{"id":2509,"date":"2023-04-16T07:00:00","date_gmt":"2023-04-16T12:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/?p=2509"},"modified":"2023-04-04T10:59:07","modified_gmt":"2023-04-04T15:59:07","slug":"entrevista-los-libros-se-escriben-como-se-hacen-las-casas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/literatura\/entrevista-los-libros-se-escriben-como-se-hacen-las-casas\/","title":{"rendered":"Entrevista | Los libros se escriben como se hacen las casas"},"content":{"rendered":"

El destacado novelista caribe\u00f1o H\u00e9ctor Aguilar Cam\u00edn habla sobre su infancia en Chetumal y los modos de ir concibiendo la hechura de sus novelas.<\/strong><\/h4>\n

Por Agust\u00edn Labrada<\/strong><\/h4>\n

En su pel\u00edcula Las alas del deseo<\/em>, el cineasta alem\u00e1n Wim Wenders presenta a un personaje que se autonombra \u201cEl cantante\u201d y nos relata la historia desde c\u00f3digos l\u00edricos y \u00e9picos, como en la antig\u00fcedad griega lo hizo Homero, siglos despu\u00e9s Miguel de Cervantes y Saavedra, y luego otros \u201crapsodas\u201d que transforman su piel con los colores del tiempo, pero no la intenci\u00f3n \u00faltima de su canto.<\/p>\n

Agudo historiador, periodista y novelista, H\u00e9ctor Aguilar Cam\u00edn figura como uno de los \u201ccantantes\u201d m\u00e1s intensos que refleja \u2013con variedad de estilos, lucidez y emociones\u2013 escenas \u00edntimas y sociales de M\u00e9xico en libros bien trazados como La decadencia del drag\u00f3n<\/em>, Historias conversadas<\/em>, La guerra de Galio<\/em>, El error de la luna<\/em>, Morir en el golfo<\/em>, Con el filtro azul<\/em> y Un soplo en el r\u00edo<\/em>.<\/p>\n

Para Carlos Monsiv\u00e1is: \u201cEl \u00e1mbito ed\u00e9nico de los personajes de Aguilar Cam\u00edn es su disponibilidad: para el encuentro amoroso, la ri\u00f1a, el odio, la confusi\u00f3n, el humor impuesto por la ausencia de no tragedia, sino de esp\u00edritu m\u00e1gico… La subversi\u00f3n ocurre al intervenir la memoria, que le aporta a la realidad sus alternativas: todo pudo ser de otro modo, el recuerdo demuestra que los comportamientos no eran fatales.\u201d<\/p>\n

H\u00e9ctor Aguilar Cam\u00edn cerr\u00f3 su siglo XX con una novela de abarcadores prop\u00f3sitos literarios \u2013dada la inclusi\u00f3n de m\u00faltiples personajes y enrejados conflictos\u2013 que se titula El resplandor de la madera<\/em> y es \u2013seg\u00fan estudiosos literarios y entusiastas lectores\u2013 una imagen ficcionalizada de Chetumal, ciudad sure\u00f1a donde vino al mundo el autor nueve a\u00f1os antes de que fuese casi barrida por el cicl\u00f3n Janet<\/em>.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1les fueron las motivaciones esenciales que lo llevaron a escribir?<\/em><\/p>\n

Me hice escritor llevado de la boca de mi madre, do\u00f1a Ema Cam\u00edn, que es una contadora de historias muy natural y muy compulsiva. Ese fue el oficio invisible que yo aprend\u00ed cuando un ni\u00f1o oye contar historias. Ah\u00ed est\u00e1n las ra\u00edces primarias del oficio. A ello le debo mi vocaci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfOrganiza sus historias literarias desde un proyecto previo, como un mapa de guerra, o se lanza a la aventura de la p\u00e1gina limpia?<\/em><\/p>\n

