{"id":2472,"date":"2023-04-09T08:00:27","date_gmt":"2023-04-09T13:00:27","guid":{"rendered":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/?p=2472"},"modified":"2023-04-09T10:11:21","modified_gmt":"2023-04-09T15:11:21","slug":"entrevista-como-temblor-del-viento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/literatura\/letras\/entrevista-como-temblor-del-viento\/","title":{"rendered":"Entrevista | Como temblor del viento"},"content":{"rendered":"

Confesiones del escritor y periodista Nicol\u00e1s Dur\u00e1n sobre su formaci\u00f3n literaria y sus maneras de concebir la escritura.<\/strong><\/h4>\n

Por Agust\u00edn Labrada<\/strong><\/h4>\n

Con la publicaci\u00f3n del conjunto de relatos Esta noche Stanley duerme<\/em>, Nicol\u00e1s Dur\u00e1n de la Sierra irrumpe en la literatura, pero a la vez (con energ\u00eda) orquesta un periodismo que enrumba hacia la cr\u00edtica, unas veces ir\u00f3nico y otras matizado por referencias de la cultura occidental, en el contexto mexicano donde todo es posible con luz y oscuridades.<\/p>\n

Dur\u00e1n, adem\u00e1s de fundar y dirigir en Canc\u00fan la revista Gaceta del pensamiento<\/em>, ha publicado los libros de enfoques testimoniales La ra\u00edz que nos une<\/em>; DF, zona de desastre<\/em>, y Justicia: la defensa de Mario Villanueva<\/em>; as\u00ed como las selecciones antol\u00f3gicas de narrativa y verso Quintana Roo: una geograf\u00eda humana<\/em>, Va de cuento<\/em> y Las buenas letras<\/em>.<\/p>\n

Como editor, Nicol\u00e1s ha publicado, en su colecci\u00f3n Cuadernos de la Gaceta, libros de autores dis\u00edmiles, del patio y allende las fronteras, como Dolores Castro, Ram\u00f3n Iv\u00e1n Su\u00e1rez Caamal, Francisco L\u00f3pez Sacha, Miguel \u00c1ngel Meza, Zita Finol, Juan Jos\u00e9 Morales, Mart\u00edn Ramos y otros que va creando un corpus del quehacer intelectual contempor\u00e1neo.<\/p>\n

En esta entrevista, Nicol\u00e1s Dur\u00e1n, oriundo de la ciudad de M\u00e9xico y habitante del Caribe desde hace d\u00e9cadas, revela su formaci\u00f3n human\u00edstica, las lecturas que desde la infancia bogan por su esp\u00edritu y se infiltran en las l\u00edneas que escribe, sus muy singulares visiones del acto creador y su buena fe ante los retos que el azar va imponiendo sin se\u00f1as en el camino.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1ndo sentiste que escribir era tu lenguaje para comunicarte est\u00e9ticamente con el mundo?<\/em><\/p>\n

Mi vocaci\u00f3n por las letras, ya sea como escritor, editor o simple lector, nace en la casa familiar. Tanto mi padre como mi madre eran gente de letras y, adem\u00e1s de libros y pinturas, crec\u00ed entre escritores. Me embobaba con las charlas de Renato Leduc<\/strong>, Carlos Fuentes<\/strong>, Ra\u00fal Prieto<\/strong> (Nikito Nipongo), Elena Poniatowska<\/strong>, Magdalena Mondrag\u00f3n<\/strong>, entre otros intelectuales. Dicen que \u201cinfancia es destino\u201d y, en este caso espec\u00edfico, as\u00ed fue.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00bfHubo influencias de tu mam\u00e1, la escritora Zita Finol?<\/em><\/p>\n

S\u00ed, la que me descubri\u00f3 la literatura, la que me deslumbr\u00f3 con la belleza de las palabras, fue mi madre: la poeta Zita Finol. De aquel tiempo florido, como lectura se\u00f1era, tengo a Platero y yo<\/em>, el gran poema en prosa de Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez<\/strong>. La elegante sencillez de su prosa y su poes\u00eda, es decir, la dif\u00edcil sencillez de sus letras, es una suerte de norte literario. Tambi\u00e9n tengo como letras b\u00e1sicas a la pl\u00e9yade de espa\u00f1oles de 1898 y de 1927. Mi gusto literario naci\u00f3 con ellos.<\/p>\n

