{"id":1559,"date":"2022-01-15T19:18:15","date_gmt":"2022-01-16T00:18:15","guid":{"rendered":"https:\/\/vertice.grupopiramide.com.mx\/?p=1559"},"modified":"2022-01-15T19:18:15","modified_gmt":"2022-01-16T00:18:15","slug":"ensayo-ramiro-rodriguez-poeta-protector-de-la-palabra-por-adan-echeverria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/literatura\/ensayo\/ensayo-ramiro-rodriguez-poeta-protector-de-la-palabra-por-adan-echeverria\/","title":{"rendered":"Ensayo | Ramiro Rodr\u00edguez: poeta, protector de la palabra, por Ad\u00e1n Echeverr\u00eda"},"content":{"rendered":"

\"Ramiro\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Ramiro Rodr\u00edguez: protagonista y protector de la palabra en el noreste de M\u00e9xico<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Por Ad\u00e1n Echeverr\u00eda<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Amar\u00e1s al poema sobre todas las cosas.<\/em><\/p>\n

Ramiro Rodr\u00edguez<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Desde 1998, en la presentaci\u00f3n de su poemario \u201cClaustros vedados al penitente\u201d, Ramiro Rodr\u00edguez se\u00f1ala: \u201cLa poes\u00eda no es solamente un manojo de l\u00edneas organizadas o desorganizadas sobre la superficie de papel (\u2026) La poes\u00eda es un fantasma ubicado m\u00e1s all\u00e1 del entendimiento y comprensi\u00f3n humanos\u201d. En el 2012 el autor reconstruye este poemario, titulando ahora solamente \u201cClaustro\u201d; modifica los versos, pero no su estructura; sigue apoy\u00e1ndose en la m\u00e9trica: la d\u00e9cima, coplas de 12 versos, sonetos y romances.<\/p>\n

\"\"<\/a>Sin embargo, desde 2008, notamos en su obra que el poeta abandona la m\u00e9trica y se decide por el verso libre; y con el poemario \u201c\u00cdngrima la ciudad\u201d se hace del Premio Estatal de Poes\u00eda convocado por el gobierno de Tamaulipas; dicho poemario ganador fue publicado en la Colecci\u00f3n Nuevo Siglo del Instituto Tamaulipeco para la Cultura y las Artes (ITCA) en el 2011, y para el 2021 el autor lo recuperar\u00e1, a\u00f1adi\u00e9ndole una traducci\u00f3n al ingl\u00e9s de los poemas, realizada por Robert Rashkin; as\u00ed el poemario ganador es reeditado en su versi\u00f3n biling\u00fce (\u00cdngrima la ciudad \/ Solitary the city, 2021).<\/p>\n

\"\"<\/a>Si consideramos su primer poemario \u201cClaustros vedados al penitente\u201d de 1998, podr\u00edamos estar ante un autor con una carrera literaria, con obra publicada, de m\u00e1s de 25 a\u00f1os. Sin embargo, he podido rastrear su obra hasta 1990, dentro de una antolog\u00eda titulada \u201cMatamoros po\u00e9tico\u201d de 1990, cuando el autor contaba apenas con 24 a\u00f1os de edad y ya escrib\u00eda:<\/p>\n

 <\/p>\n

\u201c\u00a1Liberen la justicia!<\/p>\n

D\u00e9jenla volar como el viento<\/p>\n

(\u2026)<\/p>\n

Perm\u00edtanle florecer en este mundo\u201d<\/p>\n

 <\/p>\n

Recordemos que la Guerra fr\u00eda, como la conocimos (capitalismo contra comunismo) termina con la ca\u00edda en 1989 del muro de Berl\u00edn, pero igual el 2 de agosto de 1990 Irak invade Kuwait, lo que dar\u00eda inicio a la Guerra del Golfo P\u00e9rsico. Nelson Mandela es liberado de la c\u00e1rcel. Y en ese a\u00f1o, un joven poeta mexicano que vive en la frontera con los Estados Unidos dice: \u201c\u00a1Liberen la justicia!\u201d Los autores, los poetas, somos cronistas de nuestro propio tiempo.<\/p>\n

Para el 2008, el autor abre su poemario \u201cCosmogon\u00eda de la palabra\u201d con \u201cLos diez mandamientos del poeta\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