El primer libro de ficci\u00f3n que yo escrib\u00ed se llama La decadencia del drag\u00f3n<\/em>. Son los primeros cap\u00edtulos de novelas que empec\u00e9 y no termin\u00e9. Tienen distintos \u00e9nfasis, estilos y temas. Algunas historias son de una cuerda m\u00edtica, otras son de una cuerda f\u00e1rsica-urbana, otros \u2013quiz\u00e1 los mejores de la colecci\u00f3n\u2013 son relatos realistas que inician la novela del aprendizaje sentimental. Lo com\u00fan de esas historias es que estaban escritas por un autor que no sab\u00eda a d\u00f3nde iba. Las escrib\u00ed porque me gustaba alg\u00fan personaje y pensaba que podr\u00eda encontrarme alg\u00fan argumento interesante en el camino. Ese libro me mostr\u00f3 que a\u00fan no estaba preparado para ser un novelista.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Paralelamente aprend\u00ed a escribir otro libro, pero no de ficci\u00f3n, sino de historia. Yo estudi\u00e9 historia para trabajar en algo vinculado con el mundo literario. Opt\u00e9 por una beca en El Colegio de M\u00e9xico y la obtuve, y el primer libro que escrib\u00ed realmente completo fue mi tesis para el grado de doctor en historia. Ah\u00ed aprend\u00ed a escribir un libro largo, de casi quinientas p\u00e1ginas, hecho con un argumento de los personajes de la Revoluci\u00f3n mexicana. Simplemente estudi\u00e9 a esos personajes, que fueron grandes caudillos revolucionarios, cuando s\u00f3lo eran ambiciosos pueblerinos que no ten\u00edan bien claro ad\u00f3nde ir\u00edan a dar ni qu\u00e9 les iba a suceder, antes de que subieran a sus estatuas.<\/p>\n

Aprend\u00ed que los libros se escriben como se hacen las casas o los edificios. Hay que saber primero qu\u00e9 tipo de casa quiere uno y luego escoger un terreno adecuado. Hay que limpiar el terreno, dise\u00f1ar la casa y, finalmente, hacerla. En la construcci\u00f3n, la primera parte corresponde a la obra negra, todos los basamentos invisibles; despu\u00e9s la propia casa y los acabados. Quiz\u00e1 lo fundamental al final es que no importa qu\u00e9 clase de casa sea, sino que sea una casa coherente, que sea arm\u00f3nica con su propio estilo y que tenga muy buenos acabados. Toda la diferencia est\u00e1 en un poco de m\u00e1s o en un poco de menos. Eso tiene que ver mucho con la artesan\u00eda del acabado de la obra.<\/p>\n

Desde entonces, no he escrito ning\u00fan libro del que no sepa por lo menos los rasgos generales, ad\u00f3nde va y d\u00f3nde termina, de qu\u00e9 se trata, cu\u00e1l es su personaje central y un poco c\u00f3mo evoluciona \u2013casi cap\u00edtulo por cap\u00edtulo\u2013 la peripecia central del libro; y una vez que tengo eso, que parece una camisa de fuerza, al final se vuelve simplemente una gu\u00eda que permite una mayor libertad en cada escena y en la ejecuci\u00f3n de cada tramo, porque si uno sabe ad\u00f3nde va entonces puede hacer muchas digresiones e irse para muchos lados ya que siempre regresa al sitio deseado. S\u00ed, planeo lo m\u00e1s que puedo y as\u00ed siento que mi viaje es m\u00e1s libre e imaginativo.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo va trasmutando a esos personajes de la realidad cotidiana o de la historia oficial en seres novelescos, que a su vez inventan otras historias y otras realidades?<\/em><\/p>\n

Yo tomo muy libremente lo que la realidad me va dando y sobre ello a\u00f1ado e invento con toda la libertad posible lo que siento que van necesitando cada personaje y cada situaci\u00f3n. No reconozco fronteras entre lo real y lo ficticio. Me nutro por igual del peri\u00f3dico y de mi experiencia directa como de mi imaginaci\u00f3n. Si no hay una coherencia \u00edntima de los personajes probablemente ser\u00e1n malos, aunque sean reales, y ser\u00e1n poco veros\u00edmiles, aunque sean personajes que puedan existir en la realidad.<\/p>\n

