![\"Alicia\"](\"https:\/\/grupopiramide.com.mx\/vertice\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/alicia-ferreira.jpg\")
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La literatura escrita en Canc\u00fan<\/strong> no se podr\u00eda entender sin la figura de Alicia Ferrera<\/strong>. Para muestra de ello, presentamos el siguiente texto (publicado en la segunda \u00e9poca de Tropo a la u\u00f1a) <\/strong>de\u00a0Mari\u00e9n Espinosa Garay, quien, con motivo de la presentaci\u00f3n del poemario\u00a0Delmira en llamas,<\/em>\u00a0escribe acerca de la importancia de Ferreira como poeta y tallerista, as\u00ed como de este \u00faltimo libro de poes\u00eda intenso y simb\u00f3lico.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Alicia en aire, invocaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n Mari\u00e9n Espinosa Garay<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Hace m\u00e1s de veintitr\u00e9s a\u00f1os llegu\u00e9 a Canc\u00fan<\/strong> y, buscando la \u00fanica biblioteca que entonces exist\u00eda en la comunidad, me dirig\u00ed a la Casa de la Cultura<\/strong>. All\u00ed encontr\u00e9 a una din\u00e1mica mujer, maestra y poeta, que irradiaba, a trav\u00e9s de aquellos claros ojos suyos, un dinamismo extraordinario.<\/p>\n Me sent\u00ed bienvenida cuando Alicia Ferreira<\/strong> me invit\u00f3 a participar en proyectos, concursos de poes\u00eda, pl\u00e1ticas, eventos. \u00bfC\u00f3mo podr\u00eda saber entonces que estaba ante \u00a0un personaje inolvidable, que cimentar\u00eda algunas de las florecientes instituciones culturales de Canc\u00fan? Alicia ha sido, adem\u00e1s de mujer de letras, directora, organizadora y pionera.<\/p>\n Ella dio nacimiento al taller de creatividad literaria <\/strong>Surgi<\/strong>r <\/em>en 1990, el m\u00e1s antiguo de nuestra ciudad. Siempre inquieta, al a\u00f1o siguiente encabez\u00f3 la secci\u00f3n Recreaci\u00f3n y Cultura\u00a0<\/em>para el Patronato por los J\u00f3venes de Canc\u00fan<\/strong> y, en 1994, comenz\u00f3 su destacada participaci\u00f3n en la Casa de la Cultura.<\/p>\n Los poetas cancunenses de todas las edades encontraron en Alicia no s\u00f3lo una promotora sino una c\u00f3mplice. Lanzaba convocatorias para concursos de poes\u00eda unos, de narrativa otros. De esta manera, a su alrededor brot\u00f3 un semillero de poetas y escritores, como Michel Moreno<\/strong>, Dulce Mar\u00eda Medina<\/strong>, L\u00eda Villava<\/strong>, Alejandra Camposeco<\/strong>, Esther Almeida<\/strong>, Mariel Turrent<\/strong> para nombrar s\u00f3lo algunas –perdonen la omisi\u00f3n–, entre muchos.<\/p>\n Con ritmo y pulso fueron apareciendo sus obras. Algunos t\u00edtulos: Jard\u00edn interno, Escalas del paisaje, \u00a0La mujer en el Faro y otras historias, Fragmentos y astillas<\/em>\u2026 Alicia, a pesar de su sensible partida es y seguir\u00e1 siendo una grafitera del silencio.<\/p>\n En 2011 hizo el honor de invitarme a presentar su libro Delmira en llamas, Invocaci\u00f3n<\/em>. De esta obra, la autora comentar\u00eda al entrevistarse con la tambi\u00e9n escritora y tambi\u00e9n uruguaya Karinna Maich<\/strong> para el 1er. n\u00famero de Tropo a la U\u00f1a,\u00a0<\/em>segunda \u00e9poca:<\/p>\n <\/p>\n \u201cTodo mi libro Delmira en llamas (Invocaci\u00f3n),\u00a0<\/em>es contar la vida y la muerte, el final de Delmira. Pero a su vez, yo la invoco. En el \u00faltimo verso ella acude a m\u00ed, a mi memoria\u2026o a mi presencia. (\u2026) Entonces empec\u00e9 a invocar a Delmira para que viniera, que me hablara, que me explicara, y eso fue lo que escrib\u00ed. Me refer\u00ed fundamentalmente a su muerte violenta, a su car\u00e1cter. Escrib\u00ed un poema respecto a c\u00f3mo ella, con sus ojos, ve la cama; en otro, ella cuenta c\u00f3mo quedaron los cuerpos devastados. Hay otro poema que cuenta por qu\u00e9 se reun\u00eda con el marido, por qu\u00e9 la mat\u00f3\u2026 Creo que la invocaci\u00f3n se vio compensada\u201d [1]<\/a><\/p>\n <\/p>\n El 24 de octubre de aquel a\u00f1o tuve la oportunidad de comentar, ante un p\u00fablico generoso, el poemario Delmira en llamas<\/em>,\u00a0Invocaci\u00f3n.