{"id":250,"date":"2020-11-01T13:05:14","date_gmt":"2020-11-01T18:05:14","guid":{"rendered":"https:\/\/vertice.grupopiramide.com.mx\/?p=250"},"modified":"2020-11-01T21:58:39","modified_gmt":"2020-11-02T02:58:39","slug":"salvar-el-fuego-guillermo-arriaga-resena-miguel-meza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/resena\/salvar-el-fuego-guillermo-arriaga-resena-miguel-meza\/","title":{"rendered":"Rese\u00f1a | Salvar el fuego: un cruce de fronteras interiores, de Miguel Meza"},"content":{"rendered":"

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En la siguiente rese\u00f1a para <\/em>V\u00e9rtice, Letras de Grupo Pir\u00e1mide<\/strong>, Miguel \u00c1ngel Meza, uno de los cr\u00edticos literarios m\u00e1s s\u00f3lidos de la pen\u00ednsula, aborda <\/em>Salvar el fuego<\/a> de Guillermo Arriaga, la aclamada obra del novelista y guionista mexicano.\u00a0<\/em><\/p>\n

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\u00bfCu\u00e1ntos derrumbes interiores se necesitan para arriesgarse a la verdadera vida? \u00bfEn qu\u00e9 momento la grisura de nuestra vida cotidiana, la existencia predecible y segura, deja de ser una tabla de salvaci\u00f3n ante los r\u00edos ca\u00f3ticos de la aventura de vivir? La aventura que significa arriesgarse. La parte ind\u00f3mita de nuestro ser que se rebela. La pasi\u00f3n que nos precipita hacia lo desconocido y nos monta en \u201cuna monta\u00f1a rusa que nos deja sin respiraci\u00f3n y al borde del v\u00f3mito\u201d.<\/p>\n

Quiz\u00e1 pocos se atrevan a cruzar esa frontera. Incluso Marina \u2014la protagonista de Salvar el fuego<\/em> (Premio Alfaguara, 2020), de Guillermo Arriaga<\/strong>\u2014 duda. Sabe que una simple aventura \u2014por muy seductor y sensual que sea el objeto del deseo, por muy inteligente y sensible que se muestre\u2014 puede salirse de control y convertirse en una pasi\u00f3n destructora. Sobre todo, si ese objeto del deseo se encuentra en las ant\u00edpodas de su clase y de su mundo moral (es un parricida y un homicida soci\u00f3pata).<\/p>\n

Pero si Marina ya cruz\u00f3 un primer l\u00edmite, es muy probable llegar incluso a las transgresiones m\u00e1s pol\u00e9micas en esta novela: la de romper los pactos sociales asumidos por su clase (la alta burgues\u00eda, la de los privilegios a veces obscenos), los de su profesi\u00f3n (la de una core\u00f3grafa reconocida, t\u00e9cnicamente perfecta, aunque sin vitalidad), los de su vida conyugal (una especie de pacto f\u00e1ustico con un marido desangelado, exitoso en el mundo de las finanzas, que le da comodidad, seguridad y riqueza, pero que la deja fr\u00eda, y no precisamente solo por ser eyaculador precoz) y los de una familia perfecta (con hijos amados, bellos e inteligentes).<\/p>\n

Y es aqu\u00ed donde el personaje \u2014que tiene referentes c\u00e9lebres (la Ana Karenina, de Tolstoi; la Bovary, de Flaubert; la Connie, de D. H. Lawrence)\u2014, se vuelve incre\u00edble para muchos lectores, sobre todo, lectoras que pertenecen a la misma clase social de Marina y que no se creen el desprecio a los privilegios burgueses. Habr\u00eda que recordarles que los grandes personajes son a veces los m\u00e1s incre\u00edbles y que sus vidas en la ficci\u00f3n agregan riqueza a nuestra memoria personal y los hace m\u00e1s reales de lo que creemos. No importa si los personajes incre\u00edbles no existen en la realidad: lo efectivamente valioso es la verosimilitud de la representaci\u00f3n literaria.<\/p>\n