Creo que el logro literario en ese sentido tiene su propia\"\" autonom\u00eda. Lo que es veros\u00edmil en la literatura puede no existir en la realidad y lo que existe en la realidad puede no ser veros\u00edmil en la literatura. De hecho, me parece que la literatura es una se\u00f1ora bastante recatada comparada con los hechos reales. Creo que los novelistas tendemos a ser mucho m\u00e1s prudentes y mesurados que la realidad. Cuando alguien escucha una historia desmesurada, casi siempre sucede que dice: \u201cEso est\u00e1 de novela.\u201d<\/p>\n

Generalmente, esas cosas desmesuradas de la realidad no est\u00e1n de novela, porque nadie, ning\u00fan escritor, las podr\u00eda hacer cre\u00edbles. Nadie podr\u00eda hacer cre\u00edble en una novela a un personaje como Adolfo Hitler. Eso no es un material de novela, es algo demasiado extremo. El \u00e1mbito de la fantas\u00eda y la ficci\u00f3n novel\u00edstica es m\u00e1s mesurado, equilibrado, uno tiene que construir sus historias sobre l\u00edneas m\u00e1s rigurosas y esas l\u00edneas rigurosas son fundamentalmente el tema de la verosimilitud.<\/p>\n

Esa verosimilitud depende \u00fanica y exclusivamente de la calidad de cada detalle narrativo. Se construye palabra por palabra, frase por frase, escena por escena, y tienen que ser cre\u00edbles cada palabra, cada frase y cada escena. Ese es el trabajo del escritor. Si puede hacer eso, pr\u00e1cticamente todo lo que cuente va a ser veros\u00edmil. Si no puede hacer eso, entonces no importa lo que cuente, porque el lector va a sentir que est\u00e1 ante un mal carpintero al que nunca le van a salir bien las sillas y las mesas.<\/p>\n

En su balanza, \u00bfqu\u00e9 elige con m\u00e1s gusto: la novela o el cuento?<\/em><\/p>\n

Nunca he pensado realmente escribir cuentos, siempre he pensado escribir novelas. Los \u201ccuentos\u201d que he escrito son historias demasiado largas para llamarse como tal, en el concepto en que encasillamos el g\u00e9nero. Mi cuento \u201cMa\u00f1ana llorar\u00e9\u201d, que gusta a muchos lectores, es parte de una novela inconclusa sobre una casa de hu\u00e9spedes.<\/p>\n

Tal vez en La decadencia del drag\u00f3n<\/em> est\u00e1n las novelas que a\u00fan no he podido escribir y en ellas todo mi programa narrativo. De todas formas, he encontrado una f\u00f3rmula que no es novela ni cuento, la que aparece en Historias conversadas<\/em>. All\u00ed, un personaje le cuenta historias a otro. En realidad, tiendo a pensar como novelista.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo es su mecanismo de elecci\u00f3n de historia?<\/em><\/p>\n

Pienso la historia que me interesa a m\u00ed primero. Me gustar\u00eda que mis libros fueran lo que no son: libros de grandes ventas, muy le\u00eddos. Pero lo que realmente me importa es que me gusten y me conmuevan a m\u00ed, y que respondan \u2013cada vez con mayor exactitud\u2013 al prop\u00f3sito que me llev\u00f3 a hacerlos, y el placer que encuentro en eso todos los d\u00edas es la verdadera raz\u00f3n por la que escribo.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Los pasos que siguen: terminar el libro, publicarlo, presentarlo\u00a0y\u00a0ser el heraldo con botas del propio libro y andarlo ofreciendo ante distintos auditorios me parece cada vez m\u00e1s una tarea pesada, desagradable, que no tiene que ver con el libro, aunque sea el proceso que lo pone en contacto con los lectores y se completa el ciclo. Creo que a ese paso voy a terminar no hablando una palabra de mis libros m\u00e1s all\u00e1 de lo que est\u00e1 escrito en ellos. As\u00ed que, a lo mejor, \u00e9sta es una de mis \u00faltimas entrevistas.<\/p>\n

