{"id":2807,"date":"2023-05-14T06:07:14","date_gmt":"2023-05-14T11:07:14","guid":{"rendered":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/?p=2807"},"modified":"2023-05-14T10:51:10","modified_gmt":"2023-05-14T15:51:10","slug":"ensayo-evocacion-de-poeta-en-nueva-york-de-federico-garcia-lorca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/literatura\/ensayo-evocacion-de-poeta-en-nueva-york-de-federico-garcia-lorca\/","title":{"rendered":"Ensayo | Evocaci\u00f3n de \u201cPoeta en Nueva York\u201d, de Federico Garc\u00eda Lorca"},"content":{"rendered":"

Viaje por la po\u00e9tica lorquiana, sustentado en profundos an\u00e1lisis cr\u00edticos.<\/strong><\/h4>\n

Por Enrique Sa\u00ednz<\/strong><\/h4>\n

(Primera parte)<\/p>\n

Despu\u00e9s de muchos a\u00f1os y de persistentes lecturas de los m\u00e1s dis\u00edmiles poetas, vuelvo a la obra l\u00edrica de Federico Garc\u00eda Lorca<\/strong>. Confieso que fue todo un redescubrimiento del que llegu\u00e9 a sentir cierta verg\u00fcenza, atenuada s\u00f3lo por razones muy particulares. No sin justificaci\u00f3n se preguntar\u00e1n ustedes c\u00f3mo es posible que un lector de poes\u00eda declare que ha realizado el hallazgo de una obra como la de Garc\u00eda Lorca, conocida por todos. Ciertamente, si delicado es declararlo, resulta extra\u00f1o el hecho mismo de que esta nueva aproximaci\u00f3n constituye un encuentro con una realidad nueva. \u00bfQu\u00e9 ocurri\u00f3 despu\u00e9s de aquel primer di\u00e1logo con el poeta treinta a\u00f1os atr\u00e1s e incluso en el instante exacto del encuentro? En primer lugar, el joven que entonces ley\u00f3 las mejores p\u00e1ginas de Garc\u00eda Lorca empezaba a saciar por su cuenta inquietudes y anhelos literarios, sin m\u00e1s orientaci\u00f3n que las grises clases del bachillerato y las incapaces tradiciones familiares. Pero, adem\u00e1s, durante esos tres decenios he venido escuchando, una y otra vez, versos aislados del Romancero gitano<\/em> o de aqu\u00ed y de all\u00e1, an\u00e9cdotas que insisten en las cualidades personales del poeta o en su viaje a Santiago de Cuba, un tema que ya, de s\u00f3lo intuir su presencia en la conversaci\u00f3n, me hace abandonar el grupo y buscar t\u00f3picos m\u00e1s sustanciosos. Creo que acerca de ning\u00fan poeta de estos decenios y de cualquier lengua se ha acumulado nunca tal cantidad de vacuidades en perjuicio del conocimiento de su verdadero significado para los otros: el conocimiento de su quehacer art\u00edstico. Entre los grandes poetas del siglo xx, Garc\u00eda Lorca es el \u00fanico de quien, con sobradas razones, se hacen extensos recordatorios de los esenciales rasgos de personalidad que lo diferenciaban de sus coet\u00e1neos, y hay casos en que eso es pr\u00e1cticamente lo \u00fanico que se dice del poeta.<\/p>\n

