{"id":2337,"date":"2023-03-19T07:28:14","date_gmt":"2023-03-19T12:28:14","guid":{"rendered":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/?p=2337"},"modified":"2023-03-23T16:12:20","modified_gmt":"2023-03-23T21:12:20","slug":"entrevista-para-escribir-un-libro-es-necesario-el-sufrimiento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/literatura\/letras\/entrevista-para-escribir-un-libro-es-necesario-el-sufrimiento\/","title":{"rendered":"Entrevista | Para escribir un libro es necesario el sufrimiento"},"content":{"rendered":"

Conversaci\u00f3n con el connotado poeta chetumale\u00f1o Juan Domingo Arg\u00fcelles en torno a su obra literaria.<\/strong><\/h4>\n

<\/h4>\n

Por Agust\u00edn Labrada<\/strong><\/h4>\n

\u00a0<\/strong><\/h4>\n

Juan Domingo Arg\u00fcelles asegura que la infancia es la patria de todo poeta. Por ello, en muchos de sus poemas el retorno a su ni\u00f1ez chetumale\u00f1a junto al mar se ha vuelto una situaci\u00f3n recurrente que conjuga, para alimentar su nostalgia, con visitas temporales a la familia y los lugares que ennoblece su memoria.<\/p>\n

Desde el sur de Quintana Roo, Juan Domingo parti\u00f3 hacia la Ciudad de M\u00e9xico (cuando apenas ten\u00eda quince a\u00f1os) tras horizontes culturales que complacieran su b\u00fasqueda. All\u00ed realiz\u00f3 estudios universitarios y comenz\u00f3 a escribir poes\u00eda y cr\u00edtica literaria, acto por el que se le reconoce en todo el pa\u00eds.<\/p>\n

Arg\u00fcelles es autor de m\u00e1s de una docena de poemarios, entre ellos: Como el mar que regresa<\/em>,<\/strong> Yo no creo en la muerte<\/em>, <\/strong>Merecimiento del alba<\/em>, <\/strong>Poemas de invierno sobre los huesos de un poeta<\/em>, <\/strong>Canciones de la luz y la tiniebla…<\/em>, y merecedor del Premio Nacional de Poes\u00eda de Aguascalientes.<\/p>\n

Su libro premiado A la salud de los enfermos<\/em> y tambi\u00e9n Animales sin f\u00e1bula<\/em> circularon con \u00e9xito en diferentes espacios culturales de la rep\u00fablica mexicana, incluidos los del lluvioso sureste, donde el tambi\u00e9n editor y periodista ha realizado lecturas de sus principales textos, que no se olvidan.<\/p>\n

\u00bfA qu\u00e9 se debe que en tus libros<\/em> A la salud de los enfermos y <\/em>Animales sin f\u00e1bula el lenguaje pr\u00e1cticamente se desnude de su carga metaf\u00f3rica y los poemas sean m\u00e1s transparentes, a diferencia de tus poemarios anteriores, donde es visible una hechura de mayor tropolog\u00eda?<\/em><\/p>\n

Son libros mucho m\u00e1s trabajados en t\u00e9rminos de lenguaje, pues creo que el problema mayor de la poes\u00eda actual es que expresa muy poco en t\u00e9rminos de sentimiento y es demasiado ret\u00f3rica y rebuscada. A m\u00ed me interesa m\u00e1s la descarga emotiva, siento que en este caso hice un gran esfuerzo porque al menos lo que yo quer\u00eda decir tuviera un significado superior y me doy cuenta de que en algunos casos lo consegu\u00ed.<\/p>\n

\u00bfNo crees que la palabra \u201cputa\u201d, una tanto desgastada por los poetas coloquialistas que reinaron en d\u00e9cadas pasadas en nuestro continente, sale sobrando dentro del conjunto po\u00e9tico, pues no le a\u00f1ade m\u00e1s fuerza que la que ya trae el poema-llave con que inicia<\/em> A la salud de los enfermos?<\/em><\/p>\n

Cuando yo le\u00ed el libro en sus revisiones finales, la sent\u00ed como una palabra que saltaba. Despu\u00e9s no. Creo que tiene un efecto que, a mi juicio, consider\u00e9 necesario. Comienza tan duro porque esa primera parte es muy visceral, sigue en ascenso, llega a un punto en que comienza a descender ese tono, y finalmente se cae en un remanso donde est\u00e1n los poemas de amor y de la recuperaci\u00f3n de la infancia.<\/p>\n