\u00bfLa actividad period\u00edstica y el ejercicio de historiador han incidido en sus creaciones?<\/em><\/p>\n

En mi carrera de historia, aprend\u00ed c\u00f3mo se escribe un libro. Para todo libro existe un acto previo de trazo, planeaci\u00f3n y hechura de acuerdo con materiales que pueden haber sido tomados de la investigaci\u00f3n hist\u00f3rica o de la documentaci\u00f3n period\u00edstica o de la imaginaci\u00f3n. El trabajo de construirlos es un asunto de poner suficientes palabras, personajes y escenas sobre m\u00e1s o menos el mismo tema.<\/p>\n

Eso es algo esencial del oficio, como un s\u00faper requisito. A dise\u00f1ar un libro lo aprend\u00ed escribiendo historia y para mi trabajo de novelista ha sido central. Del periodismo, he tomado asuntos, personajes y atm\u00f3sferas. El periodismo te permite, a diferencia de otras profesiones, como la diplomacia o la burocracia cultural, asomarte a una gran variedad de situaciones en la locura de la realidad.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 tan cierta es la aseveraci\u00f3n que han hecho, con distintas palabras, Ernest Hemingway <\/strong>y Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/strong>, sobre el mal que puede hacerles la pr\u00e1ctica period\u00edstica a los escritores?<\/em><\/p>\n

En verdad, el periodismo es una zona muy peligrosa, confunde demasiado los papeles en la cabeza de los lectores, y acaban leyendo como reportajes historias de ficci\u00f3n. Al menos, a m\u00ed me ha pasado mucho eso. Del periodismo, efectivamente, un escritor de novelas debe retirarse a tiempo. Yo me he demorado demasiado y no creo que me motive ya como fuente de inspiraci\u00f3n novel\u00edstica.<\/p>\n

Despu\u00e9s de <\/em>El resplandor de la madera, \u00bfChetumal seguir\u00e1 apareciendo en sus creaciones?<\/em><\/p>\n

Creo que s\u00ed, porque me gusta mucho la voz del narrador de El resplandor de la madera<\/em>. Pienso que ese narrador puede contar otras historias. Me gustar\u00eda verlo contar, por ejemplo, la historia de un asesinato c\u00e9lebre, el asesinato de un l\u00edder popular llamado Pedro P\u00e9rez. Yo quisiera volver con Prisciliano a contar c\u00f3mo era ese cacicazgo pol\u00edtico en una \u00e9poca que el doctor Mart\u00edn Ramos ha reflejado muy bien en su libro La di\u00e1spora de los letrados<\/em>; la dureza de esa vida y la vida de un pueblo cerrado en su geograf\u00eda y en la dominaci\u00f3n pol\u00edtica de un grupo. Pero bien, Carrizales no es Chetumal, es lo que mi madre recuerda de Chetumal y poner la palabra Chetumal inducir\u00eda otra vez a confundir la realidad y la ficci\u00f3n. Yo s\u00e9 de cierto que ese es un mundo imaginario, lo es ya en las palabras de mi madre y lo es adicionalmente en lo que yo invento, aunque est\u00e1 sustentando en mucha historia real.<\/p>\n

\u00bfEl tema del rechazo y la b\u00fasqueda entre el hijo y el padre, en <\/em>El resplandor de la madera, pertenece a sus propias vivencias?<\/em><\/p>\n