    \n
  1. Amar\u00e1s al poema sobre todas las cosas. \/ 2. No crear\u00e1s el poema en vano. \/ 3. Santificar\u00e1s la estructura del poema. \/ 4. Honrar\u00e1s al pueblo en el poema. \/ 5. No matar\u00e1s la cadencia del poema. \/ 6. No usar\u00e1s el poema en actos impuros. \/ 7. No plagiar\u00e1s. \/ 8. No dir\u00e1s falso testimonio con el poema. \/ 9. No crear\u00e1s poemas ordinarios. \/ 10. No codiciar\u00e1s los poemas ajenos.<\/li>\n<\/ol>\n

     <\/p>\n

    Y es m\u00e1s que notorio que el autor plantea, desde ese preciso instante, cu\u00e1l es el camino que seguir\u00e1 su construcci\u00f3n po\u00e9tica, y qu\u00e9 significado tiene el escribir poemas, en su vivir y transitar la vida; nada menos que como un verdadero aedo: cantor de poemas de la antigua Grecia, y por antonomasia: poeta en toda la extensi\u00f3n de la palabra, creador en cuerpo y alma del poema, tomando la palabra como a un dios: \u201cAmar\u00e1s al poema sobre todas las cosas\u201d; due\u00f1o de un oficio y quiz\u00e1 incluso con una misi\u00f3n: la de Ser Poeta.<\/p>\n

    \u201cUn d\u00eda la poes\u00eda me llam\u00f3 y me pidi\u00f3 que le sirviera\u201d escribi\u00f3 el poeta Efra\u00edn Bartolom\u00e9, eso justo me parece encontrar como rasgo de apropiaci\u00f3n en la obra po\u00e9tica de Ramiro Rodr\u00edguez.<\/p>\n

    Fruto de ese vivir en carne propia la construcci\u00f3n po\u00e9tica, Ramiro Rodr\u00edguez, ha dedicado la vida completa al estudio, lectura y construcci\u00f3n de la palabra, dejando como testimonio su labor como tallerista y editor, convirti\u00e9ndose no solo en un protagonista, sino en un impulsor y protector del oficio de la palabra en el noreste de M\u00e9xico: \u201cHonrar\u00e1s al pueblo en el poema\u201d, ha escrito.<\/p>\n

    Es por eso que desde 2005, y con el apoyo de algunas amistades, el 7 de julio hab\u00eda fundado ya el Ateneo Literario Jos\u00e9 Arrese, que para 2010 ya se hab\u00eda consolidado como una editorial con el acr\u00f3nimo (ALJA), desde donde ha pretendido brindar apoyo, y reunir a las plumas de su generaci\u00f3n, junto con aquellas que van naciendo.<\/p>\n

    Este 2022 se estar\u00e1n cumpliendo 17 a\u00f1os de sesiones de tallereo, reuniones en torno al proceso de creaci\u00f3n literaria, lecturas, consejos, proyectos, que cada a\u00f1o han ido consolid\u00e1ndose bajo la dedicaci\u00f3n del poeta, del escritor, del profesor Ramiro Rodr\u00edguez. Un Ateneo Literario Jos\u00e9 Arrese que ha visto pasar la pluma de una treintena de escritores, que poco a poco han ido forjando la tradici\u00f3n literaria de la ciudad de Matamoros, Tamaulipas, y del Valle de Texas, sosteniendo incluso un encuentro de escritores bajo el nombre de: Letras en el Estuario.<\/p>\n

    \u00a1Volvamos!<\/p>\n

    \"\"<\/a><\/p>\n

     <\/p>\n

    Luego de leer \u201cClaustros vedados al penitente\u201d (1998), que luego ser\u00eda reeditado en \u201cClaustros\u201d (2012); el autor lanza \u201cCosmogon\u00eda de la palabra\u201d (2008) desde donde traza con mayor presencia su camino creativo: endiosar a la palabra, ponerla en el centro de su universo creador:<\/p>\n

     <\/p>\n

    \u201cLa palabra es suculencia fugaz,<\/p>\n

    vianda preparada para los dioses,<\/p>\n

    fruto maduro para morderse,<\/p>\n

    para masticarse con dientes de piedra,<\/p>\n

    para tragarse sin el temor de atragantarse;<\/p>\n

    la palabra es suculencia inolvidable\u201d (del poema Secreto a voces<\/em>).<\/p>\n

