{"id":2707,"date":"2023-05-06T08:00:35","date_gmt":"2023-05-06T13:00:35","guid":{"rendered":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/?p=2707"},"modified":"2023-05-01T09:00:15","modified_gmt":"2023-05-01T14:00:15","slug":"resena-dos-novelas-del-caribe-chiclero-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/libros\/resena-dos-novelas-del-caribe-chiclero-2\/","title":{"rendered":"Rese\u00f1a | Dos novelas del Caribe chiclero"},"content":{"rendered":"

Acucioso estudio sobre las novelas Claudio Mart\u00edn, vida de un chiclero<\/em> (1938), de Luis Rosado Vega, y Chicle. Ensayo de novela del tr\u00f3pico mexicano<\/em> (1951), de Enrique V\u00e1zquez Islas, centradas en el mundo chiclero del Territorio de Quintana Roo.<\/strong><\/h4>\n

Por Norma Quintana<\/strong><\/h4>\n

(Segunda parte)<\/strong><\/p>\n

En Claudio Mart\u00edn<\/em>, vida de un chiclero<\/em> encontramos el tono de denuncia social, la b\u00fasqueda de esos signos tipificadores que prefiguraban la imagen del Caribe mexicano y, como uno de sus t\u00f3picos centrales, la conceptualizaci\u00f3n del enfrentamiento hombre-naturaleza al estilo de la novela tel\u00farica; s\u00f3lo que, a diferencia de aquella, su n\u00facleo ideol\u00f3gico no es \u2014o no pretende ser\u2014 el conflicto civilizaci\u00f3n contra barbarie, sino la lucha de clases y en sus p\u00e1ginas el hombre entra en contradicci\u00f3n con su medio por causa de factores externos: las empresas explotadoras del chicle y sus testaferros en suelo quintanarroense; todo ello ensamblado a partir del m\u00e9todo realista, que consiste en presentar personajes t\u00edpicos en circunstancias t\u00edpicas.<\/p>\n

Sin embargo, una serie de elementos, incompatibles entre s\u00ed e introducidos por el autor en este plan maestro, hacen que la novela pierda el rumbo, se dispersen sus objetivos en una amalgama de propuestas dis\u00edmiles que le restan consistencia, hacen que se rompa la armon\u00eda entre la forma empleada y los contenidos y, en suma, comprometen el resultado final.<\/p>\n

En Claudio Mart\u00edn<\/em>…, cuyo tema es, en su formulaci\u00f3n m\u00e1s general, la p\u00e9rdida de la inocencia, se cuenta la historia de un joven humilde, nacido y criado en Cozumel, que despu\u00e9s de una infancia llena de estrecheces materiales, pero pl\u00e1cida y hasta cierto punto feliz por haberse desenvuelto en el ambiente id\u00edlico de la isla, se engancha como chiclero para trabajar en la selva y en esta aventura a la cual lo impulsa, m\u00e1s que la ambici\u00f3n de una mejor\u00eda econ\u00f3mica, un indefinible destino por \u00e9l reconocido y aceptado, arrastra a su familia \u2014una vieja t\u00eda y una hermana m\u00e1s bonita que recatada\u2014 y con ella su desgracia, pues el infame contratista de la compa\u00f1\u00eda comienza a asediar sin intenciones honestas \u2014y con \u00e9xito\u2014 a la joven, hecho intolerable para Claudio, quien decide matarlo, precipitando as\u00ed su destino tanto m\u00e1s fatal cuanto pierde tambi\u00e9n a su hermana, v\u00edctima de los celos de una negra belice\u00f1a, y a su novia, quien muere de tuberculosis en el hato caobero donde trabaja su padre. Finalmente, el muchacho se suicida cortando con su machete la lazadera que lo une al \u00e1rbol donde chiclea.<\/p>\n

La acci\u00f3n se sit\u00faa en un a\u00f1o no definido, pero cercano a la fecha en que la capital del Territorio se traslad\u00f3 a Payo Obispo, alrededor de 1935, mientras el narrador en tercera persona est\u00e1 colocado en un presente desde el cual eval\u00faa el pasado inmediato con la perspectiva de quien ve superadas, o en v\u00edas de superaci\u00f3n, las injusticias del contexto social culpables de aquellos infortunados sucesos. En el cap\u00edtulo final, que funciona como ep\u00edlogo, se hace una r\u00e1pida evaluaci\u00f3n del proceso revolucionario y de c\u00f3mo puede influir en la transformaci\u00f3n de la vida en Quintana Roo para que la historia de Claudio Mart\u00edn sea en lo adelante el testimonio de un tiempo dif\u00edcil dejado atr\u00e1s para siempre por la nueva sociedad.<\/p>\n