Porque gracias a este valor formal, Arriaga logra construir un personaje femenino memorable, cuya transformaci\u00f3n a lo largo de la novela encarna el tema central que la articula: salvar el fuego, salvar la pasi\u00f3n, es vivir la vida seg\u00fan la definici\u00f3n de Edgar Morin en uno de los ep\u00edgrafes de la obra: \u201cvida quiere decir arriesgarse a la muerte; furia de vivir quiere decir vivir la dificultad\u201d. O en el de Clarice Lispector, que Marina experimenta como un misterio en lo m\u00e1s profundo de sus propias tinieblas: \u201cNo s\u00e9 amar por la mitad, no s\u00e9 vivir de mentiras\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/h4>\n

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Pero si la novela solo tratara de esta intriga pasional<\/strong>, no hay duda de que no tendr\u00eda el impactante \u00e9xito que ha tenido entre los lectores. Se tratar\u00eda solo, en todo caso, de una novela cercana al follet\u00edn o a uno m\u00e1s de los bestseller<\/em> que inundan el mercado editorial. Lo que hace extraordinaria la novela, me parece, es la articulaci\u00f3n de este motivo central en una compleja trama jalonada por hilos narrativos delirantes, pero sobre todo estremecedores por su brutal cercan\u00eda con nuestra realidad: la de la violencia del narcotr\u00e1fico<\/strong>, la de la corrupci\u00f3n pol\u00edtica y policiaca<\/strong>, la del racismo y el clasismo en esta nueva lucha de clases que sufre nuestro pa\u00eds.<\/p>\n

As\u00ed, Salvar el fuego<\/em> es, tambi\u00e9n, una novela negra<\/strong> sobre la violencia en el M\u00e9xico contempor\u00e1neo, que retrata el complejo fen\u00f3meno social, pol\u00edtico, econ\u00f3mico y cultural del narcotr\u00e1fico. Incluso se podr\u00eda decir que es una novela del sicariato<\/strong>, porque el gran antagonista (el M\u00e1quinas), que empuja la acci\u00f3n hasta l\u00edmites impensables, es un mat\u00f3n a sueldo de uno de los grupos m\u00e1s peligrosos del crimen organizado, y porque adem\u00e1s abundan en estas p\u00e1ginas sicarios de toda cala\u00f1a. Y, finalmente, es asimismo una novela sat\u00edrica<\/strong> porque el retrato de este mundo implica una cr\u00edtica profunda<\/strong> a la sociedad en su conjunto desde una perspectiva sarc\u00e1stica y con mucho humor negro.<\/p>\n

Narrada desde el punto de vista de los antih\u00e9roes \u2014derrotados o en decadencia (Jos\u00e9 Cuauht\u00e9moc, el JC) o con fuertes dudas existenciales en busca de una verdad interior (Marina)\u2014, el desarrollo de la acci\u00f3n, que es endemoniadamente veloz para un volumen de 659 p\u00e1ginas, transcurre en varias esferas de la sociedad: el mundo profesional del crimen y la delincuencia organizada, las de la pol\u00edtica corrupta, la de la clase media alta y la m\u00e1s refinada burgues\u00eda, y, por contraste, en ambientes oscuros y s\u00f3rdidos (como los carcelarios) donde es notable la exhibici\u00f3n de una ambig\u00fcedad inquietante en la divisi\u00f3n de personajes entre buenos y malos.<\/p>\n

Dividida en cuatro bloques narrativos \u2014uno, el discurso de la propia Marina; dos, el que cuenta la historia de amistad y odio entre el JC y el M\u00e1quinas; tres, el de Francisco Ram\u00edrez (hermano de JC), que informa sobre la fascinante y parad\u00f3jica historia del padre, el ind\u00edgena Ceferino ultraculto y fan\u00e1tico de la disciplina y la educaci\u00f3n espartana; y cuatro, el conformado por la propia obra de JC (que es escritor) y los textos de los reos producto del taller de escritura en el Reclusorio Oriente\u2014, la obra alterna y fragmenta estos grandes relatos, y es el lector quien debe ordenarlos para darle seguimiento a la trama y sus enredos, y organizar mentalmente la l\u00ednea argumental del tiempo.<\/p>\n