\u00a0<\/em>Dif\u00edcil tarea decir algo ante una poeta de su altura. Entonces yo hice lo mismo, comenc\u00e9 a invocar a las poetas femeninas desde la antig\u00fcedad, para que me auxiliaran en la tarea. As\u00ed nombr\u00e9\u00a0 por supuesto a Safo<\/strong>, alegando que las antes llamadas poetisas nos permiten ver el mundo decantado a trav\u00e9s de unos ojos femeninos. Dando un salto de siglos, mencion\u00e9 despu\u00e9s a la m\u00edstica Sta teresa de \u00c1vila<\/strong>, pero me puse meditativa para subrayar que, seg\u00fan la sabidur\u00eda popular, las mujeres que hablan lat\u00edn,\u00a0 ni se casan ni tienen buen fin y, por supuesto, para ejemplo no pude dejar de nombrar a la insigne Sor Juana. M\u00e1s adelante mencion\u00e9 otros nombres se\u00f1eros, como Elizabeth Barret<\/strong> y Emily Dickinson<\/strong>. Pero m\u00e1s cerca de nuestro espacio y nuestro tiempo, ech\u00e9 un vistazo a las latinoamericanas: Juana de Ibarborou \u2014tan uruguaya como Alicia\u2014, la argentina Alfonsina Storni<\/strong>, la chilena y Premio Nobel Lucila Godoy<\/strong>, o Gabriela Mistral<\/strong>. Y as\u00ed en esta hermandad casi conventual, despu\u00e9s de invocar sus nombres y evocar una misma vocaci\u00f3n po\u00e9tica, en el com\u00fan denominador de la condici\u00f3n femenina, me atrev\u00ed a decir que Alicia, nuestra poeta, buscando ese debate interno que a veces es pregunta y hasta reclamo, encuentra a Delmira Agustini y establece con ella un di\u00e1logo ferviente, intenso, casi m\u00edstico, de sensibilidad a sensibilidad.<\/p>\n Entonces hice un par\u00e9ntesis para dibujar el esbozo de un retrato: Delmira era tambi\u00e9n una ni\u00f1a prodigio que vivi\u00f3 el arranque del siglo XX<\/strong> impregnada de la est\u00e9tica modernista, entonces liderada por Rub\u00e9n Dar\u00edo. La muy joven poeta es considerada miembro de la llamada Generaci\u00f3n de 1900<\/strong>. Sin embargo, el esc\u00e1ndalo de Delmira no consist\u00eda solamente en ser mujer, poeta, hermosa y valiente, sino que sus temas expon\u00edan la sexualidad femenina de maneras pocas veces intentadas en el arte de aquellos tiempos. Aparec\u00eda entonces ante una sociedad puritana la po\u00e9tica de un erotismo tan expl\u00edcito como sublime, sorpresivamente incendiaria ante la tradici\u00f3n milenaria de la poes\u00eda escrita por varones, donde la mujer es apenas la musa inspiradora, muda, complaciente, abnegada y hasta moribunda a veces. Delmira inflam\u00f3 el \u00a0esc\u00e1ndalo de una apuesta por la vida, por una nueva manera de habitar el mundo, sin avergonzarse de la expresi\u00f3n sincera de la m\u00e1s \u00edntima femineidad<\/strong>.<\/p>\n Declar\u00e9 entonces que Alicia busc\u00f3 en Delmira una amistad de mujer a mujer, de poeta a poeta. Indag\u00f3 su presencia, le sigui\u00f3 la pista en los versos, en los subtextos, en los hipertextos, en los pretextos. Invoca:<\/p>\n <\/p>\n El cristal resbala el alba en gotas.