El espacio novelesco, por su parte, abarca los escenarios clave del territorio: Cozumel, Payo Obispo, la selva, los campamentos y el R\u00edo Hondo. La acci\u00f3n se traslada incluso en alguna oportunidad a Belice, con lo cual queda representado, \u00edntegro, el universo fronterizo con toda su compleja gama de interrelaciones.<\/p>\n

Claudio Mart\u00edn…<\/em> es como un gran fresco por el que desfila, con sus sue\u00f1os y sus ambiciones, un abigarrado complejo humano hecho de pr\u00f3fugos, aventureros, buscavidas, asesinos, renegados, prostitutas, empleados p\u00fablicos corruptos, obreros eventuales seducidos por la enga\u00f1osa promesa de hacer dinero f\u00e1cil \u2014los enredados en los cantos de sirena de la fiebre chiclera\u2014, comerciantes, oportunistas, mujeres humildes que se ganan el pan en los hatos y son usadas como objetos para aplacar la lujuria de hombres embrutecidos por el trabajo en el \u201cinfierno verde\u201d, capataces ignorantes y brutales, contratistas extorsionadores al servicio del capital extranjero que agregan a esta explotaci\u00f3n la de sus propias artima\u00f1as para sangrar los ya de por s\u00ed exiguos salarios de los trabajadores, hombres honestos y desesperados en busca de sustento, turcos, belice\u00f1os, gitanos, indios, gente de todas partes de M\u00e9xico y del mundo revuelta en una caricatura de sociedad disforme, sin ley y sin arraigo, donde impera la violencia.<\/p>\n

Los funcionarios son venales, los contrabandistas belice\u00f1os siguen haciendo fortuna con la riqueza forestal mexicana mal vigilada por un gobierno indiferente. Los ingleses se siguen entrometiendo en el territorio, a trav\u00e9s de la compa\u00f1\u00eda chiclera cuyas oficinas est\u00e1n en Belice. El juego y el alcohol son las distracciones favoritas, y las ri\u00f1as y los homicidios el pan de cada d\u00eda.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A Rosado Vega no se le qued\u00f3 nada en el tintero, ni siquiera el recuerdo todav\u00eda sangrante de la Guerra de Castas. Tal y como lo habr\u00eda hecho Balzac<\/strong>, nuestro autor se dio a la tarea de presentar elementos caracter\u00edsticos de un contexto a trav\u00e9s de personajes que fueran el reflejo de las pasiones, los intereses, los estratos sociales, los vicios, las debilidades… en una palabra: tipos, y en eso responde al m\u00e9todo realista; pero todo este esfuerzo se descompone cuando permite, por una parte, que el dibujo caricaturesco de algunos personajes los aproxime demasiado a la s\u00e1tira, donde se siguen otros patrones creativos, lo cual causa incongruencias dentro del texto y, por otra, que el influjo de escuelas y corrientes diversas de pensamiento invadan a menudo el esquema conceptual de la novela.<\/p>\n

As\u00ed, los personajes de Chucha, una alcahueta cortada a la medida de La Celestina<\/em>, y su pareja el Pisacallos, escoria entre la escoria, permanecen en un limbo entre la narrativa espa\u00f1ola renacentista, la novela naturalista francesa al estilo de Zola<\/strong> y los Tenardier de Los miserables<\/em>. El presidente municipal de Cozumel \u2014don Ramoncito\u2014, su secretario Teul y Nicho, el int\u00e9rprete de los norteamericanos, son deudores de la picaresca que parecen salidos de un sainete costumbrista yucateco. La mujer del capataz del hato La Esperanza \u2014do\u00f1a Candita\u2014 es una deslucida caricatura de do\u00f1a B\u00e1rbara, etc.<\/p>\n