Por sus veintitr\u00e9s narradores \u2014el de Marina en primera persona, el de Francisco Ram\u00edrez, en segunda, y el que narra en tercera la historia de JC y el M\u00e1quinas, m\u00e1s las veinte voces de los internos en el Reclusorio, que cuentan historias diversas sobre s\u00ed mismos, sobre los cr\u00edmenes cometidos y sobre su vida en la c\u00e1rcel\u2014, la novela se define tambi\u00e9n como polif\u00f3nica y perspectivista, sobre todo porque las tres voces narrativas principales cuentan aspectos de los mismos hechos y lo hacen desde perspectivas distintas en mirada, informaci\u00f3n y tiempo.<\/p>\n

De estos narradores, el m\u00e1s interesante y experimental es el que cuenta en tercera persona la historia de JC. Es un narrador omnisciente tipo cronista, que no solo utiliza el estilo indirecto libre para focalizar la conciencia de JC, la del M\u00e1quinas o la de los integrantes de los diversos carteles que pululan en la obra, sino que aparece como una voz con personalidad propia, como si fuera otro personaje m\u00e1s, metido en la obra, opinando, burl\u00e1ndose y choteando a los personajes, y utilizando su propio lenguaje.<\/p>\n

Hay que detenerse en este gran acierto formal, que coquetea con el posmodernismo en la novela (algo que sin duda no aceptar\u00eda el propio Arriaga). El uso idiom\u00e1tico de este narrador constituye una radical experimentaci\u00f3n y reinvenci\u00f3n de todos los registros del lenguaje coloquial del espa\u00f1ol que se habla en M\u00e9xico, sobre todo en el centro (el cal\u00f3 de Iztapalapa) y el norte del pa\u00eds (regionalismos y narcolenguaje<\/strong>), dichos populares, juegos de palabras, oralidad transcrita, decenas de neologismos, lirismo callejero, vulgarismos, groser\u00edas, y tambi\u00e9n hallazgos po\u00e9ticos notables. Este lenguaje y el tono humor\u00edstico como se utiliza genera, parad\u00f3jicamente, una sensaci\u00f3n de tolerancia ante la crudeza de los hechos que narra.<\/p>\n

Arriaga, que se inscribe en la tradici\u00f3n de los narradores realistas puros \u2014tradici\u00f3n que se remonta a Dickens y a V\u00edctor Hugo\u2014, potencia la vertiente naturalista de ese realismo (l\u00e9ase Zol\u00e1) en las descripciones de ciertos hechos, sobre todo los relacionados con la muerte violenta y el sexo extremo, cercanos al regodeo s\u00e1dico y al regusto escatol\u00f3gico o coprof\u00edlico, propio del estilo del tambi\u00e9n guionista. Sirvan solo como ejemplos la descripci\u00f3n de la mutilaci\u00f3n, empalamiento y decapitaci\u00f3n de uno de los personajes, o aquel momento en que Marina descubre realidades inusitadas de su sexualidad relacionadas con la sangre menstrual, el sexo anal y la misteriosa y casi legendaria eyaculaci\u00f3n femenina (que en el lenguaje popular se llama squirt<\/em> y que, seg\u00fan los especialistas, la mayor\u00eda de las mujeres no experimenta).<\/p>\n

Ciertos lectores sensibles (sobre todo, lectoras) deber\u00edan establecer aqu\u00ed un pacto narrativo de distancia cr\u00edtica: poner entre par\u00e9ntesis sus juicios asumidos, suspender los posibles prejuicios de clase e ideas preconcebidas, y realizar una actualizaci\u00f3n est\u00e9tica en la mirada: reprimir sus nociones del \u201cbuen gusto\u201d, a fin de soportar en lo posible las descripciones de violencia extrema y cruda sexualidad que abundan en la obra, y que obedecen a la corriente naturalista mencionada en la que esta se inscribe. Es decir, la \u00e9tica de la novela incorpora una actitud amoral en la representaci\u00f3n de la vida y prescinde de los valores morales burgueses para ser m\u00e1s objetiva. Y su est\u00e9tica es indiferente a lo \u201cbello\u201d y lo \u201cfeo\u201d, dando preferencia solo a lo que considera verdadero. En este sentido se reproduce la realidad con rigor documental.<\/p>\n