Esa es la historia de mi vida. Mi padre, H\u00e9ctor Aguilar Marrufo, se\"\" fue de mi casa cuando yo ten\u00eda trece a\u00f1os, un poco como est\u00e1 contado en la novela, y no volvi\u00f3. No volvi\u00f3 a llamar por tel\u00e9fono, no volvi\u00f3 ni a verme a m\u00ed ni a ver a mi madre ni a ver a ninguno de sus hijos. En el a\u00f1o de 1996, casi cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s, cuando \u00e9l ten\u00eda ya cerca de ochenta a\u00f1os, me llam\u00f3 por tel\u00e9fono y me dijo: \u201cHijo, no te hab\u00eda llamado porque en el a\u00f1o de 1985, con el terremoto de la Ciudad de M\u00e9xico, tuve un accidente, me lastim\u00e9 la cadera y, desde entonces, he estado un poco mal.\u201d<\/p>\n

Nos reencontramos en condiciones muy fant\u00e1sticas para una novela, y resulta que ya yo ten\u00eda decidido en el guion previo de El resplandor de la madera<\/em> que al final Casares iba a reencontrarse con su padre. Mi reencuentro con mi padre se da en condiciones semejantes a las narradas en la novela. Ese encuentro me resolvi\u00f3 una escena y una serie de cosas que yo hab\u00eda previsto. El padre f\u00edsicamente ausente es una gran ausencia y, al mismo tiempo, una gran presencia.<\/p>\n

Yo sab\u00eda que la novela que ten\u00eda pendiente con mi infancia no eran las novelas de mi madre y de mi t\u00eda que hab\u00edan sido las presencias en mi vida, era la novela del lado del padre porque es la historia de la fundaci\u00f3n, la historia de mi abuelo, el ascenso y la ca\u00edda de una casa y un negocio. Esa aparici\u00f3n de mi padre, cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s de su partida, me valid\u00f3 el tema central de la novela. Cuando mi padre se comunica conmigo, ya se hab\u00eda gastado sus ahorros, estaba desprotegido y con problemas de salud.<\/p>\n

Yo lo acog\u00ed con cierta naturalidad. Al principio, me pareci\u00f3 un poco absurda la situaci\u00f3n, luego de tantos a\u00f1os padeciendo la ausencia del padre y habi\u00e9ndola de alg\u00fan modo resuelto, porque yo hab\u00eda hecho mi vida. Entonces, a esta distancia, su presencia no iba a ser una ayuda, sino una carga. Esa situaci\u00f3n pas\u00f3 muy r\u00e1pido. Mi padre y yo tenemos hoy una muy buena relaci\u00f3n.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00bfLas mujeres han sido importantes en su vida?<\/em><\/p>\n

Claro, y empiezo por mi madre y mi t\u00eda que fueron las mujeres que hicieron todos los papeles que hac\u00edan falta en el hogar, hicieron el papel de la madre, del padre, del maestro y del proveedor. A partir de ah\u00ed, toda mi vida ha estado marcada por la complicidad de las mujeres y su rivalidad constante con los hombres, como parte de ese asunto no saldado de la figura del padre.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 en sus novelas las mujeres parecen acarrearles la desgracia a los hombres?<\/em><\/p>\n

No lo hab\u00eda pensado as\u00ed, m\u00e1s bien pensaba en mujeres que tienen una fuerza y una cierta independencia y que tienen destinos tan independientes y tan tr\u00e1gicos como el de los varones. Me ganan las historias relacionadas con las p\u00e9rdidas. Yo siento que mis personajes mujeres han sido escritos sobre todo con admiraci\u00f3n. Son mujeres de las que me hubiera podido enamorar, con ellas me hubiese encuerado y con ellas habr\u00eda complicado mi vida. Con todas y cada una de ellas.<\/p>\n

En cuanto a Un soplo en el r\u00edo<\/em>, quiero decirte que una buena parte de mi generaci\u00f3n, como esa mujer (Rayda Valenzuela), se quem\u00f3 en la hoguera revolucionaria. En la novela, el fanatismo pol\u00edtico conduce a la tragedia. De hecho, yo hab\u00eda contado simplemente la historia en esa b\u00fasqueda fan\u00e1tica de la muerte y la autodestrucci\u00f3n, y me hab\u00eda quedado con el viudo contando la historia de esa mujer, que \u00e9l nunca hab\u00eda entendido y hab\u00eda ido mucho m\u00e1s lejos de lo que \u00e9l pod\u00eda aceptar.<\/p>\n