Puedo decir que la insustancialidad de muchos trabajos ensay\u00edsticos, conferencias, art\u00edculos period\u00edsticos y conversaciones, as\u00ed como otros dos factores: el mayor inter\u00e9s despertado en Cuba por el teatro de Garc\u00eda Lorca y cierto prejuicio de mi parte hacia su poes\u00eda por todo lo dicho, decidieron que sus poemas fueran los que menos estim\u00e9 durante a\u00f1os de toda la riqu\u00edsima obra que dejaron a la sensibilidad contempor\u00e1nea los creadores espa\u00f1oles desde la generaci\u00f3n del 98 hasta hoy. Incluso, algunos de los ilustres maestros que tanto nos han ense\u00f1ado en la apreciaci\u00f3n de los poetas del idioma, como D\u00e1maso Alonso<\/strong>, se ven precisados, por la fuerza irresistible del recuerdo, a decirnos cu\u00e1n diversa, l\u00edmpida y subyugante fue siempre la gracia del ilustre granadino, mientras muy poco nos comunican de su grandeza literaria. En un extenso trabajo de presentaci\u00f3n, Jorge Guill\u00e9n<\/strong> transita por la misma senda, \u00e9l tambi\u00e9n deslumbrado por la nostalgia de tan entra\u00f1ables vivencias de la amistad de Garc\u00eda Lorca. Se trata, creemos, de una necesidad dictada por el privilegio irrepetible de la convivencia en a\u00f1os de plenitud. Los poemas no pueden entregarnos la vitalidad de la conversaci\u00f3n ni la presencia real del poeta en la riqu\u00edsima dimensi\u00f3n de su hondura y sus diversas formas de expresarse. Estimamos que es incuestionable la referencia al individuo Garc\u00eda Lorca, pues siempre interesan los pormenores de aquellos que de un modo u otro enriquecen nuestra vida; s\u00f3lo objetamos dos actitudes; la superficialidad y el desinter\u00e9s por la escritura, causas que en los peores ejemplos se fusionan de manera indisoluble. Excuso aclarar que Alonso<\/strong>, Guill\u00e9n<\/strong>, Cernuda<\/strong>, Salinas<\/strong>, entre otros ensayistas coet\u00e1neos del m\u00e1s querido, Garc\u00eda Lorca, dejaron p\u00e1ginas esenciales en torno a sus virtudes, pero no as\u00ed sus \u00e9mulos, que no ten\u00edan otra cosa que decir que puras y simples nimiedades.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Este nuevo encuentro con la obra l\u00edrica de este poeta mayor me result\u00f3, pues, todo un descubrimiento que viene a confirmarme m\u00e1s de un criterio, el m\u00e1s importante sin duda el de la trascendencia del texto, su significaci\u00f3n por encima de an\u00e9cdotas y hasta de acontecimientos vitales trascendentes. Y no se trata de falsas oposiciones entre vida y poema que vengan a explicar inexistentes supremac\u00edas, sino de la innegable necesidad de jerarquizaci\u00f3n cuando estamos ante un escritor de verdadera talla creadora, no ante figurillas de barro. La posteridad tendr\u00e1 que recurrir a lo \u00fanico que habr\u00e1 quedado del poeta como aut\u00e9nticamente suyo: los textos, perdido lo dem\u00e1s en la devastaci\u00f3n del tiempo. No hacemos mucho \u2013esa es al menos mi experiencia\u2013 con las extraordinarias cualidades del temperamento o con las virtudes morales de un poeta, sobre todo, cuando esos rasgos se integran en una vida con la que no podemos sostener una comuni\u00f3n directa. Los que no lo conocimos, ahora o entonces, necesitamos algo m\u00e1s que los dones personales. Poco me importa, en \u00faltima instancia, si Rimbaud<\/strong>, P\u00edndaro<\/strong> o Mario Luzi<\/strong> eran simp\u00e1ticos y dados a desplantes y groser\u00edas, si Eliot<\/strong> fue homosexual de joven y m\u00e1s tarde anglicano, realidades que tampoco me interesan en Juan de Dios Peza<\/strong> ni en Gustavo S\u00e1nchez Galarraga<\/strong>. Esas problem\u00e1ticas me mover\u00edan a interesarme si las encuentro como parte del pensamiento de los cuatro primeros, o de otro grande de cualquier tiempo, pero no como hechos de su vivir cotidiano. Si Claudel<\/strong> era r\u00edspido o intolerante o Garc\u00eda Lorca simp\u00e1tico, nada sustancial me aportan. Ah\u00ed est\u00e1 el ejemplo irrefutable de Homero<\/strong>, de quien dec\u00eda Bernard Shaw<\/strong> para burlarse de la erudici\u00f3n falsa: se ha descubierto que el autor de la Il\u00edada<\/em> y la Odisea<\/em> no fue Homero, sino un coet\u00e1neo suyo que se llamaba igual.<\/p>\n

Antes de sentarme a leer en firme Poeta en Nueva York,<\/em> proced\u00ed a ir mirando poco a poco otros textos de las obras po\u00e9ticas de Garc\u00eda Lorca, recogidas \u00edntegramente en el tomo I de sus Obras completas,<\/em> Edici\u00f3n del Cincuentenario, Madrid, Aguilar, 1989, recopilaci\u00f3n, cronolog\u00eda, bibliograf\u00eda y notas de Arturo del Hoyo, y un espl\u00e9ndido pr\u00f3logo de Jorge Guill\u00e9n. Ese m\u00e9todo de acercamiento paulatino, un viejo h\u00e1bito desde mis lecturas iniciales de poes\u00eda hace m\u00e1s de treinta a\u00f1os, me permite ir despertando mi apetencia antes del di\u00e1logo a fondo. Esos encuentros indiscriminados y de puro azar me fueron dejando entrever ante qui\u00e9n estaba: un poeta de primer orden que se situaba m\u00e1s all\u00e1 de populismos ingenuos y de palabrer\u00edas insensatas. De pronto, cobraron una singular val\u00eda aquellos momentos que tanto escuch\u00e9 de labios que nunca pronunciaron el nombre de otro poeta, y se hizo grave la imagen de quien siempre los menos sagaces y conocedores dijeron s\u00f3lo dos o tres datos insustanciales: que estuvo en Santiago de Cuba \u2013un tema que agota aun a los incansables\u2013, que tocaba el piano con la gracia de su tierra, que ten\u00eda amigos a montones. Los poemas, cualesquiera que fuesen las etapas y las pretensiones que los sustentaban, ten\u00edan la vibraci\u00f3n esencial de la poes\u00eda, como en \u201cCampo\u201d (1920), de Libro de poemas <\/em>(1921):<\/p>\n