En t\u00e9rminos cristianos, las tres primeras partes de A la salud de los enfermos<\/em> son el Infierno, los textos sobre la ni\u00f1ez son el Purgatorio y los de amor el Para\u00edso. Al principio no s\u00f3lo hay iron\u00eda, tambi\u00e9n existe una mordacidad. Mi intenci\u00f3n era mostrar desnudo y dolido al sujeto l\u00edrico, con toda su desgracia, para luego pasar a una especie de reconciliaci\u00f3n con la existencia.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Estil\u00edsticamente, \u00bfc\u00f3mo ves <\/em>A la salud de los enfermos en el \u00e1mbito de tu propia obra y dentro de la poes\u00eda mexicana?<\/em><\/p>\n

Yo creo que es mi mejor libro, el m\u00e1s concentrado que he escrito. A salud de los enfermos <\/em>y Animales sin f\u00e1bula<\/em> son poemarios gemelos. Nacieron al mismo tiempo, digamos que el \u00faltimo era una secci\u00f3n del primero que alteraba su tono y romp\u00eda la estructura, por eso decid\u00ed independizarlo.<\/p>\n

\"\"Animales sin f\u00e1bula<\/em> es la parte m\u00e1s mordaz \u2013en la que predominan la broma y la risa\u2013 mientras que el otro es m\u00e1s serio y amargo. Creo que esa parte le faltaba a la poes\u00eda mexicana, pues cuando no es demasiado leve es demasiado abstracta a la hora de abordar los sentimientos.<\/p>\n

Los poetas mexicanos no se atreven a nombrar el dolor, porque temen desnudarse y caer en la cursiler\u00eda. Hablar de la emoci\u00f3n (sin llegar a ser cursi) es un verdadero reto, y por eso me alegra tanto este poemario, porque cruza los filos de la cursiler\u00eda al entrar en la emoci\u00f3n y no es cursi.<\/p>\n

Alguien que lo logr\u00f3 anteriormente en M\u00e9xico fue Eduardo Lizalde<\/strong>, en poemas dolidos como los de El tigre en la casa<\/em>. Desdichadamente, Lizalde no ha tenido el reconocimiento que merece su obra, ese es un buen poeta que debe tenerse en cuenta cuando se enjuicie la l\u00edrica nuestra.<\/p>\n

\u00bfJaime Sabines<\/strong> no es tambi\u00e9n un poeta que aborda grandes emociones?<\/em><\/p>\n

As\u00ed es, y eso mismo lo lleva a cimas y abismos. De pronto, uno se encuentra con poemas de Sabines muy poco trabajados y no se explica c\u00f3mo fue eso posible. Su virtud es que nunca pierde el ritmo, siempre es un poeta musical, pero de pronto cae en cursiler\u00edas que opacan su quehacer po\u00e9tico.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 decidiste seccionar los sonetos en hemistiquios y no presentarlos en su estructura original?<\/em><\/p>\n

Los escrib\u00ed con la finalidad de que el lector no los tomase como un trabajo viejo, en tanto la forma del soneto ha sido muy ejercitada por la tradici\u00f3n, y pens\u00e9 que un cambio estructural tal vez podr\u00eda ser novedoso ante los ojos de los lectores, quienes a veces no se dan cuenta de que est\u00e1n leyendo un soneto.<\/p>\n

Hay varios poemas dirigidos a los lectores en una especie de di\u00e1logo. \u00bfCu\u00e1l ha sido la reacci\u00f3n de ellos hacia tu libro?<\/em><\/p>\n

Mi intencionalidad es decirle al lector que ah\u00ed lo que yo expreso es la vida, experiencia vital y no propuestas sentimentaloides. He recibido comentarios favorables de personas dis\u00edmiles y eso me pone contento, porque la comunicaci\u00f3n se ha producido a trav\u00e9s de la emotividad.<\/p>\n

La transparencia del lenguaje ha servido para compartir mis sentimientos con los lectores, y para decir de alg\u00fan modo que para escribir un libro es necesario el sufrimiento, de lo contrario no vale o como dijo Jaime Sabines: \u201c\u00bfQu\u00e9 putas hago entre ni\u00f1as que no quieren hombres, sino poes\u00eda?\u201d<\/em><\/p>\n

\u00bfA qu\u00e9 se debe el t\u00edtulo del libro?<\/em><\/p>\n

Se trata de una doble intenci\u00f3n que puede interpretarse de varias maneras. Para m\u00ed es un viaje a la enfermedad, la angustia, la tristeza, la desdicha: hundirme en la contradicci\u00f3n emocional que es para m\u00ed la vida y salir de ella, aunque no pueda explicarme muchas emociones.<\/p>\n