Me di cuenta de que le faltaba una vuelta de tuerca a eso porque iba a ser simplemente la historia de un buen tipo arrastrado por una mujer loca, \u00e9l da un paso atr\u00e1s a tiempo y la ve despe\u00f1arse, pero una noche, de pronto, me encontr\u00e9 con una posibilidad que me gust\u00f3, que debajo de la salud de \u00e9l hubiese un impulso no orientado hacia la pol\u00edtica o hacia la revoluci\u00f3n, sino hacia un territorio ignoto, an\u00f3nimo, desolado, en donde \u00e9l tambi\u00e9n era un suicida, y es por eso que eran realmente una pareja.<\/p>\n

\"\"Me pareci\u00f3 terrible esa dimensi\u00f3n y al mismo tiempo justa y explicativa, porque m\u00e1s all\u00e1 de las locuras individuales, del lugar por donde cada uno quer\u00eda caminar, cada uno a su manera persegu\u00eda un absoluto inalcanzable que los conduce a la misma soluci\u00f3n: la nada, la desaparici\u00f3n, el suicidio… Ella se va por la revoluci\u00f3n y \u00e9l se va por el ascetismo. Quiere regresar a la naturaleza, desaparecer, no ser una conciencia en este mundo. A hombres y mujeres de mis historias les toca algo de desgracia.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 novelas han marcado su formaci\u00f3n?<\/em><\/p>\n

Las novelas cruciales para m\u00ed han sido, en el \u00e1mbito de la literatura mexicana: La sombra del caudillo<\/em>, de Mart\u00edn Luis Guzm\u00e1n<\/strong>; y La regi\u00f3n m\u00e1s transparente<\/em>, de Carlos Fuentes<\/strong>. De la literatura latinoamericana: Conversaci\u00f3n en la catedral<\/em>, de Mario Vargas<\/strong> Llosa<\/strong>; Rayuela<\/em>, de Julio Cort\u00e1zar<\/strong>; Para una tumba sin nombre<\/em>, de Juan Carlos Onetti<\/strong>; y La p\u00e9rdida del reino<\/em>, de Jos\u00e9 Bianco<\/strong>. En el \u00e1mbito universal: La Cartuja de Parma<\/em>, de Stendhal<\/strong>; Las ilusiones perdidas<\/em>, de Honor\u00e9 de Balzac<\/strong>; La educaci\u00f3n sentimental<\/em>, de Gustavo Flaubert<\/strong>; La monta\u00f1a m\u00e1gica<\/em>, de Thomas Mann<\/strong>; y El gran Gatsby<\/em>, de Scott Fitzgerald<\/strong>.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00bfHa pensado en por qu\u00e9 todas sus novelas terminan siendo historias de amor?<\/em><\/p>\n

Eso me gusta, porque siempre me dicen que mis novelas son pol\u00edticas. Es imposible escribir algo que respire cierta intensidad y no incluya el amor como motor, el amor y su reverso. Es causa de las situaciones y las afinidades selectivas, de las rivalidades interiores… El amor es tema de la vida humana. No creo que pueda encontrarse un territorio m\u00e1s amplio y m\u00e1s incluyente que el del amor y el desamor.<\/p>\n

\u00bfConsidera la frontera sur como una fuente de relatos potencialmente interesante como los que se han escrito sobre la frontera norte?<\/em><\/p>\n