Pero acaso con esas dificultades podr\u00eda salvarse la novela si no fuera por la falta de cohesi\u00f3n interna que se genera al no corresponderse sus objetivos de denuncia social, a partir de las alusiones expl\u00edcitas a las diferencias de clases, con un argumento basado en una historia individual de matices rom\u00e1nticos.<\/p>\n

La historia de Claudio Mart\u00edn, personaje construido seg\u00fan los estereotipos del romanticismo y cuyo conflicto clave tiene origen en la \u00e9tica, en el sentimiento del honor, no encaja en una concepci\u00f3n general que pretende tener como centro una actitud contestataria frente al problema de la explotaci\u00f3n capitalista en el sureste mexicano.<\/p>\n

La pareja Claudio Mart\u00edn-Mar\u00eda del Pilar, su desventurada historia de amor, es el eje de una l\u00ednea argumental cuya trama contiene el rezago rom\u00e1ntico de la novela. La idea de Claudio de que su vida est\u00e1 marcada por la fatalidad \u2014lo cual se remacha dentro de la novela con la forzada aparici\u00f3n de una gitana que lee la mano al protagonista\u2014, su misma actitud al dejarse arrastrar hacia el crimen y el suicidio por fuerzas que lo gobiernan a pesar de s\u00ed mismo, diluyen y desdibujan ese prop\u00f3sito de denuncia, aunque de manera ingenua el autor trate de relacionar la historia de Claudio Mart\u00edn con el \u00e1ngulo cr\u00edtico del texto:<\/p>\n

\u201cPara otros lo cierto era que el crimen hab\u00eda sido el producto directo de aquellos amores con los que Claudio Mart\u00edn nunca pudo transigir. Una vendetta pasional. De ambos puntos de vista nacieron hasta violentas discusiones. Claro que de todo hab\u00eda habido en el asunto, pues la actitud de D. Casiano seduciendo a la hermana de Claudio no era en realidad sino una derivaci\u00f3n de su engreimiento como contratista al servicio de una empresa poderosa, de la conciencia de su poder\u00edo y su autoridad que se le antojaban sin l\u00edmites hasta poder disponer de la misma honra de sus trabajadores.\u201d (Rosado, 1938:\u00a0187.)<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Pero el hecho de que el autor intervenga en la novela a trav\u00e9s del narrador y culpe a la explotaci\u00f3n capitalista de la desgraciada existencia de su h\u00e9roe no resuelve el problema a nivel de estructura interna, y Claudio Mart\u00edn se desplaza por el escenario de la obra como un testigo interesado en los problemas de los chicleros, a quienes se aproxima sin involucrarse de lleno, siempre m\u00e1s atento a su propio conflicto, para invariablemente terminar en una confusa elucubraci\u00f3n donde se mezclan la rebeld\u00eda ante el orden injusto, <\/strong>sus problemas personales y el peculiar convencimiento de que tiene marcado un destino, sin escapatoria posible:<\/p>\n

\u201cEstas cosas lo entristec\u00edan, lo tornaban cada vez m\u00e1s taciturno. Se ve\u00eda dentro de un medio hostil en que todo chocaba con su temperamento demasiado sensible, puntualiz\u00e1ndolo especialmente en dos circunstancias: en la cruel explotaci\u00f3n de que era v\u00edctima el hombre arrojado a aquellas condiciones de vida, de vida necesariamente cruel y dura, y en la sombra que arrojaba sobre su misma existencia aquel desalmado contratista, el Sr. Men\u00e9ndez, que atravesado en su camino encarnaba para Claudio Mart\u00edn la misma fatalidad.<\/p>\n

\u201cPensaba entonces en la posibilidad de cambiar de trabajo, buscar otro ambiente, ya que en aquel dentro del cual estaba era irremisible sufrir todas aquellas cosas…Pero inmediatamente surg\u00eda en su mente la desesperanza en una fr\u00eda interrogaci\u00f3n:\u00bfPara qu\u00e9, qu\u00e9 conseguir\u00eda con el cambio? Su vida estaba destinada seguramente a ser combatida de aquel o de otro modo. A partir de aqu\u00ed, su pensamiento se sal\u00eda del plano real de las cosas, influido por una especie de superstici\u00f3n cada vez m\u00e1s aguzada. Cre\u00eda ya a pie juntillas en su destino y era evidente que su destino estaba all\u00ed. En fin de cuentas, consideraba que era la misma fatalidad la que lo hab\u00eda conducido a engancharse como chiclero precisamente para empujarlo a una vida desventurada…\u201d (Rosado, 1938:144.)<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La situaci\u00f3n de sus compa\u00f1eros, las precarias condiciones de vida, la falta de atenci\u00f3n m\u00e9dica, la usura practicada a trav\u00e9s de la tienda de raya, los atropellos de los capataces, los salarios miserables, son como un filme en blanco y negro por delante del cual pasa Claudio, se detiene, observa, y a veces participa, pero sigue de largo en pos de su tr\u00e1gico fin.<\/p>\n

