignleft\" src=\"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Enrique-Sainz-1.jpg\" alt=\"\" width=\"196\" height=\"147\" srcset=\"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Enrique-Sainz-1.jpg 2048w, https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Enrique-Sainz-1-768x576.jpg 768w, https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Enrique-Sainz-1-1536x1152.jpg 1536w, https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Enrique-Sainz-1-80x60.jpg 80w, https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Enrique-Sainz-1-600x450.jpg 600w\" sizes=\"auto, (max-width: 196px) 100vw, 196px\" \/>Enrique Sa\u00ednz (La Habana, Cuba, 1941-2022). Autor de, entre otros libros fundamentales de ensayos cr\u00edticos: <em>Di\u00e1logos con la poes\u00eda<\/em>, <em>La obra po\u00e9tica de Cintio Vitier<\/em>, <em>Indagaciones<\/em>, <em>La poes\u00eda de Virgilio Pi\u00f1era: ensayo de aproximaci\u00f3n<\/em>, <em>Silvestre de Balboa y la literatura cubana<\/em>, <em>La literatura cubana de 1700 a 1790<\/em>, y<em> Trayectoria po\u00e9tica y cr\u00edtica de Regino Boti<\/em>.<\/p>\n<p>Si le\u00edste este ensayo, tal vez te interese leer:<\/p>\n<h6 class=\"entry-title\"><a href=\"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/literatura\/ensayo-el-diario-de-ana-frank-y-mi-tio-chavo\/#:~:text=LITERATURA-,Ensayo%20%7C%20%E2%80%9CEl%20diario%20de%20Ana%20Frank%E2%80%9D%20y%20mi%20t%C3%ADo%20Chavo,-ACTUALIZADA%20EL\">Ensayo | \u201cEl diario de Ana Frank\u201d y mi t\u00edo Chavo<\/a><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Viaje por la po\u00e9tica lorquiana, sustentado en profundos an\u00e1lisis cr\u00edticos. 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