<\/p>\n Te escucho lejana<\/p>\n pasos de sombra<\/p>\n transparencia de voz<\/p>\n frenada en la mitad del aire<\/p>\n <\/p>\n As\u00ed, una poeta se encuentra en la otra. Desde las infancias compartidas:<\/p>\n <\/p>\n Yo so\u00f1aba siempre<\/p>\n a\u00fan despierta<\/p>\n Las noches se alargaban en mi frente.<\/p>\n Caminaba sola<\/p>\n murmurando palabras incoherentes<\/p>\n y preciosas<\/p>\n <\/p>\n Y al morir un ave entre sus manos, la ni\u00f1a dice:<\/p>\n <\/p>\n Yo quer\u00eda que volara para alejarme con \u00e9l<\/p>\n de mi destino.<\/p>\n <\/p>\n Destino extra\u00f1o para Delmira quien, apenas casada regres\u00f3 al hogar paterno diciendo: \u201c\u00a1Es tan vulgar\u2026!\u201d Acaso el amor\u00a0 o la sensualidad desprovistos de poes\u00eda le parec\u00edan de una insoportable mediocridad. Pero despu\u00e9s del divorcio, en medio de algunas entrevistas furtivas –d\u00e1ndole oportunidad tal vez a la reconciliaci\u00f3n–, el esposo acaba disparando a la joven poeta, suicid\u00e1ndose despu\u00e9s.<\/p>\n <\/p>\n La nada avanzaba hacia nosotros\u2026<\/p>\n \u2026las manchas c\u00e1rdenas<\/p>\n desgarran consternadas<\/p>\n El l\u00edmpido reflejo de la cama.<\/p>\n Ca\u00eddos en la nada.<\/p>\n <\/p>\n Pero adem\u00e1s, Alicia elige morir junto a Delmira<\/strong>, v\u00edctimas ambas, juntas e inocentes, como si la invocaci\u00f3n hubiese sido a la inversa, para compartir la sorpresa del desamor, del proyectil, del olvido.<\/p>\n <\/p>\n \u2026Nosotras<\/p>\n ca\u00eddas en la sordidez del cuarto<\/p>\n perdimos el rubor<\/p>\n y la alas<\/p>\n en el cautiverio de tu peso<\/p>\n Luego<\/p>\n La bala construy\u00f3 el tallo d\u00e9bil del silencio<\/p>\n La noche bebe el llanto como un pa\u00f1uelo negro.<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Y despu\u00e9s, el disimulo del esc\u00e1ndalo en la alta sociedad:<\/p>\n <\/p>\n \u2026la ronda de los rostros en silencio<\/p>\n Mientras recogen p\u00e9talos marchitos\u2026<\/p>\n Cu\u00e1ntas huellas fug\u00e1ndose<\/p>\n en la espesura del decoro.<\/p>\n <\/p>\n \u201c\u00bfPor qu\u00e9?\u201d,\u00a0<\/em>se pregunta Alicia. Han pasado m\u00e1s de cien a\u00f1os desde la tragedia y el tiempo no ha borrado esta terrible interrogaci\u00f3n. Pero esta muerte ser\u00e1 transformada por Alicia en im\u00e1genes de flores, como si una explosi\u00f3n de sangre pudiera ser recortada en p\u00e9talos. Porque las manchas c\u00e1rdenas se han llenado de savia, de perfume y cuando Delmira corresponde a la visita y asiste a la invocaci\u00f3n de Alicia, \u00a0lo hace en medio del susurro de las rojas flores del ceibo:<\/p>\n <\/p>\n Escribo tu nombre<\/p>\n Te invoco<\/p>\n Cantera de hojas nuevas<\/p>\n Sonrojado incendio del ceibo\u201d.<\/p>\n (El ceibo, no la ceiba. El ceibo: s\u00edmbolo del Uruguay).<\/p>\n <\/p>\n Ahora que Alicia ha partido al destino que a todos nos espera, acaso quisiera reescribir las palabras que una vez dije para presentar su poemario. Y titularlas: \u201cAlicia en aire, invocaci\u00f3n\u201d. Si, Delmira en llamas, ella se consumi\u00f3 en el ardor \u00edntimo de sus pasiones perfumadas, pero Alicia no. Alicia en aire, en el aire del faro<\/strong>, como su poema, ella es La Mujer en el Faro<\/em>,\u00a0 siempre en las alturas, mirando al horizonte y m\u00e1s all\u00e1. tropo<\/strong><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n [1]<\/a>MAICH, KARINNA (2013) En la emoci\u00f3n renuncio al riesgo\u2026, <\/em>Revista Tropo a la U\u00f1a, No. 1, segunda \u00e9poca, p. 5<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Tambi\u00e9n te puede interesar:<\/strong><\/p>\n Archivo Tropo | Wislawa Szymborska, de Carlos Torres<\/a><\/p><\/blockquote>\n<\/a><\/em><\/p>\n