Por cierto, conversando con Margarita Gonz\u00e1lez<\/strong>, cuando recibi\u00f3 menci\u00f3n en el Premio de Poes\u00eda de Isla Mujeres por su poema en \u201cOtredad Sonora\u201d, una suerte de par\u00e1frasis de Platero y yo<\/em>, fantaseamos con la posibilidad de crear la Sociedad Platero\u2026 Suponemos que fuimos muchos, en la Ciudad de M\u00e9xico, los que comenzamos a andar por el papel y la tinta a lomo de aquel legendario burro de algod\u00f3n y ojos como escarabajos de cristal negro.<\/p>\n

\u00bfTu praxis period\u00edstica se mezcla con la escritura de tus cuentos?<\/em><\/p>\n

El periodismo y las letras, como en muchos otros autores, van de la mano en muchos de mis textos. Si el periodista es un \u201ccurioso profesional\u201d, el escritor no lo es menos. Como curioso, los primeros pasos los di de la mano de los hispanos, pero mi \u201cfamilia literaria\u201d es muy amplia. Luego me deslumbraron los rusos. Fueron a\u00f1os en que iba de Dostoievski<\/strong> a Gogol, de Chejov<\/strong> a Tolstoi<\/strong>, con su imperecedera Ana Karenina<\/em>, que es la m\u00e1s grande historia de amor contada\u2026 por rusos.<\/p>\n

\u00bfPuedes mencionar a otros autores y otras obras que has asimilado como parte de esa familia literaria?<\/em><\/p>\n

La tal familia es muy amplia, pero entre los que hasta ahora han sido, digamos, mis mentores, est\u00e1n los franceses V\u00edctor Hugo<\/strong> y Albert Camus<\/strong>; los alemanes B\u00f6ll<\/strong> y Grass<\/strong>; desde luego los ingleses Wilde<\/strong> y Shakespeare<\/strong>; los norteamericanos Poe<\/strong>, Hemingway <\/strong>y Steinbeck<\/strong>. Por cierto, \u201cPescador del cielo\u201d, uno de mis cuentos se inspira en Al este del Para\u00edso<\/em>, de este \u00faltimo. Como gran maestro est\u00e1 Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/strong>\u2026<\/p>\n

En fin, alguna vez me gustar\u00eda hacer una compilaci\u00f3n de los textos que me han gustado m\u00e1s, al estilo Lectura en voz alta<\/em>, colecci\u00f3n que por all\u00e1 de 1970 o un poco antes integrara Juan Jos\u00e9 Arreola<\/strong>. \u00c9l no dio una gu\u00eda de la \u201cmejor literatura\u201d, sino de los fragmentos o poemas que a \u00e9l le hab\u00edan gustado. Algo as\u00ed hizo Fernando Savater<\/strong>, aunque en el \u00e1mbito de la filosof\u00eda.<\/p>\n

Por cierto, una de las grandes escritoras espa\u00f1olas que debieran ser m\u00e1s conocidas en M\u00e9xico es Ana Mar\u00eda Matute<\/strong>. Es autora de El poliz\u00f3n de Ulises <\/em>y Primera memoria.<\/em> Basta, que corro el riesgo de perderme entre tantos \u201cautores familiares\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00bfY de poes\u00eda?<\/em><\/p>\n

Menci\u00f3n aparte merece la poes\u00eda. Ha sido determinante en mi formaci\u00f3n literaria. De hecho, mis primeras publicaciones no fueron de prosa, sino de poemas. Uno de ellos, \u201cDuermes\u201d, fue publicado en franc\u00e9s por Gabriel Said<\/strong> a finales de los setenta y otros dos en diarios de la Ciudad de M\u00e9xico. A\u00f1os despu\u00e9s, el gran poeta Ram\u00f3n Iv\u00e1n Su\u00e1rez Caamal<\/strong> los incluy\u00f3 en Recuento de voces<\/em>, una compilaci\u00f3n de autores de Quintana Roo. Hasta ahora no he insistido en esta ruta, pero la poes\u00eda siempre est\u00e1 presente en mis letras.<\/p>\n

A veces, como ejercicio, busco dar en algunos de los p\u00e1rrafos que escribo en mi columna \u201cEl minotauro\u201d una cierta cadencia po\u00e9tica, un ritmo propio. Hay ocasiones en que la entrada del texto es prosa po\u00e9tica. Esta misma pr\u00e1ctica la encuentro en otros periodistas como Jacobo Zabludovsky<\/strong> y Ren\u00e9 Avil\u00e9s Fabila<\/strong>.<\/p>\n