     <\/p>\n

    \u201cEl poeta es due\u00f1o de la lengua\u201d.<\/p>\n

    \u201cEl poeta es guardi\u00e1n de versos perdurables\u201d.<\/p>\n

    \u201cEl poeta se perpet\u00faa en palabras h\u00famedas\u201d.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Y si uno presta atenci\u00f3n, con las palabras \u201clengua\u201d, \u201ch\u00famedas\u201d, \u201csuculencia\u201d, \u201cfruto maduro para morderse\u201d, el poeta Rodr\u00edguez comienza a paladear a la mujer, como mujer palabra; a la mujer, como un ente sexual vuelto poema. Mujer paridora, mujer amante, mujer noche inmensa, mujer palabra, mujer creaci\u00f3n, hasta consolidar dentro de su po\u00e9tica a la mujer casi sin\u00f3nimo, o recreaci\u00f3n, de todo poema.<\/p>\n

    Pensar en la noche, es saberse preso del insomnio que causa el amor y el deseo por la mujer, como lo es el amor por la literatura, por el amor a la creaci\u00f3n literaria. El amante con insomnio que tiene que levantarse de noche, de madrugada y escribirle a ella: Mujer-Poes\u00eda.<\/p>\n

    \u201cLa palabra es habitante aqu\u00ed,<\/p>\n

    la tengo agazapada aqu\u00ed,<\/p>\n

    ensartada en el culo aqu\u00ed\u201d.<\/p>\n

    (\u2026)<\/p>\n

    \u201cla palabra me habita aqu\u00ed<\/p>\n

    (\u2026)<\/p>\n

    deshabita mi desgracia aqu\u00ed\u201d. (en el fragmento III del poema: Sabores)<\/p>\n

     <\/p>\n

    \u00bfSabes c\u00f3mo se puede descubrir que se es escritor? Cuando una frase, una historia, un verso, no te deja dormir, y tienes que levantarte en la madrugada, porque tienes que sentarte a escribir y corregir.<\/p>\n

    En su m\u00e1s reciente libro Detente, sombra<\/em>, publicado en noviembre de 2021, Rodr\u00edguez escribe:<\/p>\n

     <\/p>\n

    \"\"<\/a>Cuando la noche<\/strong><\/p>\n

    \u201cCuando las carretas atravesaron la noche<\/p>\n

    y los montes y otra vez la noche\u201d<\/p>\n

    Juan Jos\u00e9 Amador<\/p>\n

    Cuando la noche llegue hasta mi cama<\/p>\n

    y a la puerta y al tragaluz y a mis ojos de obsidiana,<\/p>\n

    las hormigas trepan por mis piernas.\u00a0\u00a0 (la idea del insomnio: \u201cPuedo escribir los versos m\u00e1s tristes esta noche\u201d \/ \u201cUna vez, al filo de una l\u00fagubre media noche\u201d; \u00bfcu\u00e1ntos momentos nos brinda la literatura al respecto?; el poeta Rodr\u00edguez lo sabe, y se deja conducir)<\/em><\/p>\n

     <\/p>\n

    La noche vibra \/ la noche,<\/p>\n

    insectos que rondan el resplandor de las l\u00e1mparas.\u00a0 (he ac\u00e1 las ideas revoloteando en la mente del hablante l\u00edrico (insectos que rondan el resplandor\u2026)<\/em><\/p>\n

     <\/p>\n

    La noche muerde las puntas de mis dedos,\u00a0 (tac tac tac, suena la m\u00e1quina de escribir)<\/em><\/p>\n

    la noche crepita en los o\u00eddos \u2014incendio de hojarasca\u2014\u00a0\u00a0 (el poeta leyendo en voz alta sus versos, para escuchar c\u00f3mo suenan, la oralidad de toda creaci\u00f3n literaria, sonidos y silencios)<\/em><\/p>\n

    inicia la procesi\u00f3n que me arroja al destierro. (el poeta se pierde en s\u00ed mismo, en la creaci\u00f3n de su obra, su cuerpo ah\u00ed, deshabitado, porque la mente, el alma del poeta fluye sobre ese desierto donde las letras son como granos de arena y el poeta, desde ese infinito formar\u00e1s las palabras y oraciones, y versos que su obra necesita)<\/em><\/p>\n