El cielo es de ceniza.<\/em><\/p>\n

Los \u00e1rboles son blancos,<\/em><\/p>\n

y son negros carbones<\/em><\/p>\n

los rastrojos quemados.<\/em><\/p>\n

Tiene sangre reseca<\/em><\/p>\n

la herida del Ocaso,<\/em><\/p>\n

y el papel incoloro <\/em><\/p>\n

del monte est\u00e1 arrugado.<\/em><\/p>\n

El polvo del camino<\/em><\/p>\n

se esconde en los barrancos,<\/em><\/p>\n

est\u00e1n las fuentes turbias<\/em><\/p>\n

y quietos los remansos.<\/em><\/p>\n

Suena en un gris rojizo<\/em><\/p>\n

la esquilla del reba\u00f1o,<\/em><\/p>\n

y la noria materna<\/em><\/p>\n

acab\u00f3 su rosario.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

El cielo es de ceniza,<\/em><\/p>\n

los \u00e1rboles son blancos.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Junto a otros ejemplos menos felices, como \u201cEleg\u00eda a do\u00f1a Juana, la Loca\u201d, de finales de 1918, una p\u00e1gina un tanto recargada de adjetivos y con un ritmo lento, de cierta pesadez de canto tr\u00e1gico, pero a la vez con muchos elementos caracterizadores de la poes\u00eda posterior del autor, se va integrando ese poemario inicial diverso, propio de quien no posee todav\u00eda un estilo definido, hecho, y est\u00e1 en busca de s\u00ed mismo en sus relaciones con la realidad. Era ese un testimonio imprescindible, irrenunciable, de una etapa de la vida a la que no era posible soslayar en tanto experiencia creadora. Nos dice en ese sentido el propio Garc\u00eda Lorca en unas valiosas \u201cPalabras de justificaci\u00f3n\u201d: \u201cSobre su incorrecci\u00f3n, sobre su limitaci\u00f3n segura, tendr\u00e1 este libro la virtud, entre otras muchas que yo advierto, de recordarme en todo instante mi infancia apasionada correteando desnuda por las praderas de una vega sobre un fondo se serran\u00eda.\u201d Mucho podr\u00eda decirse de esas afirmaciones para comprender mejor esa etapa de la l\u00edrica lorquiana, pero nos limitaremos a la necesidad de presencia de la infancia en el poeta adulto, el recuerdo del ni\u00f1o en su paisaje, un tema evocado en otro texto magistral, tambi\u00e9n de 1920, \u201cDeseo\u201d, antecedente de mucho de lo mejor de Div\u00e1n del Tamarit<\/em> (1936) y de diferentes momentos de sus restantes libros. Desnudez, inocencia, limpidez del aire, entorno natural, angustia por la muerte, sustentan el nacimiento de esos di\u00e1logos juveniles del artista consigo mismo y reaparecer\u00e1n como constante en lo sucesivo. Ya en Poema del cante jondo,<\/em> fechado tambi\u00e9n en 1921 (con unos a\u00f1adidos posteriores, de 1925), en Primeras canciones<\/em> (1922), Canciones<\/em> (1921-1924) y Romancero gitano<\/em> (1924-1927) hallamos una sobriedad ejemplar, esa extraordinaria capacidad de s\u00edntesis acompa\u00f1ada de una trabajada m\u00fasica del sentido, rasgo definidor de la plenitud l\u00edrica a la que lleg\u00f3 esta obra en sus escasos veinte a\u00f1os de fecundidad. En l\u00edneas generales, puede afirmarse lo mismo de los conjuntos de poemas posteriores a Poeta en Nueva York,<\/em> exceptuados \u201cGacela de la muerte oscura\u201d y algunas casidas de Div\u00e1n del Tamarit,<\/em> as\u00ed como \u201cTierra y luna\u201d, publicado por primera vez en 1935 y agrupado en la secci\u00f3n \u201cOtros poemas sueltos\u201d de la compilaci\u00f3n de 1989. La influencia de los aires populares, de la rica tradici\u00f3n de las canciones, impronta que fue asimismo decisiva en Rafael Alberti<\/strong>, pero con otras consecuencias en la elaboraci\u00f3n del discurso po\u00e9tico, determin\u00f3 en buena medida esa mesura caracter\u00edstica de las m\u00e1s intensas y acabadas p\u00e1ginas de Garc\u00eda Lorca.<\/p>\n