Al final est\u00e1 claro, pues lo dice el propio narrador, que Mart\u00edn no es sino una v\u00edctima, la encarnaci\u00f3n del desvalimiento de los humildes ante los explotadores, pero una obra que pretende colocar sobre el tapete los problemas sociales no puede poner como centro de su acci\u00f3n el avatar de un personaje como este y dejar a los hechos que supuestamente constituyen la m\u00e9dula de sus planteamientos como tel\u00f3n de fondo.<\/p>\n

Por otra parte, las intervenciones de la masa, representada por un grupo amorfo de trabajadores de los cuales apenas si se conocen dos o tres nombres, caracterizados en conjunto como hombres rudos, violentos, dominados por los instintos y sin conciencia clara de sus intereses, son inconexas, desordenadas, sin objetivos ideol\u00f3gicos y, por tanto, est\u00e9riles.<\/p>\n

Ellos s\u00f3lo reclaman cosas concretas cuando la vida se les hace insufrible, las demandas y conatos de rebeld\u00eda son acallados con falsas promesas y todo vuelve al principio. La huelga obrera es un episodio m\u00e1s, sin antecedentes, visto como de pasada. El personaje del Cachimbas, quien al principio se perfila como un posible dirigente proletario, resuelve sus inquietudes con maldiciones y rezongos por lo bajo, con alguna bravata lanzada al aire, y el \u00fanico momento de la obra en que parece participar en una acci\u00f3n de protesta y convertirse en un m\u00e1rtir de la causa trabajadora resulta ser un sue\u00f1o.<\/p>\n

Al final, los compa\u00f1eros de trabajo, testigos del drama, hacen de Claudio un s\u00edmbolo, pero un s\u00edmbolo de sus propias vidas miserables y sin futuro: su muerte no ha servido de nada, es s\u00f3lo la met\u00e1fora de una situaci\u00f3n insoluble.<\/p>\n

El problema clave en la construcci\u00f3n del personaje central en esta novela no es que su protagonista sea la v\u00edctima de una din\u00e1mica social injusta y no un h\u00e9roe, sino que parece llevado por la fuerza hacia su destino, pues el perfil psicol\u00f3gico trazado por el autor no se ajusta con las caracter\u00edsticas de un derrotado, de un suicida.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

El car\u00e1cter de Mart\u00edn es una amalgama mal avenida de sensibilidad, honradez, melancol\u00eda, orgullo, fuerza de voluntad, testarudez y c\u00f3lera, pero no parece veros\u00edmil su tendencia autodestructiva, ni la melanc\u00f3lica y silenciosa naturaleza que se le atribuye bastan para justificar el suicidio de un joven que ha decidido labrarse un futuro trabajando en el rudo oficio de chiclero, que rechaza altivo los vergonzosos ofrecimientos del contratista, que planea la muerte del canalla y la ejecuta sin muchos miramientos.<\/p>\n

Los creadores de las obras que inspiraron a Rosado Vega tuvieron tambi\u00e9n dificultades para resolver problemas t\u00e9cnicos en sus textos, a\u00fan cuando en aquel momento sus b\u00fasquedas sentaron una pauta para el quehacer literario en Latinoam\u00e9rica. Si la poes\u00eda entonces ya conoc\u00eda y asimilaba las renovadoras ense\u00f1anzas de la vanguardia, los elementos estructurales y ling\u00fc\u00edsticos de la narrativa continuaban bajo los par\u00e1metros de la novela tradicional, con patrones de concepci\u00f3n que en muchos casos proced\u00edan de la est\u00e9tica naturalista, realista y modernista, y una de las dificultades m\u00e1s patentes en la novela latinoamericana durante ese per\u00edodo fue la falta de caracterizaci\u00f3n de los personajes, reducidos a una r\u00edgida condici\u00f3n de arquetipos.<\/p>\n