     <\/p>\n

    El camino se abre \/ el camino me abraza\u00a0 (toda construcci\u00f3n literaria es un camino que el poeta decide tomar, caminar, recorrer)<\/em><\/p>\n

    y la noche se abalanza como enjambre en el viento\u00a0 (la noche se ci\u00f1e sobre el autor, sobre el poeta, sobre su casa, sobre su cuerpo y mente)<\/em><\/p>\n

    en el umbral de mi casa.\u00a0 (Del poemario Detente, sombra<\/em>, 2021)<\/p>\n

     <\/p>\n

    En el poema \u201cEl fuego y la poes\u00eda\u201d de C\u00e9sar Moro (1903-1956) observamos como el hablante l\u00edrico pasa del estado de fiesta y algarab\u00eda, a la soledad, y la creaci\u00f3n po\u00e9tica. Estos son los versos finales de aquel tremendo poema:<\/p>\n

     <\/p>\n

    \u201cEl alba acecha para asestarnos su gran golpe<\/p>\n

    Ciegos dormidos<\/p>\n

    un \u00e1rbol ha crecido<\/p>\n

    En vano cierro las ventanas<\/p>\n

    miro la luna<\/p>\n

    el viento no ha cesado de llamar a mi puerta<\/p>\n

    la vida oscura empieza\u201d\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 (es hora ya de la depresi\u00f3n, es hora ya de la oscuridad; leamos de nuevo ese poderoso: \u201cel viento no ha cesado de llamar a mi puerta\u201d)<\/em><\/p>\n

     <\/p>\n

    Y repasemos lo que escribe Ramiro Rodr\u00edguez: \u201cy la noche se abalanza como enjambre en el viento \/ en el umbral de mi casa\u201d.<\/p>\n

    Se perciben momentos similares: el viento que golpea con fuerza y quiere entrar a donde se encuentra a solas el hablante l\u00edrico. Me agrada notar aquella semejanza en la idea.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Tambi\u00e9n Fabi\u00e1n Casas (1965) nos ha retratado la creaci\u00f3n po\u00e9tica, y la revelaci\u00f3n de verse solo en la oscuridad.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Sin llaves y a oscuras <\/strong><\/p>\n

    Era uno de esos d\u00edas en que todo sale bien.<\/p>\n

    Hab\u00eda limpiado la casa y escrito<\/p>\n

    dos o tres poemas que me gustaban.<\/p>\n

    No ped\u00eda m\u00e1s.\u00a0\u00a0 (en esta primera parte del poema se percibe el Ego del hablante l\u00edrico)<\/p>\n

     <\/p>\n

    Entonces sal\u00ed al pasillo para tirar la basura\u00a0\u00a0 (el caos que somos los humanos)<\/p>\n

    y detr\u00e1s de m\u00ed, por una correntada,\u00a0\u00a0 (el viento, la naturaleza que no puede ser domada)<\/p>\n

    la puerta se cerr\u00f3.\u00a0\u00a0 (lo que se siente que te cierren las puertas: angustia, soledad)<\/p>\n

    Qued\u00e9 sin llaves y a oscuras<\/p>\n

    sintiendo las voces de mis vecinos\u00a0\u00a0 (la percepci\u00f3n de los Otros, que no importaban)<\/p>\n

    a trav\u00e9s de sus puertas.<\/p>\n

    Es transitorio, me dije;\u00a0\u00a0 (la confianza)<\/p>\n

    pero as\u00ed tambi\u00e9n podr\u00eda ser la muerte:\u00a0\u00a0\u00a0 (la revelaci\u00f3n)<\/p>\n

    un pasillo oscuro,<\/p>\n

    una puerta cerrada con la llave adentro<\/p>\n

    la basura en la mano.\u00a0\u00a0 (no somos m\u00e1s que polvo en el universo)<\/p>\n

     <\/p>\n

    De forma similar, podemos ver que Ramiro Rodr\u00edguez sostiene la idea de la creaci\u00f3n en su obra, de la noche creadora, del trabajo, el oficio de todo poeta que se hunde dentro de la noche, para iluminar con la palabra la hoja blanca, y los ojos de los posibles lectores.<\/p>\n