Es f\u00e1cil imaginar el asombro de quienes enfrentaron por primera vez a Poeta en Nueva York<\/em> (1929-1939) despu\u00e9s de su publicaci\u00f3n en 1940 (primero por Rolfe Humphries, texto ingl\u00e9s-espa\u00f1ol, en Nueva York, y luego por Jos\u00e9 Bergam\u00edn en la Editorial S\u00e9neca, de M\u00e9xico), en especial aquellos que conoc\u00edan la poes\u00eda anterior del autor, tan diferente en el plano formal, si bien podr\u00edan establecerse precedencias en la concepci\u00f3n del verso y del ritmo en algunos ejemplos de los comienzos, como \u201cElogio a las cig\u00fce\u00f1as blancas\u201d (1917) y \u201cApunte para una oda\u201d (1924), de muy escasa difusi\u00f3n entonces. Se trataba, a pesar de algunas similitudes estil\u00edsticas y conceptuales con ocasionales instantes anteriores, de algo nuevo y hasta cierto punto inexplicable, otra mirada y otra percepci\u00f3n. Pero no era radicalmente nuevo este libro de su experiencia americana, al menos como preocupaci\u00f3n de renovar su quehacer, seg\u00fan se deja ver en una carta a Guill\u00e9n en 1927, uno de cuyos fragmentos fue reproducido por este en su extenso trabajo \u201cFederico en persona\u201d, al frente de la edici\u00f3n de las Obras completas <\/em>de 1989. All\u00ed dice Lorca:<\/p>\n

\u201cMe va molestando un poco mi mito de gitaner\u00eda. Confunden mi vida y mi car\u00e1cter. No quiero de ninguna manera. Los gitanos son un tema. Y nada m\u00e1s. Yo pod\u00eda ser lo mismo poeta de agujas de coser o de paisajes hidr\u00e1ulicos. Adem\u00e1s, el gitanismo me da un tono de incultura, de falta de educaci\u00f3n y de poeta salvaje,<\/em> que t\u00fa sabes bien no soy. No quiero que me encasillen. Siento que me van echando cadenas. NO…\u201d<\/p>\n

No olvidemos tampoco que este maestro del buen gusto sereno y sobrio pas\u00f3, al igual que varios de sus coet\u00e1neos, por una etapa gongorina y emprendi\u00f3 la escritura de la tercera \u201cSoledad\u201d, m\u00e1s tarde lanzada por \u00e9l mismo al cesto de la basura, a diferencia de Alberti, quien public\u00f3 la suya con otros textos de Cal y canto<\/em> (1926-1927). Sabor gongorino o conceptista encontramos en los once \u201cSonetos de amor\u201d, de impecable factura, testimonios de una voluntad de estilo posterior (1935-1936), encaminada a la b\u00fasqueda de lo que podr\u00edamos denominar un entreveramiento deleitable que rebase las m\u00e1s simples y directas relaciones del creador consigo y con su paisaje. Creo que Poeta en Nueva York<\/em> es el primer prop\u00f3sito de transformaci\u00f3n que hallamos en la po\u00e9tica de Garc\u00eda Lorca, al menos el primero a fondo, frente a una realidad diferente y desconocida. No ser\u00eda acertado sacar conclusiones de los fragmentos de carta transcritos sin antes meditar detenidamente en sus palabras. Parecer\u00eda, a simple vista, que las formas m\u00e1s elaboradas no responden a reales necesidades de indagaci\u00f3n y comunicaci\u00f3n, sino s\u00f3lo al inter\u00e9s de demostrar cualidades intelectuales que impidan la conformaci\u00f3n de la imagen del poeta salvaje<\/em>.<\/p>\n

\"\"Enrique Sa\u00ednz<\/strong> (La Habana, Cuba, 1941-2022). Autor de, entre otros libros fundamentales de ensayos cr\u00edticos: Di\u00e1logos con la poes\u00eda<\/em>, La obra po\u00e9tica de Cintio Vitier<\/em>, Indagaciones<\/em>, La poes\u00eda de Virgilio Pi\u00f1era: ensayo de aproximaci\u00f3n<\/em>, Silvestre de Balboa y la literatura cubana<\/em>, La literatura cubana de 1700 a 1790<\/em>, y Trayectoria po\u00e9tica y cr\u00edtica de Regino Boti<\/em>.<\/p>\n

Si le\u00edste este ensayo, tal vez te interese leer:<\/p>\n

Ensayo | @Agust\u00edn_Labrada: el regreso a \u201cLa soledad se hizo rel\u00e1mpago\u201d<\/a><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Viaje por la po\u00e9tica lorquiana, sustentado en profundos an\u00e1lisis cr\u00edticos. 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