De nuevo en los terrenos de la poes\u00eda, dir\u00eda que Octavio Paz<\/strong> ha sido el poeta m\u00e1s grande con el que he convivido. No digo en lo terrenal, pues apenas habl\u00e9 con \u00e9l un par de veces, sino en lo est\u00e9tico. De manera parad\u00f3jica, Do\u00f1a Zita no toleraba a Paz; su mera menci\u00f3n le molestaba. Supongo que ello era porque fue muy amiga de Elena Garro<\/strong> \u2013la primera mujer del poeta\u2013 y el final desastroso de ese matrimonio la afect\u00f3. No obstante, reconoc\u00eda que la autora de Los recuerdos del porvenir <\/em>estaba un tanto cuanto fuera de sus cabales.<\/p>\n

De los poemas de Paz tengo hasta memoria festiva. Cierta vez, en Madrid, con unos versos de \u201cPiedra de sol\u201d en la mente, visit\u00e9 la Plaza del \u00c1ngel, paraje de una parte del poema donde, \u201centre casas arrodilladas en el polvo y el hurac\u00e1n de los motores, <\/em>los dos se desnudaron y se amaron por defender nuestra porci\u00f3n eterna<\/em>\u201d. En la min\u00fascula explanada, rodeada de edificios deslucidos, en una banca del and\u00e9n de tranv\u00edas, no pude m\u00e1s que quedarme at\u00f3nito: gran ficci\u00f3n po\u00e9tica la de Octavio, pues dicha plaza de \u201c\u00e1ngel\u201d no tiene nada y es m\u00e1s bien fe\u00edta. Hacer poes\u00eda de amor en tal sitio es de menos portentoso.<\/p>\n

Mi propia madre y la grande Dolores Castro<\/strong>, quien me hizo el honor de publicar un poemario conmigo (Cuadernos de la Gaceta), han sido tambi\u00e9n se\u00f1eras. Hablo s\u00f3lo de los poetas y no de poemas, porque en este caso tambi\u00e9n tendr\u00eda que pensar en la confecci\u00f3n de un compendio como el de Arreola. Me olvido de otro autor que me ha sido definitivo y en los dos campos, en la poes\u00eda y la prosa, que es el gran Alfonso Reyes<\/strong>: un verdadero monstruo de la literatura.<\/p>\n

Cien a\u00f1os de soledad<\/em>, novela cumbre de nuestras letras, tiene fragmentos de alta poes\u00eda y no me refiero a sus im\u00e1genes, sino a su cadencia. Tiene p\u00e1rrafos perfectos en los que, adem\u00e1s, el Gabo asoma su oficio de periodista para dar elegante ritornelo<\/em> a un tema anterior.<\/p>\n

Uno de mis cuentos, \u201cHay golpes en la vida\u201d, est\u00e1 inspirado en el poema del mismo nombre de C\u00e9sar Vallejo<\/strong>; y \u201cEsta noche Stanley duerme\u201d, el que da t\u00edtulo a mi libro de cuentos, tiene un ep\u00edgrafe del poeta Oth\u00f3n Villela Larralde<\/strong>, otro de los habitu\u00e9s de las tertulias familiares.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00bfEs Stanley, el h\u00e9roe de ese cuento, s\u00edmbolo del soldado universal?<\/em><\/p>\n

Ese cuento se me antoja como un ejemplo de c\u00f3mo conviven la ficci\u00f3n y el periodismo. El hecho sucedi\u00f3 y el remate del texto es un parte informativo real. Yo recree las \u00faltimas horas de la vida de este soldado que, a final de cuentas, no era m\u00e1s que un pobre diablo como los cientos de miles de soldados que se env\u00edan a las guerras por los intereses econ\u00f3micos de unos cuantos, sobre todo los gringos.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 no te aventuras en la novela?<\/em><\/p>\n

No me he aventurado, acaso por miedo, en la novela. Me gana el temor a los textos inconclusos, a que me falte el aliento. Alguna vez lo intentar\u00e9. Mientras, sigo con el cuento, que no es arte menor y se acerca a la poes\u00eda en lo que toca a la s\u00edntesis. Si bien se parte de una an\u00e9cdota, de una idea general, el vestido de los personajes es de suma importancia. Baste recordar a Luigi Pirandello<\/strong> en Seis personajes en busca de un autor. <\/em>El cuento tiene mucho de l\u00fadico. El cuento corto, por ejemplo, por su final sorpresivo, requiere de la complicidad del lector que es, al final, al que se debe sorprender.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 cuentos te gustan?<\/em><\/p>\n