     <\/p>\n

    \u201cLa noche muerde las puntas de mis dedos<\/p>\n

    la noche crepita en los o\u00eddos \u2014incendio de hojarasca\u2014<\/p>\n

    inicia la procesi\u00f3n que me arroja al destierro.\u201d<\/p>\n

     <\/p>\n

    Una vez que nos va quedando claro, dentro del recorrido por la obra del poeta que estamos estudiando, que los temas sobre los que el autor construye su propio universo es esa inmensa idea de servir y servirse de la palabra, de ser escritor a toda hora, de ser la reencarnaci\u00f3n posible de uno de esos aedas, as\u00ed como protector de la palabra, de la literatura, en este noreste de M\u00e9xico. Con esa revelaci\u00f3n, miremos m\u00e1s de sus libros, y disfrutemos:<\/p>\n

    \u201cRitual de la tierra\u201d (2012) es un libro dividido en cuatro fragmentos: De la tierra, De la sal, Del origen y De la muerte.<\/p>\n

    En el aparato Del origen<\/em>, para mi gusto el mejor logrado, rescato este poema que de nueva cuenta hace patente la tesis que me animo a sostener:<\/p>\n

     <\/p>\n

    Palabras<\/strong><\/p>\n

    Las palabras quedaron dispersas<\/p>\n

    a la sombra del \u00e1rbol<\/p>\n

    a la orilla de veredas sin tiempo ni memoria,<\/p>\n

    entre la espalda y el pecho.<\/p>\n

    Y yo qued\u00e9 vac\u00edo como espuma<\/p>\n

    sin lengua en la memoria,<\/p>\n

    gravitando en los ciclos interminables<\/p>\n

    del universo.\u00a0\u00a0 (Ritual de la tierra, p\u00e1gina 82)<\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

    Pero como hemos apuntado, la revelaci\u00f3n del reiterativo tema de la Creaci\u00f3n Po\u00e9tica sigue mutando y se deja perlar en la posible seducci\u00f3n; pareciera que el autor le escribe a la mujer, y se erotiza en ella, y en el placer que decide prolongar, pero en las lecturas uno descubre que aquella mujer recipiendaria de sus b\u00fasquedas literaria, en sus amores, desencuentros, e incluso con sus orgasmos, no es m\u00e1s que la misma Creaci\u00f3n Po\u00e9tica, la Poes\u00eda, la Mujer como Creadora, no como Musa; no, el poeta no pretende eso, sino darle vida, carne a la palabra en cuerpo poderoso de la mujer:<\/p>\n

     <\/p>\n

    \u201cEs mi amor como es el mar, \/ brutal de aguas y profundo\u201d. (En: Claustro<\/em>, 2012).<\/p>\n

    \u201cHoy por hoy eres mi hoy \/ fuiste ayer hojas al viento\u201d\u00a0\u00a0 (acaso no lo es todo poema que nos golpea el plexo)<\/p>\n

    \u201cM\u00edrame al nacer la noche \/ donde la ausencia reclama \/ donde la sombra derrama \/ mi presencia\u201d.\u00a0\u00a0\u00a0 (de nuevo pareciera que el hablante le habla al Poema)<\/p>\n

     <\/p>\n

    As\u00ed el poeta abre su poemario ganador (\u00cdngrima la ciudad<\/em>, de 2011) diciendo:<\/p>\n

     <\/p>\n

    \u201cLa ciudad abre sus piernas \/ a las lenguas de la noche (\u2026) \/\/ La memoria se desdienta \/ con los enjambres del desvelo\u201d.<\/p>\n

     <\/p>\n

    \u201cLa mujer se desdobla de palabras \/ para un pretendiente incorp\u00f3reo \/ en frondas de \u00e1rboles\u201d<\/p>\n

     <\/p>\n

    Dentro del poemario \u201cLascivia\u201d (2013) la tesis anterior (Mujer-Creaci\u00f3n Po\u00e9tica) se hace poderosamente clara:<\/p>\n

    \u201chaza\u00f1a memorable<\/p>\n

    cadencia de s\u00edlabas t\u00f3nicas que deambulan<\/p>\n

    como aves en p\u00e1ginas desnudas\u201d (en el poema \u00c9pica, p\u00e1g. 19)<\/p>\n