Algo similar, y por extensi\u00f3n, le sucede al autor yucateco, quien al tratar de darle complejidad psicol\u00f3gica a un protagonista, ya concebido de antemano como s\u00edmbolo, s\u00f3lo consigue un resultado incoherente:<\/p>\n

\u201cS\u00ed, hab\u00eda que aceptar el destino, claro que luchando, claro que oponi\u00e9ndose a \u00e9l en todo lo que fuera dable, porque ese era su temple, porque esa era su voluntad, su decisi\u00f3n, fuerte y segura, aunque eso s\u00ed, sin ninguna esperanza de vencerlo.\u201d(Rosado,1938:144.)<\/p>\n

Tambi\u00e9n afecta a la novela el c\u00f3digo verbal al que se somete su discurso: f\u00f3rmulas extempor\u00e1neas, im\u00e1genes modernistas, frases y di\u00e1logos convencionales, largas parrafadas del narrador omnisciente con explicaciones sobre los hechos y la conducta de los personajes, verbosidad excesiva y ret\u00f3rica.<\/p>\n

Tiene, sin embargo, pasajes de gran fuerza en descripciones plenas de una dram\u00e1tica intensidad, como cuando narra el traslado de los chicleros hacia los hatos a trav\u00e9s de un R\u00edo Hondo nocturno, de amenazadora y terrible hermosura:<\/p>\n

\u201cAfuera: las aguas del r\u00edo, negrura que se mov\u00eda como se mueve un tel\u00f3n tendido por tierra y agitado por el viento, hac\u00edan espumas a proa y a popa de las embarcaciones. Era un hervir de espumas trizadas que la misma oscuridad de la noche hac\u00eda m\u00e1s blancas. En proa, aquel espumoso efervecer se abr\u00eda en dos a ambos lados de la embarcaci\u00f3n y parec\u00eda un cabello f\u00falgido, largo y desgre\u00f1ado. En popa, la espuma cobraba las trazas de una cola fant\u00e1stica que se encrespaba a borbotones en su ra\u00edz, descendiendo luego en descensos ondulantes y temblorosos, hasta tenderse mansamente, ya m\u00e1s lejos, sobre la l\u00edquida superficie.<\/p>\n

\u201cLa formidable vegetaci\u00f3n de las m\u00e1rgenes era algo fantasmal y dantesco, formas de pesadilla trazadas en la negrura de la noche. Monstruos de enormes brazos y enormes cabelleras que parec\u00edan correr en sentido contrario al de las embarcaciones. A veces, parec\u00eda que se agrupaban aquellas formas indescriptibles y que ven\u00edan aceleradamente sobre las barcazas para estrellarse sobre ellas. Se sent\u00eda esa impresi\u00f3n y el miedo agitaba los corazones.\u201d (Rosado,1938:109.)<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ello demuestra que en nuestro autor hab\u00eda un poeta con una capacidad perceptiva de alto vuelo. Incluso los remanentes de modernismo dispersos por sus p\u00e1ginas pueden tener de pronto chispazos afortunados de impresionismo pict\u00f3rico, como en la l\u00edrica, y absolutamente pl\u00e1stica descripci\u00f3n de los hombres cociendo el chicle:<\/p>\n

\u201cVeteados aquellos hombres por el sudor que humedec\u00eda y atezaba sus pieles, y al resplandor de las hogueras crepitantes, semejaban nuevos Vulcanos en su labor \u00edgnea, con m\u00e1s que el marco era aqu\u00ed mejor que el de un taller, m\u00e1s suntuoso, m\u00e1s b\u00e1rbaro quiz\u00e1, pero por lo mismo m\u00e1s bello ya que lo formaban la enorme selva enfebrecida de sus propias savias; aquel cielo del tr\u00f3pico de a\u00f1il encendido y cristalino en las tardes secas y aquel crep\u00fasculo de franjas enrojecidas y niebla de oro.\u201d (Rosado,1938:136.)<\/p>\n