Hay un deseo de que los enfermos recuperen su salud y, por otra parte, es un brindis a la salud de los enfermos que somos todos los seres humanos como lo son los personajes de Animales sin f\u00e1bula<\/em>. En ambos conjuntos po\u00e9ticos, hay sicoan\u00e1lisis, confesi\u00f3n, cr\u00edtica y catarsis.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo valoras tu obra anterior a este libro?<\/em><\/p>\n

Veo con nostalgia Merecimiento del alba<\/em>, Como el mar que regresa<\/em> y, en menor medida, Canciones de la luz y la tiniebla<\/em>, que es donde comienza este camino. Ello me recuerda\u00a0 un verso de Rilke: \u201cEs muy largo el camino para llegar a ti<\/em>\u201d, pues yo no eleg\u00ed la manera de llegar a este tono.<\/p>\n

\u00bfPersigues algo con tu escritura?<\/em><\/p>\n

Al escribir yo no pretendo hacer nuevos libros para que se crezca mi curr\u00edculum y se hinche mi bibliograf\u00eda, aunque parezca que publico obsesivamente. Lo que ocurre es que se han dado las circunstancias editoriales y mis t\u00edtulos salen en lapsos muy cortos.<\/p>\n

El \u00fanico m\u00f3vil que tiene para m\u00ed la poes\u00eda al escribirla es una necesidad expresiva. Bastar\u00eda s\u00f3lo con escribirla, pero la publico para contrastar mis sentimientos con los del lector, y reconozco que hay en gran medida una funci\u00f3n terap\u00e9utica que aprovecha los canales del arte.<\/p>\n

\u00bfDe qu\u00e9 modo resuelves est\u00e9ticamente la escritura de un poema motivado por una emoci\u00f3n an\u00e1loga que sirvi\u00f3 antes para otro texto?<\/em><\/p>\n

Cuando eso me pasa, saco un verso o una imagen que sea diferente del poema anterior, y a partir de ella trabajo con el objetivo de armar un poema diferente, una versi\u00f3n distinta. Pero escribir solamente alivia, pues uno nunca se va a liberar mientras viva de la angustia.<\/p>\n

Despu\u00e9s de tantas lecturas, \u00bfqu\u00e9 autores de poes\u00eda encajan en tu universo interior, son parte de\u00a0 tu sensibilidad?<\/em><\/p>\n

Yo vuelvo siempre a Pablo Neruda<\/strong>, a C\u00e9sar Vallejo<\/strong>, a Eduardo Lizalde<\/strong>, a Jaime Sabines y a Octavio Paz<\/strong>. T.S Eliot<\/strong> parece un poeta fr\u00edo y he descubierto una serie de recursos est\u00e9ticos y literarios en su obra, pero cuando la emoci\u00f3n lo traiciona, Eliot, igual que Pound, es extraordinario.<\/p>\n

Cuando empec\u00e9 a leer me gustaba mucho Luis Cernuda<\/strong>. Ahora Cernuda para m\u00ed se ha ido diluyendo al grado de llegar a aquella broma: \u201cNo vale nada Cernuda, \/ Cernuda no vale nada, \/ empieza siempre llorando\/ y as\u00ed\u00a0 llorando se acaba.<\/em>\u201d Quiero decir que ya no me dice casi nada su poes\u00eda.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

He escrito imitaciones de los grandes poetas que admiro, que he terminado de aceptar por encima de los otros. Son imitaciones que parten de una imagen que me haya gustado y estoy muy satisfecho con uno de estos textos que juega con la ret\u00f3rica t\u00edpica del estadounidense Ezra Pound<\/strong>.<\/p>\n

Dentro de la poes\u00eda mexicana, tengo afinidad emotiva con Francisco Hern\u00e1ndez<\/strong>; Jos\u00e9 Luis Rivas<\/strong>, el de Tierra nativa<\/em>; Luis Miguel Aguilar<\/strong>, el de Medio de construcci\u00f3n<\/em>; y sobre todo Efra\u00edn Bartolom\u00e9<\/strong>, que es para m\u00ed no s\u00f3lo el gran poeta de mi generaci\u00f3n, sino tambi\u00e9n el gran poeta de M\u00e9xico.<\/p>\n

\"\"Agust\u00edn Labrada (Holgu\u00edn, Cuba, 1964). Escritor y periodista radicado en Canc\u00fan. Autor de, entre otros libros, el poemario La vasta lejan\u00eda<\/em>, el conjunto de ensayos sobre la literatura de Quintana Roo Teje sus voces la memoria<\/em> y la novela Botas rusas<\/em>.<\/p>\n

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Entrevista | Un escritor siempre le pertenece a lo que escribe<\/a><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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