     <\/p>\n

    \u201cen la hierba digo tu nombre para que tiemblen los peces<\/p>\n

    hundimiento en palabras sin letras ni aire<\/p>\n

    tu cuerpo de leche aguarda el conjuro perpetuo<\/p>\n

    duermes de m\u00fasica y cadencia y rostro<\/p>\n

    duermes en brazos que llevan el espesor de mi nombre\u201d (del fragmento III, del poema Eros, p\u00e1g 78)<\/p>\n

     <\/p>\n

    Ya desde 1998, Rodr\u00edguez apuntaba: \u201cDejo que mi pluma se recree por s\u00ed misma, que marque su propio itinerario, que busque su propio cauce hacia la sublime experiencia de la poes\u00eda. No lo he logrado a\u00fan. Tal vez nunca lo logre\u201d (En Claustros vedados al penitente<\/em>, 1998). Y sin embargo, con la disciplina puesta al servicio del poema, del recorrer las posibilidades, el poeta va encontrando el tema Mayor: la Creaci\u00f3n Po\u00e9tica, la Entrega al Oficio de Escribir, de ser Poeta, hasta vincular a la Creaci\u00f3n Po\u00e9tica, el oficio mismo, como la Mujer-Amante que lo posee, y que se deja poseer por un poeta capaz; una vez conquistada la tierra, conquistado el Tema Central de su po\u00e9tica, Ramiro Rodr\u00edguez puede adelantar el tema que desea: as\u00ed habla de la amistad, recorrer la familia, los viajes, la playa, el mar, las arenas, los r\u00edos, todos partes de su mundo po\u00e9tico, formadores de su obra.<\/p>\n

    Ramiro Rodr\u00edguez se\u00f1ala tambi\u00e9n: \u201cEl poeta posee un don que lo distingue de los hombres. Es posible que yo lo carezca porque para ser poeta no basta la mecanizaci\u00f3n y la pr\u00e1ctica\u201d (En: Claustros vedados al penitente<\/em>, 1998).<\/p>\n

     <\/p>\n

    \u201c\u00bfQui\u00e9n soy yo? No, no lo s\u00e9.<\/p>\n

    No hay huella que me conduzca\u201d<\/p>\n

    (Claustros, 2012)<\/p>\n

     <\/p>\n

    La duda del poeta sobre si est\u00e1 en el camino correcto. La humildad y el reconocimiento al esfuerzo cotidiano. No es el talento el que se amerita, sino la disciplina, la b\u00fasqueda constante de la revelaci\u00f3n. Y por ello el tema familiar, el tema de las amistades, de la mujer amada, que le brinden seguridad a la exploraci\u00f3n de su creaci\u00f3n:<\/p>\n

    \"\"<\/a>En Ritual de tierra<\/em> (2012) el autor trasciende su propia historia:<\/p>\n

     <\/p>\n

    Hombre de pocas palabras<\/strong><\/p>\n

    Mi padre es hombre de pocas palabras<\/p>\n

    dice m\u00e1s cuando calla mientras me mira<\/p>\n

    y articula el lenguaje de la mirada.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Es reservado en sus acciones.<\/p>\n

    A veces uno piensa en la aridez de la tierra<\/p>\n

    pero muy dentro hay frutos exquisitos.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Mi padre mira hacia la calle, por la ventana<\/p>\n

    se confunde con rostros del pasado,<\/p>\n

    regresa a su infancia en la Sultana del Norte,<\/p>\n

    toca el rostro de sus padres<\/p>\n

    con un beso de \u201cbuenas noches\u201d.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Mi padre piensa en su tierra de origen<\/p>\n

    pero no dice palabra mientras me mira\u201d. (Ritual de la tierra<\/em>, p\u00e1g. 73)<\/p>\n

     <\/p>\n

    Es un poema hermoso, con una ternura familiar digna de rescatar y celebrar: saber que adentro de la tierra \u201chay frutos exquisitos\u201d, evidencia la relaci\u00f3n del hijo con el padre. A pesar de la \u201caridez\u201d en el trato, en la rudeza de aquel hombre, existe el amor y cuidado por sus hijos: \u201cfrutos exquisitos\u201d, las bellas memorias que el hablante l\u00edrico sostiene y los sostienen: \u201cno dice palabra mientras me mira\u201d.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Es notorio que tambi\u00e9n a Ramiro Rodr\u00edguez le parece necesario poetizar respecto del acto creativo compartido con aquellos que lo sienten igual que \u00e9l:<\/p>\n