\"\"<\/a> Con esta novela, Guillermo Arriaga (1958) se integra a la lista de los grandes narradores mexicanos actuales<\/strong>. Una lista conformada por nombres como los de Jorge Volpi, Enrique Serna, \u00c1lvaro Uribe, Carmen Boullosa, Ana Clavel y Cristina Rivera Garza y el gran Juan Villoro, por mencionar solo algunos. Si bien sus obras anteriores \u2014Escuadr\u00f3n Guillotina<\/em>\u00a0(1991, 2007), Un dulce olor a muerte<\/em>\u00a0(1994, 2019) y El b\u00fafalo de la noche<\/em>\u00a0(1999), y los cuentos de Retorno 201<\/em> (2006)\u2014 daban fe de un narrador puro, un contador de fuste, que se inspira en la vida callejera de la Ciudad de M\u00e9xico, es con El salvaje<\/em> (2016) y ahora con esta novela donde se plantea un proyecto creativo y formal m\u00e1s ambicioso, tanto como el que se propuso en el pasado con los guiones para las pel\u00edculas Amores perros<\/em>, 21 gramos<\/em> y Babel<\/em>.<\/p>\n

Al incorporar a estas novelas su experiencia como un hombre de calle y un cazador \u2014pasi\u00f3n que define como \u201cun rito muy profundo que enfrenta la vida con la muerte, la belleza con el horror\u201d y que lo ha llevado a declarar que \u00e9l es m\u00e1s un cazador que escribe, que un escritor\u2014, ha creado dos personajes que de alguna manera configuran sus alter ego<\/strong> m\u00e1s provocadores: por un lado, Jos\u00e9 Cuauht\u00e9moc y su olfato de cazador nato, culto y solitario, instintivo y sensual, que seduce a la mujer por el olor y la mirada salvaje, como un aut\u00e9ntico animal; y por otro, una Marina que enfrenta la potencia vital del macho como una \u201casonada de la sinraz\u00f3n\u201d y que la lleva a un mundo nuevo, dr\u00e1sticamente nuevo. La propia Marina lo dice as\u00ed: \u201cNo el m\u00e1s luminoso, s\u00ed el m\u00e1s fascinante. Un mundo de v\u00e9rtigo. El poder de los abismos, dir\u00eda Nietzsche\u201d.<\/p>\n

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****<\/p>\n

\"\"<\/a>Miguel \u00c1ngel Meza. Ciudad de M\u00e9xico. Poeta, narrador, cr\u00edtico y editor. Desde 1986 radica en Canc\u00fan. Fue director de la Casa del Escritor de Canc\u00fan (1997-2004) y de la revista literaria tropo a la u\u00f1a<\/em> (primera \u00e9poca, 1998-2007). Es autor de los poemarios Destellos de mareas<\/em> (Praxis, 2004) y El rostro que habitamos<\/em> (2015) y del libro de cuentos Cada quien su para\u00edso<\/em> (Letramar-CCL, 2014). Actualmente, coordina varios talleres de lectura y edita la revista literaria tropo (segunda \u00e9poca). Obtuvo en 2019 el Premio Internacional de Poes\u00eda Caribe-Isla Mujeres.<\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  En la siguiente rese\u00f1a para V\u00e9rtice, Letras de Grupo Pir\u00e1mide, Miguel \u00c1ngel Meza, uno de los cr\u00edticos literarios m\u00e1s s\u00f3lidos de la pen\u00ednsula, aborda … <\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":252,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[20],"tags":[23,25,24,28,21,26,27,22],"class_list":["post-250","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-resena","tag-antiheroes","tag-guillermo-arriaga","tag-mexico","tag-miguel-meza","tag-novela","tag-premio-alfaguara","tag-salvar-el-fuego","tag-violencia","latest_post"],"yoast_head":"\nRese\u00f1a | Salvar el fuego: un cruce de fronteras interiores, de Miguel Meza - V\u00e9rtice<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"En esta rese\u00f1a, Miguel \u00c1ngel Meza aborda "Salvar el fuego" de Guillermo Arriaga, la aclamada obra del novelista y 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