Es un mundo que puede ser m\u00e1s interesante que la frontera norte debido a su diferencia. Es un mundo que se est\u00e1 construyendo d\u00eda a d\u00eda. Para m\u00ed la frontera sur es el compendio de la narrativa de mi mam\u00e1, son los recuerdos de mi infancia. Yo recuerdo, por ejemplo, que ten\u00eda la impresi\u00f3n de un mundo de espacios muy grandes. Yo recuerdo enorme la casa de mi ni\u00f1ez: una gigantesca mesa redonda en el comedor, una sala ampl\u00edsima, la rec\u00e1mara donde mis padres dorm\u00edan gigantesca… Bueno, esa casa existe todav\u00eda y es como una casa de mu\u00f1ecas, es en verdad una casa peque\u00f1ita, de maderas pintadas, que est\u00e1 en la calle Oth\u00f3n P. Blanco, en el centro de la ciudad.<\/p>\n

\u00bfEscuch\u00f3 de ni\u00f1o que los dragones ven\u00edan de la bah\u00eda a rascarse la panza en Chetumal?<\/em><\/p>\n

Es un invento, una cosa loca que tiene que ver con mi infancia m\u00edtica. Son los recuerdos que yo conservo del viejo Chetumal, cruzados por el trauma del cicl\u00f3n Janet<\/em> que desbarat\u00f3 todo un frente de unidad familiar y coincide, adem\u00e1s, con las p\u00e9rdidas econ\u00f3micas de mi padre. Eso me lleva a un mundo muy fantasioso, avivado por la memoria infantil.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es su libro m\u00e1s logrado?<\/em><\/p>\n

Yo creo que el libro m\u00e1s complejo y resuelto que he hecho es La guerra de Galio<\/em>. La guerra de Galio <\/em>son tres novelas entremezcladas. Ahora, mi libro m\u00e1s entra\u00f1able, donde he puesto m\u00e1s de m\u00ed mismo, es El resplandor de la madera<\/em>.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00bfLe atraen las experimentaciones estil\u00edsticas dentro de la narrativa?<\/em><\/p>\n

Una de las razones por las que no pod\u00eda avanzar demasiado en mis primeras narraciones novel\u00edsticas era porque estaba continuamente tentado a cierta experimentaci\u00f3n, tanto en el l\u00e9xico como en la forma. Mi primera novela, Morir en el golfo<\/em>, la escrib\u00ed con un prop\u00f3sito opuesto a la experimentaci\u00f3n formal.<\/p>\n

Trat\u00e9 de ser absolutamente claro y transparente, por lo menos en la superficie, aunque si uno revisa esa novela con cierto cuidado lo que va a encontrar es un juego de espejos y un juego de sombras bastante complicado, que al final es muy dif\u00edcil, para ser una novela realista decir en d\u00f3nde est\u00e1 la realidad y qu\u00e9 es lo que sucede.<\/p>\n

Yo me form\u00e9 en un mundo literario donde la experimentaci\u00f3n era la norma. En los a\u00f1os sesenta y setenta, hab\u00eda retos formales desde el punto de vista de la artesan\u00eda literaria, pero fundamentalmente mi teor\u00eda est\u00e9tica en esta materia la resume una frase de Isaac Bashevich Singer<\/strong>: \u201cNo hay gran arte en confundir al lector<\/em>.\u201d<\/p>\n

\u00bfSe hace cr\u00edtica literaria en M\u00e9xico?<\/em><\/p>\n

Se hacen rese\u00f1as favorables o desfavorables. Esto no s\u00f3lo pasa con la literatura, sino con el arte en general. El nivel de recepci\u00f3n cr\u00edtica del mundo intelectual de M\u00e9xico es muy pobre. Vemos aparecer libros importantes, centrales incluso, sin que haya aparecido una cr\u00edtica, alg\u00fan ensayo que d\u00e9 cuenta de la complejidad, del valor, del sentido de esos libros. Eso tiene mucho que ver con el auge del periodismo cultural y con la trivializaci\u00f3n del trabajo cr\u00edtico en suplementos y en p\u00e1ginas culturales. Tambi\u00e9n tiene mucho que ver con el estilo de la mercadotecnia, porque lo que importa es que se vendan los libros y lo que el escritor dice de su libro en una entrevista, y no lo que est\u00e1 puesto en el libro.<\/p>\n