     <\/p>\n

    \u201cMe gusta que te guste la poes\u00eda,<\/p>\n

    me gusta que te apasiones por la palabra.<\/p>\n

    La poes\u00eda nos hace entes m\u00e1s humanos<\/p>\n

    y es ben\u00e9fico<\/p>\n

    para los astros.<\/p>\n

     <\/p>\n

    La palabra po\u00e9tica nos inunda en el campo,<\/p>\n

    en mares ind\u00f3mitos de la lengua.<\/p>\n

    Corremos por caminos rocosos del sol<\/p>\n

    y nos petrificamos<\/p>\n

    en la catarsis<\/p>\n

    de la materia.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Me gusta que te guste la poes\u00eda,<\/p>\n

    me gusta que te abalances sobre los insectos<\/p>\n

    para fabricar estatuas<\/p>\n

    en la memoria<\/p>\n

    que abras el frasco de la creaci\u00f3n compleja<\/p>\n

    de l\u00edquidos suaves,<\/p>\n

    de aromas rotos<\/p>\n

    y navegues sobre el oleaje de los p\u00e1jaros<\/p>\n

    en intento<\/p>\n

    de conquistas el viento\u201d.\u00a0 (Ritual de la tierra<\/em>, p\u00e1g. 77)<\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

    Hijo \u00fanico<\/strong><\/p>\n

     <\/p>\n

    Soy el hijo desnudo del sol<\/p>\n

    mis dedos el fuego<\/p>\n

    mis ojos el vientre fijo del incendio<\/p>\n

    vibro como hierba en la noche<\/p>\n

    tirito en el tr\u00f3pico<\/p>\n

    se extingue mi nombre de polvo.<\/p>\n

    Soy el hijo rebelde del sol<\/p>\n

    mi madre es aqu\u00e9lla con ojos de luna<\/p>\n

    mi hermana el oleaje del mar<\/p>\n

    y tiemblo y salto y me muero<\/p>\n

    en labios de piedras a la orilla del r\u00edo<\/p>\n

    en el viento.<\/p>\n

    El hijo unig\u00e9nito del sol<\/p>\n

    mi lengua es chispa de luz<<\/p>\n

    palabra sin letras<\/p>\n

    el hijo que siembra semillas de salmos<\/p>\n

    en el rostro de la tierra.\u00a0 (En. Ritual de la tierra<\/em>, p\u00e1g. 83)<\/p>\n

     <\/p>\n

    En la presentaci\u00f3n del poemario \u201cPoemas a prop\u00f3sito\u201d (2012) el autor se\u00f1ala: \u201cLa palabra es herramienta indispensable para cavar superficies \u00e1speras, para labrar la tierra y depositar las semillas de la visi\u00f3n personal de las cosas\u201d. Posteriormente podemos leer:<\/p>\n

     <\/p>\n

    \u201c\u00bfQu\u00e9 mares de silencios me hacen hombre<\/p>\n

    de lengua muerta que en espuma asciende\u201d<\/p>\n

     <\/p>\n

    Y de nuevo estamos frente al poeta mirando hacia el mar, redescubriendo la memoria, forjadora de los paisajes y ficciones que construir\u00e1n cada poema. En Detente, sombra<\/em> (2021) leemos: \u201chay una especie de niebla \/ en las ventanas circulares de la memoria\u201d (\u2026) \u201cLlega la madrugada \/ y me encuentra sin palabras frente al espejo\u201d.<\/p>\n

    En 1998 el autor escrib\u00eda: \u201c\u00bfQui\u00e9n soy yo? No, no lo s\u00e9.\u201d (Claustros vedados al penitente), y para el 2021 deja escrito: \u201cLev\u00e1ntate, \/ no te enamores \u2014como sombra\u2014 del polvo. \/ Alg\u00fan d\u00eda ser\u00e1n uno solo.<\/p>\n