Llevado por las ideas de determinismo geogr\u00e1fico que sus modelos literarios \u2014Rivera<\/strong> y Gallegos<\/strong> sobre todo\u2014 adeudaban a la novela naturalista, Rosado Vega explota al m\u00e1ximo la posibilidad brindada por el escenario de la selva quintanarroense y su traum\u00e1tico lazo con los hombres para mostrar el poder destructor de los bosques, su \u00edndole de fuerza oscuramente hostil (como de animal al acecho), su influjo sobre la condici\u00f3n moral de los individuos: t\u00f3picos que en Claudio Mart\u00edn<\/em> producen escenas de cruda violencia, como la violaci\u00f3n de Lupita en la cueva del cenote y el duelo entre dos chicleros provocado por este hecho, las grotescas escenas del viaje en la gabarra y, en especial, el estremecedor pasaje digno de una p\u00e1gina en La vor\u00e1gine<\/em> en que Pepe Antonio ve, con una mezcla de fascinaci\u00f3n y horror, c\u00f3mo se hunde un soldado en una tembladera:<\/p>\n

\u201cEl pantano deglut\u00eda a su presa lentamente, sabore\u00e1ndola como si sintiera un placer sensual en aquel engullimiento. Se adivinaban sus fauces el\u00e1sticas adquiriendo las distintas formas del cuerpo conforme lo iba succionando en un movimiento glutinoso y adhesivo.<\/p>\n

\u201cTodav\u00eda aullaba el hombre como si a\u00fan le quedara una \u00faltima esperanza de salvaci\u00f3n. \u00a1Acaso pensaba, acaso en locura de agon\u00eda en plena vida, siquiera que la cabeza le quedase afuera, aun por los siglos de los siglos de los siglos…Y aullaba…, aullaba…! Pepe Antonio, aunque resuelto a no ver m\u00e1s, no pudo resistir la morbosa curiosidad. Se volvi\u00f3 de nuevo para dar un vistazo, casi enloquecido tambi\u00e9n por los aullidos del hombre que parec\u00eda que le horadaban el cerebro. Y vio…,vio lo que quedaba del desventurado fuera del agua; apenas el pecho y la cabeza, pero los brazos todav\u00eda en alto, como con la esperanza de salvarlos… Y aullaba…,aullaba, pero cada vez m\u00e1s aquellos aullidos atrozmente lastimeros se iban debilitando y era que al hombre se le acababan las fuerzas hasta para pedir auxilio.\u201d(Rosado,1938:228.)<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Claudio Mart\u00edn, vida de un chiclero<\/em> est\u00e1 escrita en un estilo que tiene abundantes y visibles rezagos de modernismo, se aproxima a los hechos para tratarlos seg\u00fan el m\u00e9todo del realismo, tiene momentos de crudeza de estirpe naturalista y todo ello sirve de encuadre a la historia de un h\u00e9roe esencialmente rom\u00e1ntico. Mezcla aturdidora, pero nada extra\u00f1a en la novela latinoamericana de su momento, explicable por el entrecruzamiento de influencias llegadas a nuestra literatura de forma irregular y que fueron asimiladas en ciclos imprecisos. Por ello no ser\u00eda justo valorarla seg\u00fan puntos de vista excesivamente r\u00edgidos.<\/p>\n

La estimativa sobre esta muestra de la novel\u00edstica peninsular debe basarse en su valor como esfuerzo por atrapar un fragmento de realidad casi ignorado y tan importante como cualquier otro dentro del complejo de elementos conformadores de la multiforme naci\u00f3n mexicana. Sus fallas son producto de una etapa, sus aciertos la colocan con todo derecho dentro de los hechos art\u00edsticos que intentaron dar un rostro al M\u00e9xico revolucionario y para Quintana Roo es un pedazo insoslayable de su historia cultural.<\/p>\n

\"\"Norma Quintana Padr\u00f3n (Pinar del R\u00edo, Cuba, 1956). Funge como catedr\u00e1tica en la Universidad Aut\u00f3noma de Quintana Roo y es autora de los poemarios \u00c9xodos<\/em>, Memoria de mis d\u00edas<\/em>, y De p\u00f3lvora y jazmines<\/em>, as\u00ed como de numerosos ensayos, art\u00edculos de fondo y rese\u00f1as cr\u00edticas sobre literatura y artes visuales, con \u00e9nfasis en la historia literaria del Caribe mexicano.<\/p>\n

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