Me gustan los cuentos er\u00f3ticos del corte de Anais Nin<\/strong> en Delta de Venus<\/em>. Se escribe este tipo de prosa porque nos falta algo o nos sobra algo y hay que sublimar los sudores de cama y hacerlos tangibles o acaso diluirlos o modificarlos; se trata de crear una realidad paralela en la imaginaci\u00f3n para luego ir a la forma escrita; la misma idea se puede llevar a otros estadios de la literatura. Sin la palabra, las ideas son humo, de opio gozoso acaso, pero humo al fin.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo escribe Nicol\u00e1s?<\/em><\/p>\n

Escribo porque me da la gana, he de matizar para no ir de majadero. Se escribe para los dem\u00e1s, para agradar o desagradar a los dem\u00e1s, pero el ejercicio creativo es para uno mismo, es un placer o un dolor ego\u00edsta que puede ocurrir sin pensar siquiera en la publicaci\u00f3n, aunque por lo general su finalidad sea esa.<\/p>\n

No s\u00e9 si escribo por necesidad o por gusto o por ambas cosas, pero siento que debo hacerlo, es decir, porque me da la gana. Si regresamos al Eros \u2013la literatura es Vida que le gui\u00f1a el ojo a la Muerte\u2013 qu\u00e9 mejor mujer que aquella que va \u201cvestida del color de mis deseos\u2026<\/em>\u201d Y ya se meti\u00f3 otra vez Octavio Paz.<\/p>\n

La idea, la estructura narrativa, me vienen como vibraci\u00f3n de luz, como temblor de viento en el cristal del agua\u2026 El gozo de un p\u00e1rrafo hermoso, bien logrado, con sonoridad y gracia, es enorme y mucho m\u00e1s si se trata del que inicia el texto, que es el laboratorio de la obra como dijera Garc\u00eda M\u00e1rquez.<\/p>\n

\u00bfHa dejado alguna estela en tu prosa el Caribe?<\/em><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ser\u00eda impropio no decir que en lo que toca a mi formaci\u00f3n como \u201cgente de letras\u201d, ya como escritor o como lector, el Caribe ha tenido presencia. La literatura cubana no me era ajena, pues la lectura de Cabrera Infante<\/strong>, Eliseo Diego<\/strong>, Alejo Carpentier<\/strong> o el propio Jos\u00e9 Mart\u00ed<\/strong> era obligatoria en la escuela de periodismo y ya no digamos en Filosof\u00eda y Letras, pero en Quintana Roo la voz cubana cobr\u00f3 cuerpo, presencia real. Hablar con Francisco L\u00f3pez Sacha<\/strong>, por ejemplo, o contigo mismo Agust\u00edn Labrada<\/strong>, como poeta y narrador, da carnalidad al concepto y desde luego viajar a La Habana es imprescindible.<\/p>\n

Cierta vez me interrogaron en una estaci\u00f3n radiof\u00f3nica en torno a si el llamado \u201cCaribe mexicano\u201d hab\u00eda dejado huella en mis trabajos literarios. Dije que no, que hasta me era extra\u00f1a la pregunta porque, en lo que toca a cultura, no existe todav\u00eda un \u201cCaribe mexicano\u201d. Lo m\u00e1s cercano al concepto se halla (en el norte) en Isla Mujeres y (en el sur) en Chetumal y en la ribera del R\u00edo Hondo, pero de manera formal no se puede hablar de una cultura caribe\u00f1a en Quintana Roo.<\/p>\n

Aqu\u00ed conviven, como en gran parte de M\u00e9xico, las culturas ind\u00edgena y espa\u00f1ola, pero el Caribe es s\u00f3lo ubicaci\u00f3n geogr\u00e1fica. Es mucho m\u00e1s caribe\u00f1a la cultura veracruzana que la de este estado, y ello es resultado del secular intercambio entre los dos puertos, es decir, entre Veracruz y La Habana. Lo mismo ocurre con Isla Mujeres, pero de ning\u00fan modo se puede generalizar la idea. Para hablar de una cultura caribe\u00f1a en Quintana Roo han de pasar a\u00fan muchos a\u00f1os, pues la cultura no se decreta.<\/p>\n

\"\"Agust\u00edn Labrada (Holgu\u00edn, Cuba, 1964). Escritor y periodista cultural radicado en Canc\u00fan. Autor de, entre otros libros, el poemario La vasta lejan\u00eda<\/em>, el conjunto de ensayos sobre la literatura de Quintana Roo Teje sus voces la memoria<\/em> y la novela Botas rusas<\/em>.<\/p>\n

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Entrevista | Para cumplir con un destino<\/a><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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