    La creaci\u00f3n po\u00e9tica como b\u00fasqueda trascendental y \u00fanica es lo que percibo en la obra po\u00e9tica de Ramiro Rodr\u00edguez (de 1998 a 2021); m\u00e1s de 20 a\u00f1os cincelando la marm\u00f3rea roca de la Poes\u00eda, como \u00e9l la concibe, como un todo que inunda cada espacio de su b\u00fasqueda. Ojal\u00e1 m\u00e1s autores tuvieran esa vitalidad y esa dedicaci\u00f3n, ese saberse poeta, recrearse dentro del oficio, y sin reparos. Por todo lo anterior, es Ramiro Rodr\u00edguez el poeta protector de la palabra, y del oficio literario, en el noreste de M\u00e9xico.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Ramiro Rodr\u00edguez.\u00a0 Nuevo Laredo, (1966). Radica entre Brownsville, Texas, y Matamoros, Tamaulipas, M\u00e9xico. Escritor y Editor. Escribe poes\u00eda, cuento y ensayo. Editor.\u00a0 Premio Estatal de Poes\u00eda Tamaulipas 2008 (ITCA) y Premio Estatal de Poes\u00eda \u201cAlta\u00edr Tejeda de Tamez\u201d 2008 (SET). Desde hace m\u00e1s de diez a\u00f1os dirige la editorial: ALJA Ediciones.<\/p>\n

    Algo de su obra publicada:<\/p>\n

    Poemas:<\/strong> Claustros vedados al penitente (1998); Claustros (1998); Cosmogon\u00eda de la palabra (2008), \u00cdngrima la ciudad (ITCA\/ CONACULTA, 2011; con una edici\u00f3n biling\u00fce espa\u00f1ol\/ingl\u00e9s en 2021), Destiempo (2012, con una primera edici\u00f3n en el 2002); Transmutaci\u00f3n (2013), Lascivia (2013); Poemas a prop\u00f3sito (2012); Ritual de la tierra (2012); Defragmentaci\u00f3n po\u00e9tica (2012); Angahuan (2014), Repetici\u00f3n de muros (2015), Detente, sombra (2021).<\/p>\n

    Prosa:<\/strong> Sin oficio ni beneficio (2012); Estropicio interior (2014); Mala intenci\u00f3n (2018); Los l\u00edos de Pancho Chano (2019).<\/p>\n

    Ensayo:<\/strong> El juicio neur\u00f3tico (2020).<\/p>\n

    Antolog\u00edas o Compilaciones preparadas:<\/strong> Letras en el estuario (2008); Voces desde el Casamata (2010); Brevedad urbana. Antolog\u00eda de microrrelato en la ciudad (2012); Confusi\u00f3n de cuerpos. Antolog\u00eda de poes\u00eda er\u00f3tica (2013); Rara ubicuidad. Antolog\u00eda de poes\u00eda, narrativa y ensayo (2013); Tengo una soledad. Antolog\u00eda de poes\u00eda, narrativa y ensayo (2015); Ciudad de palabras. Poemas para andar por las calles (2016); Visi\u00f3n de un instante (2017); Cuento contigo. Letras para ni\u00f1os y adolescentes (2018); Da\u00f1os colaterales (2020).<\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

    Tambi\u00e9n te puede interesar: Abigael Boh\u00f3rquez y su \u00abManifiesto po\u00e9tico\u00bb, por Ad\u00e1n Echeverr\u00eda<\/a><\/strong><\/p>\n

     <\/p>\n

    ****<\/p>\n

     <\/p>\n

    \"Minificciones\"<\/a>Ad\u00e1n Echeverr\u00eda<\/strong>. M\u00e9rida, Yucat\u00e1n, (1975). Profesor Investigador CISEAN-UANE. Doctor en Ciencias del Mar. Editor, columnista, poeta y narrador. Premio Estatal de Literatura Infantil Elvia Rodr\u00edguez Cirerol (2011), Becario del FONCA, J\u00f3venes Creadores, en Novela (2005-2006). Sus libros m\u00e1s recientes: en poes\u00eda Ciudad abierta (2019), en cuento Tutlefem\/Lerotic (ITCA 2020), en novela El corredor de las ninfas (2017). En literatura infantil ha publicado Las sombras de Fabi\u00e1n (2014).<\/p>\n

     <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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