Muchas veces, no es el caso de esta entrevista y me gusta mucho que as\u00ed haya sido, el entrevistador quiere pasar r\u00e1pidamente del tema literario al tema pol\u00edtico y entonces las entrevistas, incluso las literarias, terminan siendo de contenido pol\u00edtico. Es muy frecuente la situaci\u00f3n de entrevistadores que llegan a entrevistar al autor sin haber le\u00eddo el libro y la primera pregunta es: \u201cD\u00edganos de qu\u00e9 se trata este libro.\u201d A G\u00fcnter Grass<\/strong> le preguntaron: \u201cA prop\u00f3sito de su novela <\/em>Mi siglo, \u00bfqu\u00e9 opina usted de la ca\u00edda del Muro de Berl\u00edn?<\/em>\u201d Grass contest\u00f3: \u201cYo le digo a usted mi opini\u00f3n sobre la ca\u00edda del Muro de Berl\u00edn si usted me dice una opini\u00f3n sobre mi novela<\/em>.\u201d<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00bfTiene alguna deuda con las novelas del caudillismo latinoamericano?<\/em><\/p>\n

Supongo que s\u00ed, porque esas novelas las le\u00ed con gran placer. Me parece una colecci\u00f3n extraordinaria de esfuerzos narrativos a los que suele conden\u00e1rseles cuando se les critica porque hay cierta admiraci\u00f3n por el dictador y se celebra el folclor latinoamericano. Si uno revisa esas novelas, una por una, desde Tirano Banderas<\/em>, de Valle Incl\u00e1n<\/strong>, hasta La fiesta del chivo<\/em>, de Mario Vargas Llosa<\/strong>, puede ver un humor, una variedad l\u00e9xica y una complejidad intelectual asombrosas.<\/p>\n

Hay una gran novela mexicana en este tenor que casi no se menciona: Santana, el dictador resplandeciente<\/em>, de Rafael Mu\u00f1oz<\/strong>. Est\u00e1n tambi\u00e9n El se\u00f1or presidente<\/em>, de Miguel \u00c1ngel Asturias<\/strong>; Yo, el supremo<\/em>, de Augusto Roa Bastos<\/strong>; El recurso del m\u00e9todo<\/em>, de Alejo Carpentier<\/strong>; y El oto\u00f1o del patriarca<\/em> y El general en su laberinto<\/em>, de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/strong>. Me parece muy bien, muy importante, que nosotros, los escritores de la lengua castellana, nos ocupemos de nuestra realidad pol\u00edtica.<\/p>\n

\u2026<\/p>\n

\u201cDebemos ocuparnos de nuestros dictadores, de nuestros dem\u00f3cratas, de nuestros empresarios, de nuestros curas, de nuestros santos, de nuestras mujeres. Me parece muy bien que escritores de ese tama\u00f1o hayan ocupado una parte sustancial de sus obras en explorar esa realidad tremenda de la vida latinoamericana\u201d, asegura H\u00e9ctor Aguilar Cam\u00edn desde su feudo literario, donde convergen dragones y ciudades, \u00e1rboles y fronteras, tragedias y alegr\u00edas, rumor y humanidad.<\/p>\n

\"\"Agust\u00edn Labrada (Holgu\u00edn, Cuba, 1964). Escritor y periodista cultural radicado en Canc\u00fan. Autor de, entre otros libros, el poemario La vasta lejan\u00eda<\/em>, el conjunto de ensayos sobre la literatura de Quintana Roo Teje sus voces la memoria<\/em> y la novela Botas rusas<\/em>.<\/p>\n

Si le\u00edste esta entrevista, tal vez quieras leer:<\/p>\n

Entrevista | Escrib\u00ed una historia \u00edntima de adolescencia<\/a><\/h6>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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